從第三屆湖北地方戲曲藝術節看戲曲的發展特點

王越

河南師范大學音樂舞蹈學院

湖北省廣大文化工作者深刻領悟我國文化建設的思想內涵，奮發進取，從當地的戲曲文化入手，于2008年10月至2017年11月期間，在湖北省成功舉辦了三屆獨具特色的湖北地方戲曲藝術節。

一、湖北地方戲曲藝術節的發展概況

2008年10月15日至26日，備受人民期待的首屆湖北地方戲曲藝術節“荊楚百戲奏華章”成功舉辦，這次演出，共有九臺新創新編劇目和五十六臺折子戲在湖北劇院等六個場館進行展演。其中，豫劇《山野秀才》、黃梅戲《奴才大青天》、豫劇《鄉試》、東路花鼓戲《麻城鳳兒》、荊州花鼓戲《生命童話》均榮獲“優秀劇目獎”的稱號。

時隔六年，2014年7月，為期十八天的第二屆湖北地方戲曲藝術節如約而至。在此期間，十九個湖北地方的戲曲劇種、四十個省直和市州演出團體的新面貌進行了充分的展示；十四臺大戲和三十八出小折子戲集中亮相；還有來自全省二十二個地方戲曲作品進行了展演，表演期間，不僅涌現出了一批批優秀的青年才子，更展現出了戲曲藝術的獨特魅力。

2017年11月下旬，以“新時代，新氣象”為主題的第三屆湖北地方戲曲藝術節在武漢成功舉辦，來自全省各地三十二個戲曲種類的三十余臺劇目齊聚江城，經過十六天的精彩呈現，再次使人感受到了悠久的歷史傳統在今天的發展與延續。其中，既有歷史悠久、傳統深厚的清戲、漢劇、越調；也有清新活潑、散發著泥土氣息的文曲戲、采茶戲、提琴戲、柳子戲、堂戲及各路花鼓戲。既能聆聽古樸雅致、酣暢淋漓的皮黃腔、梆子腔；也能欣賞到粗獷樸實、風格獨特的打鑼腔和梁山調等劇種。

在本屆湖北地方戲曲藝術節的舞臺上，總觀此次藝術節參加展演的作品，共呈現出了三大亮點：戲曲的參演劇種數量之“多”、戲曲的題材覆蓋范圍之“廣”、參加表演的演員之“新”。

二、第三屆湖北地方戲曲藝術節的藝術特點

（一）戲曲的參演劇種之“多”

關于戲曲的種類，最熟知的應該是流派紛呈、名家眾多的國粹“京劇”，唱腔通俗易懂、表演內容十分接地氣的“評劇”，以河南話為基本語調、廣袤中原的“豫劇”，聲音優美動聽、唯美典雅的“越劇”以及表演細致樸實、具有豐富表演力的“黃梅戲”。的確，京劇、評劇、豫劇、越劇、黃梅戲作為我國戲曲的五大劇種，已經被人們熟知。但是，中國戲曲的發展源遠流長，遠不止這五種，還有漢劇、采茶調、湖北高腔折子戲、荊州花鼓戲，等等，這些豐富的劇種都在本屆藝術節進行了展演。

湖北省作為戲曲藝術的重要發源地，在第三屆湖北地方戲曲藝術節的舞臺上，共有三十二個戲曲種類進入熒幕，以“全家福”的形式在江城武漢集體亮相，進行了前所未有的全方位多角度展示表演，這可謂競相爭艷、百花齊放。同時，五十四出小折子戲和三十六臺大戲在鄉村、社區、學校、廣場輪番上演，惠及了數十萬的觀眾，讓大家大飽眼福。

其中，還有木偶戲、荊州花鼓戲、大悟北路子花鼓戲、東路花鼓戲、隨州花鼓戲、建東花鼓戲、崇陽提琴戲、遠安花鼓戲、襄陽花鼓戲、陽新采茶戲、京劇、鄖陽二棚子、漢劇、英山采茶戲、楚劇、文曲戲、黃梅戲、清戲（湖北高腔）、皮影戲、南劇、燈戲、荊河戲、曲劇、梁山調、武當神戲、柳子戲、通城打鑼腔、堂戲、儺戲、山二黃和豫劇等三十二個劇種參加了展示表演。

除此以外，在本屆地方戲曲藝術節的舞臺上，一部分失去專業團隊的瀕危劇種也被“喚醒”，再次進行了登臺展示。例如，沉寂了七十五年的湖北越調，在這次的舞臺上，以一部真實的、現代題材的大戲《曾真的故事》贏得了專家和觀眾的高度贊揚；還有瀕臨滅絕的隨州花鼓戲和山二黃，在湖北地方戲曲藝術節的推動鼓勵下，隨州花鼓戲成功出演了《大陸孝女》、山二黃出演了《爹爹你掛墻頭》，表現出了戲曲堅韌的生命力和出色的表演力。

（二）戲曲的題材覆蓋之“廣”

1.源于真實故事的收錄

在第三屆湖北地方戲曲藝術節的舞臺上，一批經過創作改編的作品如雨后春筍般進入大家的視野中。其中，創作和改編的作品有的來源于身邊的真實故事，例如，襄陽的豫劇大戲《親爹親娘》，其作品真實感人，作品表現出人性心底的善良感染了全場，作品表達的情緒的更是引起了觀眾內心的共鳴。當然，作品最大的成功之處在于捕捉到了生活中最平凡人身上的不平凡的品質，相信這正是打動觀眾朋友的“閃光點”。

2.源于歷史故事的創編

作品除了來源于身邊的真實故事，有的作品也是對歷史故事進行了改編，例如，黃梅戲《余三勝軼事》，在這部作品中，全劇集漢劇、京劇、冬腔戲和黃梅戲這四類獨特的唱腔于一體，給人別具一格的視覺聽覺的享受。也有瀕臨滅絕的山二黃這一稀有劇種，在本次舞臺上呈現出了《爹爹你掛墻頭》這一新的作品，主要講述了兩兄弟在贍養親生父親這件事上相互算計推諉這一故事，但是最終卻迎來的是竹籃打水一場空的悲慘結局，全劇筆墨夸張，充滿著諷刺的意味。

戲曲的題材除了對現實故事的收錄、對歷史故事的改編；還有大別山革命題材的現代戲、有弘揚中華優秀傳統文化的新編歷史劇和謳歌祖國、謳歌黨、謳歌人民、謳歌時代英雄的經典傳統劇目。

（三）戲曲的青年演員之“新”

每當談到“戲曲大省”，第一個想到的必定是到湖北省。據相關資料顯示：湖北省的戲曲得以蓬勃發展的原因之一是當地的戲曲文化有著很深的歷史積淀，后來經過文藝工作者的不斷探索，得以繼承發展；還有的資料顯示：由于當地的戲曲曲風濃厚，加上戲曲在國際上的影響力越來越廣，在此環境的熏陶下，創作戲曲的人才和優秀的青年演員們紛紛嶄露頭角，脫穎而出。

在中國戲曲的發展歷程中，始終以表演為中心，視人才為關鍵。在第三屆湖北地方戲曲藝術節期間，戲曲藝術表演家盡展風采。除此以外，一批新秀新苗的演員們成功打出了“青春”的旗幟，在舞臺上他們大放光彩、唱演俱佳，獲得了觀眾的普遍青睞，例如，楚劇《思情記》、黃梅戲《女駙馬》和荊州花鼓戲《五女拜壽》，都展現出了青春的活力四射。

在表演過程中，張輝、楊俊等藝術家甘當綠葉，不斷提攜后生；夏青玲、萬曉慧、曾菊、羅濤、王荔、程丞等中國戲劇梅花獎的獲得者在表演中沉著大氣，表演出色；謝思琴、鄧偉、曾美玲、朱敏、王剛等中青年戲曲表演骨干憑借扎實的功底，在表演中熠熠生輝；還有尚曉麗、劉燦等優秀的青年演員在表演中嶄露頭角，可謂前景可觀。

三、結語

戲曲作為民族文化的瑰寶，是中華民族賴以生存發展的文化基因，也是世界文化的重要組成部分，挖掘和保護戲曲不僅是我們民族的生存發展的需要，同時，也具有世界意義。在物質文明不斷發展的今天，人們對精神生活的需求呈增長的趨勢，戲曲不僅能供人娛樂、增長知識，又能陶冶情操、引人向善，是精神文明建設組成部分。因此，戲曲的繼承和發展不僅僅是我們的責任，更是我們的義務。