留白在國畫創作中的藝術性表現研究

林東靈

福建幼兒師范高等專科學校

國畫是我國的傳統繪畫形式，其中表現的內容比較多樣化，有水墨、工筆、寫意等多種不同的分支，而且還可以按照繪畫的題材來進行分類，中國畫的藝術價值在世界美術史上都是意義重大的，沒有任何一種美術形式在氣韻和語境的表達上，能如國畫一般飄逸脫俗，在現實和藝術之間反復切換。在國畫中常要用空白來表現畫面中的水、云、霧等景象，這種技法比直接用顏色來渲染更顯含蓄、內斂，后來這種技法漸漸被用到了其他繪畫中。我們所說的留白在國畫的創作技巧中，是一種所有國畫家都推崇備至的技法，留白本身不需要任何的繪畫，只要在既定的位置留下空白即可，空白要渾然天成，雖然沒有畫面內容，但還是和畫面融于一體，或表現一些景物，或為畫面貫通氣韻。可見，留白在國畫的創作中有著很大的用處。所以，現代畫家認為，國畫的發展過程中，留白是國畫最具有藝術性的表現方法之一，對留白的研究不應該停滯不前，要根據時代的特色，不斷地研究留白的運用手法，從而更好地表現國畫的內容，真正地以留白技法實現國畫中的氣韻、墨法、虛實、意境之道融于一體，創作出更加具有當代藝術特色的國畫作品。

一、留白和氣韻

國畫創作中，留白是高等級的藝術表現形式，首先就是可以貫通氣韻。所謂氣韻，就是在國畫作品中應展現出大自然的內在氣勢，繪畫者通過山水、花鳥等事物的描繪，體現出生命的韻律感。也是所謂的畫面要活，有生氣的表現，任何優秀的作品都會體現出這一點，尤其是在細微的刻畫上，一定有真實的神韻藏在其中，從而讓整張作品都活現起來。要做到這一點，繪畫者一定要不斷提升自己的修養，優化自身的內在修為，利用留白表現出作品的氣韻，并發揮出養氣與聚氣的良好作用。國畫創作中留白是最符合自然氣韻的創作手段，留白的內容所展現出來的，更多的是自然的空間空白，在生活中，任何的畫面都不是圓滿的，總會有空白出現的時候，所以，為了貫通氣韻，空白的內容所展現出來的就是真實的物質氣息之所在，而細節的勾勒，恰恰好與空白有所關聯，形成完整的畫面。國畫對于留白的位置非常講究，要求其一定要展示出畫作的靈性，而且要通過畫面和筆墨色彩的對比烘托，讓觀看者感受到生命的氣息。所以，留白的內容中，更多的是展現出畫面的靈動性，給人無限的遐想，并且，用空白來襯托景物主體，使主體更加的鮮明，帶有明顯的藝術特色效果蘊含其中。

二、留白和墨法

在國畫的創作中，墨法講究的是陰陽之道，所謂陰陽即黑白，如“天地合而萬物生，陰陽接而變化起”。“留白”藝術在傳統哲學觀念的影響下生成，注重局部與整體的平衡，強調精神氣質與內涵，在美學上呈現出均衡、節奏、空靈之美的特征。因此，在國畫的創作過程中不能全部只使用單體墨色，應黑中帶白，白中含黑。黑無白不顯，白無黑不彰，國畫創作能以黑白駕馭全局，以少勝多、出于自然而高于自然的藝術表現手法，即景物之外，還要有非景物的“空”，留白就是“空”的塑造辦法。在畫面中，一切不需要勾勒的內容，都是留白的地方，黑與白作為國畫色彩強烈對比的兩極，賦予了國畫創作豐富的內含和獨特的審美價值。空白與墨色的恰當處理，虛實反差對比的強烈，能讓畫面直觀主體更加集中，形象更引人注目。空白的地方是作者有意隱去不畫但并非是不重要的部分。因此畫者要明白的是，什么是陽，要如何留出陰，才符合國畫創作中留白的理念。

三、留白和虛實

在國畫的創作中，筆墨未落處可稱之為虛，它的妙處就在于實處不板、虛處不空，虛實相生相成。黑者留墨跡為實處；白者，紙上留空白處為虛。留白使得筆墨所表現出的有形實象與留白所顯的無形虛象相傍相生，產生畫有盡而意無窮的藝術效果。虛實是景物本身，實景是畫面的內容，而虛景是想象的內容。實景可以通過技法進行刻畫，內容具體而生動。虛景則通過留白來塑造，夾雜在實景之中，以實景證明虛景的存在，也就達到了虛實結合的境界，真切地表現出了物外之意。

四、留白和意境

留白技法的運用中，首要強調的內容是意境，意境已經是國畫中的最高表現形式，能讓人在畫面中，看到不屬于畫面的情景，有著物外之意的效果。意境講究的是情景交融，需要在有限的畫紙上展示出豐富的無限的境象，意境與留白、形與神一樣都是孿生兄弟，創作中的留白在刻畫物象之中隨畫中環境而產生幻化的語境。呂鳳子在《構圖》：形在神在，形神是不可分的。形的構成就是神的表現，這也是意境與留白的關系。留白中的空白，就是給人無限遐想的空間，其本身沒有內容，但卻因為觀賞者的想法，而有著無盡的想象內容。創作者經過想象，全面展示物象的美感，可以突出畫面空靈、虛無的特點。而虛無所代表的又是完全，人們想要的一切美好，都可以在虛無中展現出來，留白能夠烘托畫面的意境，帶給觀者多姿多彩的遐想。

五、結語

綜上所述，在國畫的創作中，留白是一種特殊的藝術表現形式，其本身不見墨法的內容，但是卻也是墨法的一部分，其本身沒有氣韻的勾勒，但卻能貫通氣韻。同時，留白又將畫面的虛實進行分割，創造了一份屬于虛空的意境，但又連通了實際畫面的意境，讓意境更加協調。所以，在國畫中，留白是一種非常特殊的藝術手段，用得好，可以讓畫面的層次更加豐富。對留白的研究，不應該僅僅局限于留白技法本身，要注重留白的藝術性，強調留白中的四大元素，真正將其融于一體并不簡單，需要長時間的積累，并且要有一定的藝術修養才能完成對留白的合理運用。可見，在國畫的發展中，無論什么時代，留白都是其中最頂尖的藝術表現形式之一。