“竹桃壺”的創作感想

徐 飛

圖1 竹桃壺

一般人不仔細觀察，可能會覺得所有的竹林都是差不多的樣貌，但實際上，自然的叢竹，竹節的疏密，竹子的韌性剛勁，竹葉的飄逸，都各不相同，千百棵竹子就有千百種樣貌，它們和而不同，都是由竹節竹葉組成，但就是那么的千變萬化，所以在將“竹子”融入到紫砂壺的時候，既困難又簡單，難的是塑造出竹與竹之間的不同，簡單的是竹子的造型結構并不復雜，裝飾和造型都可以制作的非常簡潔，想要展現出“竹子”的與眾不同，就要全盤考慮，從整體的情景來塑造出不同竹子所帶有的獨特韻味。

1 “竹桃壺”的造型設計

竹子在中國傳統文化中帶有著多重的文化內涵，比如虛心有節，寧折不彎，竹報春來等，自古以來有很多文人雅士以竹為題創作了許多的詩詞歌賦，其中宋代蘇軾就曾作《惠崇春江晚景》，其中寫道：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。”將竹與桃花合成一景，引人遐想；元人屠性作《竹桃》詩：“仙子吹笙處，碧桃花正開。花邊有竹實，留待鳳歸來。”亦是無邊的春色美景，可見將竹子與桃花擺在一起，就帶來了濃郁的春韻，圖1“竹桃壺”的造型設計就是考慮到了這一點，以塑造情景而非單純的茶壺裝飾的方式，將“竹”和“桃”結合在了一起，隱隱然將秋韻帶入了壺中。

2 “竹桃壺”的制作

“竹桃壺”的壺身腹鼓，表面光潤，在制作的時候采用經典的圓器圍身筒法。跟一般圓形茶壺不同的是，在壺底的制作上，壺面的曲線先收后擴，將茶壺的基礎進一步的打牢固，腹鼓的壺面非常的流暢，且大部分不做任何裝飾，在壺腹中線偏上的位置設置出水口，壺流暗接三彎，是常見的三段竹節的形態，流根略闊，流口略細，以此來增強出水的力度。在壺流上方，同樣采用暗接法鑲接提梁。

“竹桃壺”的提梁造型顯得與眾不同，前后都采用暗接的形式，線條與壺面連成一體，配合光潤的壺面，提梁兩端緊湊的竹節如同不同方位生長的竹子，提梁中部的空間如同透過竹林向外望去，這種情景感非常強烈的將中央部分的塑造內容凸顯了出來，在提梁之下，橋型鈕被塑造成桃樹枝的形態，壺鈕旁貼塑著桃子桃葉，蟠桃有祝壽的含義，在這里被塑造的飽滿可人，在整個情景中，如同置身于秋日的竹林，林外就是一棵桃樹，樹上的果實已經成熟。為了呼應這一點，提梁上的竹節繼續延伸出竹葉貼塑，其生長的方向與桃葉相一致，雖然在這把壺上兩者是處于上下的位置，但置身于茶壺所呈現的情景之中，兩者則生出了前后的感覺，這樣的塑造生動而形象，讓情景的塑造不再是浮于表面，能夠與人的想象相互配合，從而產生幾分現實動態的感受。

3 情景塑造的要點

紫砂壺的造型永遠不是一成不變的，即便是我們常見的以竹、桃為題材的作品，也可以通過對應不同的情景生出更豐富的變化。這種制作方法的要點在于，情景與具體的形象制作要形成一定的形體邏輯，它們相互之間并不是單獨存在的，造型和裝飾以及主題會相互影響，只有合情合理的塑造才能夠被人所認同，進而接受。

綜上所述，情景的塑造更類似于主題之上的創新，但并不意味著在原有造型的基礎上進行一些變化或是裝飾上的調整，這種本身不帶有邏輯語言的制作是毫無意義的，只有從整體上規劃，先塑造情景，再設計造型和裝飾，并通過全局的比例梳理，現實沖突，從而達到和諧有序的作品形態。