用漢斯·羅伯特·姚斯的“期待視界”理論來評析影片
——以影片《一條狗的使命2》為例

（貴州大學哲學與社會發展學院,貴州貴陽 550008）

一、前言

漢斯·羅伯特·姚斯的“期待視界”理論，是從海德格爾哲學發展起來的。以前黑格爾只片面地強調影片的形式和內涵的美感,而忽視了觀眾作為藝術審美主體的重要性。“藝術作品越優美，它的內容和思想也就具有越深刻的內在真實。”[1]。羅伯特·姚斯到把關注的重心回到觀眾自身的素養上來，脫離了機械地以單一影片內容和形勢判斷影片好壞的審美方式。把人的素養作為審美的前提，這是一種進步，是對原作的一種再創造。本文以感人的2019年的影片《一條狗的使命2》為例，解析該片在用“期待視界”的眼光看來的一些特點。

該片的制作人霍爾姆斯早在1985年就拍攝了一部狗的影片《狗臉的歲月》，2009年的影片《忠犬八公故事》深受好評，后來在2017年導演了《一條狗的使命》。《一條狗的使命2》的導演蓋爾·曼庫索特別擅長拍攝家庭類型的電視劇，獲得了65屆艾美獎。著名的老演員丹尼斯·奎德在這部影片中的戲份不少，生動地演藝了和藹可親和負責的CJ外祖父形象。才子劉憲華和美女凱瑟琳·普雷斯科特的情侶角色，演繹的十分的到位。中國元素似乎是好萊塢電影票房的保證，沒有一點中國元素的電影好像都不是太好賣。影片通過CJ身邊不同的狗狗，貝利、莫莉、大狗和麥克斯來詮釋狗狗對CJ無微不至的保護和關愛，最終通過狗狗找到CJ的真愛特倫特。

二、影片簡介

女主人公CJ（克拉里蒂·瓊）還是很小的時候和母親格洛麗亞·米切爾住在伊森家里面。CJ在8個月的時候，父親亨利就去世了，母親格洛麗亞得了一筆保險金。由于格洛麗亞的疏忽，CJ差點出事，還好有貝利在。10歲的CJ領養了一只叫莫莉的小狗。遇見了一個叫特倫特的小男孩，特倫特的父親是一位中國人。

伊森和漢娜來看CJ，還帶了一些亨利給格洛麗亞寫的信。在某市，CJ遇見特倫特十分的高興，特倫特詢問了CJ的近況。CJ離開男朋友巴里經濟十分的窘迫。在最困難的時候遇見了特倫特和她的女朋友。晚上，特倫特疲憊地回家了。莫莉聞出特倫特身上有癌癥的味道，CJ知道特倫特得了癌癥。可是特倫特的女朋友聽說特倫特得了癌癥就不辭而別了。在CJ的精心照顧下，特倫特不久就康復了。格洛麗亞給CJ一些信。CJ看了信之后，深受感動。于是把自己的感受寫成了專輯《letter from home》。特倫特和CJ來到了農場。伊森很激動，告訴CJ麥克斯就是貝利的轉世，并且再一次讓麥克斯在CJ面前表演了精彩的背上一躍。CJ高興地告訴了特倫特這些。不久伊森和麥克斯都不幸去世了。

三、用“期待視界”的方法來評析影片

（一）影片人物與不同類型的觀眾“對號入座”

“期待視界”至少有3個方面的對應關系，第一個對應關系就是觀眾與影片的主人公相對應，發現其中的異同。在現實生活中，到處都會發現影片中人物的一些原型，而且這些人的家庭生活或多或少都不是太完美。例如：年老才得到愛情的伊森，青年就喪夫的格洛麗亞，從小就缺乏父愛和母愛的CJ，不務正業的沙恩，盛氣凌人的巴里和年紀輕輕就得癌癥的特倫特。這些人在社會上的數量是十分的巨大，他們能對社會產生不小的影響。拍攝影片的主要目的是要讓全社會對一些弱勢群體投入更多的關注。他們也是社會重要的組成部分，如何把他們整合在一起，為社會的發展提供動力，是一個重要的問題。

俗話講：“當局者迷，旁觀者清。”很多時候，主人公發現了問題，但是缺乏勇氣和信心去完成他該做的事情。這時候往往就是影片中狗狗上場的時候了。例如：在《一條狗的使命》里的最后，貝利發現老年伊森的生活十分的孤獨，于是就去找老年的漢娜。漢娜看見狗脖子上的銘牌找到伊森。伊森還沒好意思開門。在貝利的鼓勵下，伊森終于鼓起勇氣承認了自己年輕時的錯誤抱得美人歸。還有在《一條狗的使命2》中，窮困潦倒的CJ在街上看見特倫特和他的女朋友就不好意思過去，這時候小狗麥克斯就跑過去和特倫特打招呼，解了CJ的燃眉之急。沒有這兩次相遇的話，年老的伊森會孤獨終老，CJ會失去進一步發展的機會，陷入僵局。如何打破這些僵局，導演是下了不少的功夫的。導演蓋爾·曼庫索在拍攝的手法上面特別善于運用運動的元素來烘托氣氛。“馬爾丹說：運動正是電影畫面最獨特和最重要的特征。”[2]例如：在《一條狗的使命2》中，當小狗莫莉第一次見到CJ的時候，就是通過莫莉快速地跑過大門和柵欄，最后撲倒了CJ來展現莫莉的熱情和聰明的。后面，影片也通過麥克斯快速地向特倫特奔跑來暗示出CJ對特倫特的喜愛。CJ從來沒有真正知道自己從小就喜歡特倫特，只是在狗狗們不斷地引導下才逐漸地發覺的。

《一條狗的使命2》里面有大量為狗狗的配音是由喬什·蓋德完成的。喬什·蓋德是一位著名的配音演員，在《冰雪奇緣》《憤怒的小鳥》和《摩登家庭》等影片里面都有重要的角色。他的配音讓觀眾明白狗狗善解人意的一面。例如：在影片中貝利知道自己生病了，伊森很擔心它。貝利自言自語地說道：“我想吃東西讓伊森開心，但我一點也不想吃。”喬什·蓋德的配音總是能夠抓住畫面要表達的主要含義，運用不同的語音語調去表達出當時狗狗的心情。“聲音所帶來的畫外空間形成了新的電影空間觀念，......它大大拓展了影視的空間，它使攝像機徹底地解放出來，不必誰說話就拍誰，不必忙于拍攝聲源，而可以自由地選擇富有表現力的視覺因素。”[3]影片中有一個畫面，CJ特倫特和沙恩在橋上相遇，喬什·蓋德的配音是，“他們都想加入CJ的家庭。”這個配音就比較的生硬了，因為當時特倫特連CJ的男朋友都不是，更不要說要加入CJ的家庭了。在一些場景，就算沒有配音，觀眾也能知道其中的含義，顯得有些多余。這一點也是網上對這部影片提出批評最多的地方。導演花這么多鏡頭和語言去讓觀眾明白狗狗的心理，力圖把狗狗塑造成一個完美的角色，但實際上很多時候動物的行為僅僅是一種本能而已。

（二）劇情的悲歡離合與觀眾的“期待視界”相一致

本片中，狗狗貝利去世時伊森哭得很傷心。這個場景許多養過狗的人都遇到過。這種感情對于沒有養過動物的人來說是很難理解的。僅僅是一條狗而已，至于這么去哭嗎？這種感情往往是真實的。影片中有許多的場景是一些女孩在成長的過程中經常遇到的。例如：CJ受到男朋友沙恩的傷害，格洛麗亞對此不聞不問，還責問是否是CJ做錯了。還有就是CJ由于一些小事，經常受到巴里狠狠地奚落。自己喜歡的特倫特卻和其他的女生在一起等等。當今社會已經進入一種“后現代的社會”，進入了一種真理、人性、正義和理性的多元化時代，它的特點是偶然性、解構性和不確定性。反映在人的生活中，影片中的女主人公CJ在某市遇到特倫特以前，生活經常都是飄忽不定的。不僅經常換男朋友，而且經常換住的地方。身邊連一條小狗都沒有，也沒有固定的收入。在這種情況下還要創作出感人的音樂作品是很難的。這也是很多當代年輕女性的生活寫照。

為什么這部影片會有1億多的票房，我想很大的原因是因為電影院里面很多的人看到了自己的處境與CJ的處境十分的相似而產生了同情的感情。電影美學家閔斯特堡認為，“除了生理上的‘視覺滯留’現象所造成的運動幻覺外，更是由于人的心理中有一種天生的組織原則在起作用。”人與人的差別并不大，人與人所處的環境有相似的地方，這就是為什么不同國家，不同時代的人能夠相互理解的一種客觀的“物質基礎”。這部影片還有一個被吐槽的地方就是格洛麗亞的道歉能夠輕易地被CJ接受。因為在生活和學習上格洛麗亞都沒有真正的關心過CJ，無論是她小的時候，還是CJ成年交男朋友以后。還把CJ父親留下的保險金全部花光，一分錢也沒有給CJ留下。導演拿麥克斯來填這個大坑，很多的觀眾并不買賬，認為導演簡直就是在胡扯。這是導演為了追求影片的完美結局而采取的權宜之計。格洛麗亞本來就沒有工作，還要把CJ撫養成人，又沒有再婚，在消費很高的社會，這是非常困難的。很多母親在這種情況下，會把自己的小孩拋棄掉，可是格洛麗亞并沒有這樣做。如果把CJ送給伊森來養，許多觀眾會很難接受這種隔代去養小孩的事情。把影片中其他的悲歡離合的場景加在一起會在觀眾的心理造成巨大的共鳴。許多有相似遭遇的觀眾，看到熟悉的場景都會留下滾燙的眼淚。

（三）影片中女主角的需要滿足與觀眾的“期待視界”相一致

心理學家阿爾德夫(C.P.Alderfer）認為人有3種基本的需要：生存的需要，關系的需要和成長的需要。影片《一條狗的使命2》就在的逐步地滿足了CJ的這三種需要上做文章的。一個人生存的需要，主要包括飲食的需要、住宅的需要和其他生活用品的需要等等。這個問題對于一般的普通家庭來說并不是一個難題，但是對于一個單親家庭，并且母親沒有固定工作的家庭來說就是一個巨大的難題。影片中是如何解決這一難題的呢？主要有三個途徑：其一是靠保險公司的賠償金。金額應該是不少的，夠格洛麗亞買一棟小的房子，一輛汽車和其他的一些生活開銷。其二是還有伊森給了格洛麗亞一些錢，從影片上來看并不是很多。其三是格洛麗亞去歌舞廳打一些小的零工。格洛麗亞并沒有多余的錢去供CJ去讀大學。在關系的需要上面，影片滿足了伊森老一輩對兒孫的關愛的需要。格洛麗亞對女兒CJ愛的需要。CJ對愛情和親情的需要。不同的家庭成員對寵物狗的愛的需要。在成長的需要上面，CJ從一個業余的吉他愛好者變成一個有自己專輯的流行歌手，專業上取得了質的飛躍等等。

四、結語

《一條狗的使命2》是一部感人的與寵物相關的影片。其中包含了寵物們與女主角CJ的各種悲歡離合的故事。就算是最可怕死亡也沒有能把她們分開來。家庭成員的親情在各種困難面前經受住了嚴峻的考驗。人的各種需求得到了滿足。影片劇情的設計滿足了“期待視界”的三個方面的要求。演員的表演生動、傳神是一部值得一看的好影片。