從近代《電影畫報(bào)》解讀歐美服飾對女性時(shí)尚審美影響

（南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院博士研究生,江蘇南京 210000；江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,江蘇南京 211100）

30年代國產(chǎn)電影飛速發(fā)展，并出現(xiàn)了大量的電影刊物。電影刊物中報(bào)道與電影資訊、電影明星有關(guān)的最新信息，其中包括大量的電影海報(bào)、明星劇照、日常生活等，這些照片等為女性傳遞了最新的時(shí)尚資訊，引導(dǎo)了當(dāng)時(shí)大眾的時(shí)尚風(fēng)格和審美趨勢。而歐美明星在30年代充當(dāng)了時(shí)尚模特的角色，她們的服裝款式、搭配方式都是當(dāng)下最流行的樣式，成了上海明星、時(shí)尚女性的爭先模仿的對象，在歐美明星的促動(dòng)下，對上海女性的時(shí)尚審美產(chǎn)生了相當(dāng)大的促進(jìn)和推動(dòng)作用。

隨著好萊塢電影的深入人心，好萊塢明星成了電影刊物的寵兒，30年代的刊物中基本都專門設(shè)立了“好萊塢專刊”，其中1933年在上海創(chuàng)刊的《電影畫報(bào)》最具有代表性。《電影畫報(bào)》主要以刊登明星小傳、影人動(dòng)態(tài)為主，設(shè)有“水銀燈外的明星私生活”等欄目，報(bào)道外國電影明星的生活、工作狀況，其中包含了大量的外國影星照片、劇照等。《電影畫報(bào)》在創(chuàng)刊時(shí)便將電影視為新時(shí)代的藝術(shù)，“我們這刊物雖然篇幅狹小，但，對于電影藝術(shù)的普及，和觀眾鑒賞程度的提高，我們自信可有相當(dāng)?shù)墓πУ摹雹伲⑾Ｍㄟ^刊物的內(nèi)容向大眾傳遞出電影中的藝術(shù)美感。

一、性感美：《電影畫報(bào)》中的歐美裙裝

“衣著或飾物是將身體社會(huì)化并賦予其意義與身份的一種手段”②，《電影畫報(bào)》中歐美明星們穿著個(gè)性化的服裝行為，展示出女性獨(dú)有的身材和魅力，并被大眾所接受、認(rèn)可，甚至成為女性的所追求的目標(biāo)。《電影畫報(bào)》自創(chuàng)刊以來，就以明星作為封面女郎，第29期選用秀蘭鄧波兒作為封面人物，隨后一直到1937年第41期，幾乎都以好萊塢明星作為封面人物。

從服裝款式來看，外國影星的主要服裝都是晚禮裙、長裙等，這種裙裝不用系帶，往往都是套頭穿，因此穿脫方便，受到明星的歡迎。在第39期的封面上，曼麗奧白郎穿著的是一身黃色的紗織長裙，袖子設(shè)計(jì)成為泡泡袖，領(lǐng)口處有一個(gè)大的黑色蝴蝶結(jié)做裝飾，在第37期的封面中，刊登的是卡洛兒郎白穿著一件白色的V領(lǐng)裙，將性感的鎖骨和雪白的肌膚展現(xiàn)出來，而這類裙裝最大的特點(diǎn)就是裸露，為了凸顯出影星頸線的美感，因此，裸露的脖子成了女性審美的焦點(diǎn)。

《電影畫報(bào)》不僅在封面女郎中選擇身穿裙裝的歐美影星，在內(nèi)容中也大量刊登了歐美影星的最新的裙裝照片。1933年《電影畫報(bào)》第5期中，刊登了《好萊塢的時(shí)裝展覽》一組照片，照片中的影星身穿各種款式的晚禮裙，從裙裝的款式來看，禮裙的開衩簡單，呈自然下垂的狀態(tài)，并通過專門的設(shè)計(jì)、剪裁，突出女性的胸部、腰部和臀部，將女性身材曲線自然地展現(xiàn)出來。其中一位影星穿著一條黑色長裙，露出性感的背部，這種風(fēng)格的禮服在歐美極為常見，一般這種裙裝的背部都會(huì)設(shè)計(jì)的特別低，女性整個(gè)背部裸露出來。而這種禮裙之所以這樣設(shè)計(jì)，一方面是為了增加女性的性感美，另一方面與美國的電影審查制度有關(guān)，當(dāng)時(shí)好萊塢規(guī)定女影星不得在服裝的前面有任何開衩的暴露，因此，女性為了追求美，將開衩設(shè)計(jì)到了服裝的背后。

30年代跳舞成為大眾的主要娛樂方式，而舞蹈對時(shí)尚服裝的發(fā)展有著潛移默化的影響。在1935年《電影畫報(bào)》第22期的《好萊塢影壇女性美》中展示了影星各種舞裙，愛麗絲華穿著半裸的舞裙③，整個(gè)后背露出來，蕾絲材質(zhì)的舞裙到大腿上部，配上黑色跳舞鞋，顯得腿修長，從照片中來看，當(dāng)時(shí)歐美的舞場裙裝夸張且奢華，并喜歡用羽毛、紗織面料來做裝飾。

《電影畫報(bào)》中無論是外國的封面女郎，還是畫報(bào)中的歐美影星們，她們都穿著性感的裙裝，展現(xiàn)出女性的嫵媚、性感和雅致。受到外國影星的影響，這種晚禮裙在30年代中期開始在上海流傳，1934年，百樂門專門為女明星舉辦了一場時(shí)裝表演，胡蝶等明星身穿各式晚禮服，在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)了整個(gè)上海灘。

二、肉感美：《電影畫報(bào)》中的歐美運(yùn)動(dòng)服

30年代正是歐美全面體育運(yùn)動(dòng)時(shí)期，當(dāng)時(shí)的運(yùn)動(dòng)俱樂部興起，游泳、網(wǎng)球、自行車、高爾夫球等受到了大眾的歡迎，《電影畫報(bào)》在第5期就提倡“體育是明星工作鍛煉身體，陶冶性情的工作”④，鼓勵(lì)明星在多參加體育運(yùn)動(dòng)從而提高自身修養(yǎng)。在體育運(yùn)動(dòng)普及的情況下，隨之大量的運(yùn)動(dòng)服涌現(xiàn)，而歐美影星為了吸引大眾的注意，往往會(huì)穿著最新款式的服裝，而這些服裝多伴將手臂、大腿等部位露出來，從而展示出女性肉感的身材。

泳裝在30年代歐美成了女性最為時(shí)尚的運(yùn)動(dòng)服裝，泳裝的款式以肉感為主，《電影畫報(bào)》中的派拉蒙明星溫黛拜麗穿上露背泳裝出海的照片，演員亞鶯愛迪倫身穿黑色紋路的泳裝，泳裝在腰部處鏤空，露出性感腰線，后背全露出來，并配有同系列的披肩，從照片中來看，她并不是在海邊或者泳池邊準(zhǔn)備游泳，而是在室內(nèi)專門拍攝，可見在歐美影星眼中，泳裝已經(jīng)成為她們展示自己時(shí)尚與性感的重要服飾之一。

健美操服在歐美影星中極為受歡迎，“在健美運(yùn)動(dòng)中，肌肉就像衣服，不同于衣服的地方在于，肌肉似乎天經(jīng)地義是‘自然的’”⑤。在第23期中刊登了歐美影星身穿健美服的照片，這些服裝都設(shè)計(jì)成吊帶連體褲式，褲子到大腿上部，衣服的領(lǐng)口呈圓形，開口在胸部以上，影星們?yōu)榱孙@得腿部線條好看，會(huì)搭配高跟鞋，她們穿起高跟鞋后會(huì)自然挺胸昂頭，再加健身服的緊身收腰設(shè)計(jì)將影星的身體曲線展現(xiàn)得淋漓盡致。

女性肉感的身材則成為她們在大眾審美中的優(yōu)勢，《電影畫報(bào)》第25期的照片中瑪蓮地德麗悠閑地在沙灘的躺椅上休息，她穿著運(yùn)動(dòng)短褲，露出修長的大腿，照片旁的文字寫上“瑪蓮地德麗的大腿是她的寶貴的個(gè)人資產(chǎn)，藝術(shù)家稱為最完美的一對”。

在歐美影星的影響下，裸腿已經(jīng)成為一種時(shí)尚健康美，1939年《立言畫刊》就專門設(shè)立“裸腿運(yùn)動(dòng)專號”，呼吁男女青年們應(yīng)該一致提倡時(shí)代的“裸腿運(yùn)動(dòng)”⑥，認(rèn)為裸腿可以表現(xiàn)女性的青春活動(dòng)，被視為一種健康美，“裸腿可以代表局部的裸體生活”⑦。而女性裸腿不但可以節(jié)省服裝的衣料，更主要的是將女性腿部的曲線和性感的身段展示出來，體現(xiàn)出女性的魅力。

三、時(shí)尚美：《電影畫報(bào)》中的審美導(dǎo)向

從《電影畫報(bào)》中歐美影星的裙裝、運(yùn)動(dòng)裝來看，普遍存在“裸露”的共性，《電影畫報(bào)》中歐美明星的各種裸露的裝扮，對讀者來說具有極大的挑逗性，“我們觀看和理解裸露的身體的方式受到衣著習(xí)俗的制約”⑧，因此服裝對于我們理解的時(shí)尚審美有著至關(guān)重要的作用，女性開始將穿著時(shí)尚、性感的服裝成為她們?nèi)粘Ｉ钪兴非蟮男嘛L(fēng)尚。

在歐美時(shí)尚服飾的引導(dǎo)下，女性除了注重服裝本身外，也意識(shí)到服飾與身體直接的協(xié)調(diào)，注重女性的形體美，“我們要曉得人體的藝術(shù)美，最能觸動(dòng)感官的是‘肉色的粉腿’，和‘高聳的臀部’。但是，在這樣就可以看出服裝襯托的效能了”⑨，女性可能穿著一種服裝時(shí)無法將她性感的大腿和臀部展示出來，而換了一種服飾后，就可以引起大眾的注意，而時(shí)尚女性則開始追求身體的曲線。

為了迎合時(shí)尚女性追求曲線美，30年代服裝的樣式也在逐漸發(fā)生變化，衣服從最初的腰身、下擺縮小，到袖口得緊窄，款式從寬大型變成了窄小型。“上海的女人，因?yàn)榭匆娊∶琅缘哪苁苋藲g迎，所以在服飾力面，拼命地往健美處講求”⑩，女性為了滿足自己身材的需要，更會(huì)選擇輕薄、裸露的服裝，“衣裳穿的是薄似蟬翼的歪過來路紗，稀薄得異乎尋常……下面的短褲，也短得非凡”?，手臂、大腿、胸部幾乎都裸露在外，并將這種肉感美視為時(shí)尚。

健康意識(shí)的逐漸深入人心，上海女性開始意識(shí)到健康美的重要性，很快就掀起了一陣運(yùn)動(dòng)風(fēng)。泳衣、運(yùn)動(dòng)裝等肢體裸露多的服裝成為女性時(shí)尚的代表，《電影畫報(bào)》第32期就刊登了葉秋心、徐來在游泳場中身穿泳衣的照片，泳衣的功能由原本的保存體溫而變成吸引人的服裝，展示出女性“澈底裸露原始美”，穿著泳衣、短裝運(yùn)動(dòng)服等“時(shí)尚女郎”的標(biāo)志。

30年代的上海正是社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展的時(shí)期，上海追求時(shí)尚的女性希望可以通過穿著具有一定審美品位的服裝來顯得與眾不同，《電影畫報(bào)》中的外國影星的照片則為女性提供了很好的參考，并吸引了大量讀者對刊物的興趣，她們通過閱讀來獲取時(shí)尚資訊，即便不能擁有昂貴的服裝，但她們已經(jīng)希望可以通過外國影星了解到最流行的款式，影響著女性時(shí)尚審美的方向和時(shí)尚潮流。

注釋：

①登場的告白[J].電影畫報(bào)(上海1933),1933,1:1.

②[英]喬安妮·恩特維斯特爾.時(shí)尚的身體:時(shí)尚、衣著和現(xiàn)代社會(huì)理論[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2005.2.

③照片[J].電影畫報(bào)(上海1933),1935,22:24.

④張家琳.電影明星的修養(yǎng)[J].電影畫報(bào)(上海1933),1933,5:49-51.

⑤[英]喬安妮·恩特維斯特爾.時(shí)尚的身體：時(shí)尚、衣著和現(xiàn)代社會(huì)理論[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2005.3.

⑥小可先生.裸腿運(yùn)動(dòng)專號[J].立言畫刊,1939,30:29.

⑦小可先生.裸腿運(yùn)動(dòng)專號[J].立言畫刊,1939,30:29.

⑧[英]喬安妮·恩特維斯特爾.時(shí)尚的身體:時(shí)尚、衣著和現(xiàn)代社會(huì)理論[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2005.3.

⑨徐華龍.民國服裝史[M].上海:上海交通大學(xué)出版社,2017.132.

⑩高寒梅.健美與肉感[J].千秋(上海1933),1933,6:6-7.

?高寒梅.健美與肉感[J].千秋(上海1933),1933,6:6-7.