阜陽剪紙在動畫創作中的運用研究*

周 潔 鄭 余

（1.安徽綠海商務職業學院,安徽合肥 230601;2安徽信息工程學院,安徽蕪湖 241199）

早在20世紀五六十年代，中國動畫就曾以濃郁的中國特色和獨特的文化內涵享譽世界，在國際上享有“中國學派”的盛譽，宮崎駿曾經也說過：“最好的動畫在中國！”這也是對我國早期動畫的最好肯定。從中國傳統書法、水墨畫、皮影戲、手工剪紙、刺繡等文化中衍生出來的水墨動畫、剪紙動畫，與中國傳統的人文思想結合起來，散發出非比尋常的獨特魅力。

安徽地處中國中部，受南北自然環境、地理因素和人文風俗等差異的影響，藝術文化種類繁多、底蘊深厚。安徽剪紙呈現出多元化、率性自然、剛柔統一的藝術特征。郭沫若曾在《剪紙選勝》中寫道，“曾見北國之窗花，其味天真而深厚；今見南方之剪紙，玲瓏剔透得未有。”①而安徽剪紙既有北方的豪放粗獷，又有南方的纖巧秀美，達到粗中有細、剛中帶柔、巧中含拙的和諧統一。安徽剪紙扎根民間，題材豐富，內容多表現鄉間生活、神話傳說和吉祥喜慶。制作工具較為簡單，尤其在阜陽地區，采用無稿剪紙的方法，甚至即興創作，形成了率性自然、質樸秀麗的地方特色。

本文從阜陽剪紙在動畫創作的多個方面的運用研究進行闡述。

一、阜陽剪紙的藝術風格

阜陽剪紙因歷史悠久、群眾基礎廣泛，因此在發展的過程中，逐漸融入和吸收了民俗學、歷史學等多門學科，使其兼有北方剪紙的豪放和南方剪紙的細膩。剪紙藝人以自己獨有的心手合一的造型技巧與方法，結合淳樸的情感，自由想象，大膽夸長，因而造就了渾厚、樸實、明快、簡練的藝術風格，深深蘊含著民族特色和阜陽地域文化特點。

1.線面的構成藝術。由于剪紙是用鏤空的方法形成“千刀不落、萬刀不斷”的結構，因此剪紙的畫面就形成了由長短不一、粗細不同的線條所構成的畫面。線條講究“圓如秋月，尖如麥芒、方如青磚、缺如鋸齒、線如胡須。”②說明了每條線都有自己獨特的個性和生命力，這些形態各異的線條共同構成了剪紙藝術的基礎。

2.構圖飽滿。剪紙構圖較多使用組合的手法，將不同的造型、建筑、植物、動物等構建在一個平面空間里，因而常用“層層壘加”或者“隔層換景”的方式處理畫面關系，因此畫面飽滿豐富。

3.造型簡潔夸張，富有節奏感。阜陽剪紙追求工而不膩，纖而不繁的效果。剪紙作品有時繁雜細致，有時空散粗曠，形成剛柔并濟，虛實變化的效果。受工具的限制，剪紙在構建物象造型時尤其注意突出其物象特點，使主題突出，特點分明。物象造型和動態姿勢夸張的同時兼具形象美感，強化美的因素，形成樸實大方，特點突出，富有節奏感的藝術效果。

4.色彩單純明快。阜陽剪紙常用純色紙張為材料，如黑色、紅色等，色彩以簡代繁，因此布局畫面時，要求對比中求協調，色彩強烈、明快。

二、阜陽剪紙在動畫創作中的藝術表現

1.在動畫場景中的藝術表現

阜陽剪紙題材多來源于生產勞動或與生活相關的事物，內容豐富多姿，如花鳥蟲魚、飛禽走獸、人物建筑等。在題材的基礎上，采取托物寄意的手法，其中最常用的諧音法、諧形法、象征法。如諧音法用“蓮花和鯉魚”代表連年有余，“蓮”音同“連”，“魚”音同“余”；諧意法是將某種形象簡化變形以寓其意，刻一片雪花代表整個冬天；象征法運用物象產生一種聯想，花瓶象征平安、桃子象征多壽。場景造型概括、抽象，以形寫神，一片云代表一片天空，幾棵草代表整片草地。

動畫的場景是為影片提供故事演繹的平臺。必須明確故事產生的歷史背景、地域風貌、氣候環境等特征，反映角色的身份地位、社會地位和經濟情況。動畫場景的設定直接影響了一部影片的藝術氛圍和影片定位。

剪紙講究“圖必有意”，提取阜陽剪紙這樣的物象表達手法，或提取其圖形元素來制作動畫場景， 可以使制作的動畫場景更有內涵和特色，所要表達的內容更加直觀豐富。如剪紙動畫《除夕的故事》中，畫面開始時，場景的窗戶上繪制著“六畜興旺”剪紙圖案，寓意各種牲畜、家禽繁衍興旺，家庭富裕，這樣的場景含義豐富、點名主旨。剪紙動畫作品《金色的海螺》中，場景使用雕刻鏤空的剪紙手法，造型精美通透。葉片采取鏤空的方法，精巧高妙地刻畫出葉片隨風而動的優雅和輕盈，將葉片的輕盈和樹干的厚重區別開來，更好地體現了植物的質感，變現出剪紙藝術夸張、生動的特征。

2.在動畫角色造型中的藝術表現

阜陽人物剪紙就是運用剪紙語言符號——線與面，來把握角色的心理世界，刻畫人物的性格特點，重在傳神，意在夸張，細膩生動。作品個性突出，構圖嚴密，層次關系處理得當；人物造型準確生動，栩栩如生；根據人物定位特征，線條賦予生命，靈動流暢；作品裝飾意味濃厚，給人視覺上以美的享受。 同時具有程式化的表現形式，如表現農民，通常用臉上的皺紋、簡單的發髻或頭巾、微笑的表情、簡單的衣紋來表現； 表現世家權貴則用較為繁雜細膩的衣紋、華麗的頭飾、緊致的發髻和表情來表現。如王進銓的作品《黛玉葬花》，構思巧妙，立意鮮明。畫面上黛玉左手手持鋤頭，右手執花，后背花籃，表情憂傷，動作姿勢優美，整個畫面呈“S型”構圖。構圖排列講究，線條飽滿細膩，各部分圖形經營位置有序得當。人物與工具之間的空間穿插，生動別致，服飾紋樣和工具裝飾紋樣相互呼應，上衣和襯裙顏色陰陽互補，畫面古樸生動、格調高雅、清新自然。將黛玉為花立冢，為花哭泣的情景刻畫得惟妙惟肖。

動畫角色造型的設計要在理解劇本的基礎上創建出來的。在設計角色之前要分析角色，掌握故事的美術風格和表現形式，定位角色所處的時代、年齡、性格特點、愛好、職業等。將人物所有的特點直觀地表現出來，傳達給受眾。如剪紙動畫《金色的海螺》中，漁家青年—海邊靠打魚為生，性格勇敢、勤勞，因家庭貧苦，角色設計時服飾較為簡練，沒有過多的花紋；海螺姑娘—海神娘娘的女兒，勤勞善良。海螺姑娘的服飾上層層疊疊地分布著許多花紋和圖案，裙子更是采用多層拼接設計，外實中空，凸顯出紗裙的輕盈與優雅，更刻畫了海螺姑娘這一具有中國古代女性角色特征的柔美與細膩，但是為了配合漁家青年的造型，海螺姑娘的造型整體沒有特別的華麗。海神娘娘—大海中的女神，高貴慈祥，為了突出其高貴的地位和權勢，造型細膩華美、服飾冗雜華麗。

將阜陽剪紙的造型藝術手法融入動畫中，以細膩的線條、夸張的形態、簡練的造型來設計動畫角色，可以使角色包含的內涵信息更加的直觀、更加豐富。

3.在動畫色彩語言中的藝術表現

阜陽剪紙色彩明快、對比強烈。表現形式絢爛多姿，分為純色、染色、拼貼、套色等形式。色彩以簡代繁，很少采用近似色、同類色的搭配。要求對比中求協調，注重用色配比。如一種顏色為把主調時，其他顏色的配比就會相對減少，已達到相互協調統一；如果顏色配置生硬，用黑色或金色套用，以此來獲得協調明快的藝術效果。

剪紙的色彩語言是直觀的，經過歷史的沖刷，被定義為特定的情感和指征。例如剪紙動畫作品《牛郎織女》，阜陽剪紙中經常頻繁地使用紅色，因此在剪紙動畫創作中，色彩也時常選用紅色，紅色具有熱情活潑的情緒特征，可以使動畫呈現出積極向上的正能量，暗示著人們對美好生活的喜愛和向往。

4.剪紙題材充實動畫腳本素材庫

阜陽剪紙創作有著豐富的現實來源，不僅展現了日常生活里廣大勞動群眾喜愛的各種事物，也體現了人民群眾對美好生活的熱愛和追求。從剪紙作品中就能夠看到很多勞動人民的真實淳樸的思想情感。其題材包含了生活瑣事、生產勞動、瓜果樹木、戲曲及故事傳說等。我國第一部剪紙動畫作品《豬八戒吃西瓜》就是提取小說《西游記》中的一段故事改編的。而事實也證明了近些年的動畫影片《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》，這些傳統的、勞動人民廣泛傳承的題材作品， 蘊含深厚的群眾情感，深藏廣泛的群眾基礎，如果將阜陽剪紙中蘊含的情感故事、神話傳說以動畫的形式表達出來，如剪紙動畫作品《老鼠嫁女》《紅領巾》《金色的大雁》等，相信一定會給我國動畫充實一大批優秀的、廣大人民喜愛的故事腳本素材。

將阜陽剪紙藝術融入于動畫創作中，既可以促進阜陽剪紙文化在現在文化藝術產業中的發展與傳播，也有利于剪紙動畫藝術的繼續發展，重現地方傳統文化的百花齊放。

三、阜陽剪紙在動畫中的發展趨勢

老一輩動畫藝術家把中國傳統藝術、傳統文化精髓以動態的形式呈現，創造出了富有中國特色的剪紙動畫藝術。技術手段的創新、呈現形式的豐富，使傳統剪紙動畫藝術在原有文化形式上不斷創新，將中國傳統的技藝與質樸文化表現得淋漓盡致，創造了別具一格的動畫形式，表現出別樣的韻味。

剪紙動畫因制作任務繁重、時間長、成本高等原因，使其本身具有很大的局限性和制約性，直到現在，計算機技術大力發展，電腦動畫普及，給剪紙動畫提供了新的發展契機，使其不再局限于平面效果的表現，可以創作出畫面精致生動，特效逼真，發揚傳統的故事影片。

阜陽剪紙以其獨特的形式屹立于世界非物質文化遺產之林，其精美的造型、繁雜的紋樣，使得用傳統的手法進行動畫的創造，會給工作人員帶來巨大的工作量，產生高額的生產成本。使用flash或max、maya等軟件來制作，無疑解決了之前煩瑣的制作工序，大大降低了制作成本，這是將阜陽剪紙運用于動畫的發展趨勢之一。

將阜陽剪紙融入動畫創作中，就要求動畫師不僅要提高藝術修養，更要挖掘阜陽剪紙的精髓，不斷提升技術水平，開拓創新，創造中國特色的好作品，讓中華文化影響世界。

四、結論

阜陽剪紙描繪了廣大勞動群眾的日常生活，更體現了人與自然的和諧共生，散發著具有鄉土氣息的地方風味。在崇尚發展民族特色的今天，為了使阜陽剪紙不被后世遺忘，我們應該持之以恒地繼承和發展民族的文化之魂，深挖阜陽剪紙中文化和藝術精髓，從中尋找靈感，加以創造，發揮其影響力，同時為我國剪紙動畫的發展添加濃墨重彩的一筆。

注釋:

①引自郭沫若.《剪紙選勝》.

②引自朱道業.《阜陽剪紙技藝》.