拓展“80后”青春文學的研究空間
——評孫桂榮《新世紀“80 后” 青春文學研究》

張 青，朱 妍

《新世紀“80后”青春文學研究》是孫桂榮教授主持的教育部人文社會科學研究青年金項目“‘80后’文學的生成、傳播、分野與流變研究”的結項成果，是目前為數不多的深耕于“80后”青春文學這一學界邊緣領地的研究成果，其部分章節已在《 文學評論》《 文藝爭鳴》《 南方文壇》《 文藝評論》《 出版發行研究》《 出版參考》《 文藝報》《 中國社會科學報》等中文刊物，及ContemporarySocialSciences等英文刊物上先期發表，說明作者的研究是得到了學界一定認可的。

鮮明的問題意識是該書的一個突出之處。對于“80后”青春文學，主流學界往往指責其思想性差、內涵稀薄、商業性強，該書并未一味迎合這種觀點，而是扎扎實實從文本出發指出其能夠在文壇嶄露頭角，是天時(文學寫作媒介變革與商業運作不謀而合)、地利(青少年閱讀需求與文化投資比重增長所造就的龐大讀者市場)、人和(青春寫手的寫作能力提高和個性化需求導致的越來越多的作者隊伍)三個方面“共謀”的產物。它對“80后”青春文學的叛逆寫作、恐怖寫作、穿越寫作、玄幻寫作等類型化書寫，及韓寒、郭敬明、張悅然、春樹等代表性作家進行了專章專列的個案剖析，體現了對研究對象的充分尊重與學術耐心。

其次，對于傳統文學研究理念與“80后”青春文學之間的裂隙、錯位、甚至沖突，該書進行了追根溯源的學理辨析，提出了“‘作者中心’的知人論事研究傳統與青春文學賴以維系的‘讀者中心’原則之間的矛盾”；“尋找與闡釋創作個性的作家個性化研究與青春文學集體化作業、文化工業式大生產的矛盾”；“‘文本中心’的美學研究、修辭學研究、形式主義研究遭遇‘作者偶像化、讀者粉絲化’的新傳播語境的挑戰”等命題。這種客觀、理性、辯證的分析是很精辟的。在深受主流文學批評影響的學人看來，“80后”青春文學是一些不入流的“小蘿卜頭”文本，而這在很大程度上是由“大眾化的文學”與“精英化的批判”之間的理念錯位造成的，該書用了很大的篇幅對其進行了另人信服的論述。

第三，尋求更適合“80后”青春文學文本特質的研究之路，既是該書孜孜以求的一個學術目標，也是其研究特色。該書提倡“從傳播生成、文化體制、資源運作等層面進行的文化研究、宏觀研究、整體研究”，更適合“80后”青春文學特質的研究理念與研究方法。筆者看來，這是目前這一領域最具活力的部分。像該書對韓寒的研究不但闡釋了其文本特質，還將韓寒與文壇的論戰，他關注時事的博客，他與王朔、王小波等作家的區別與聯系等，均納入到了研究視野。從“文學事件化”層面對韓寒在新世紀的走紅進行了全方位的考察與辨析，為“80后”文學研究的新路徑做了可貴的探索。

南京大學吳俊教授認為，在人們關于“‘80后’仍沒有獲得一個符合其實際重要性及文學史地位的充分的學術性對待、尤其是文學史的明確評價”的背景下，《新世紀“80后”青春文學研究》作為“一部專門研究‘80后’文學的著作”，能夠對這一主流觀點起到修正和糾偏的作用。該著還榮獲了中國當代研究會主辦的第16屆中國當代文學研究優秀成果獎。這些都說明它是目前“80后”青春文學研究中頗有代表性的成果。當然，它本身也存在一定不足之處。像各章在學術深度上不太平衡，對“80后”玄幻寫作、恐怖寫作等的研究相對弱些。在對四個“80后”代表性作家的個案剖析中，韓寒、郭敬明的研究要比張悅然、春樹的研究視野更開闊、學理性更強些。《新世紀“80后”青春文學研究》的這些局限也是其他青春文學研究成果容易出現的問題，這與青春文學巨大的市場占有率與社會影響力并不匹配。可以說，青春文學研究之路依然任重而道遠。(張青，山東師范大學第二附屬中學，山東省特級教師；朱妍，山東師范大學文學院中國現當代文學專業博士研究生)