“花叢與大炮”
——從兩個(gè)角度賞析肖邦作品OP.64-2

余灝軒 （中南大學(xué)資源與安全工程學(xué)院 410000）

一、前言

舒曼稱(chēng)肖邦的作品像是“隱藏在花叢中的大炮”。

我曾做過(guò)一次關(guān)于肖邦的問(wèn)卷調(diào)查，發(fā)現(xiàn)熟悉肖邦作品的人會(huì)對(duì)肖邦以及他的作品有不同層面的理解，也對(duì)舒曼如此的比喻有著不一樣的見(jiàn)解：有人注重對(duì)“花叢”的解釋?zhuān)灰灿腥烁⒅亍按笈凇保挥只蚴怯腥藢烧呓Y(jié)合起來(lái)。

注重“花叢”的人認(rèn)為，“花叢”不應(yīng)該僅僅指的是肖邦樂(lè)曲優(yōu)美的旋律，更是代表了肖邦一生的愛(ài)恨情仇?！盎▍病庇髦感ぐ畹膼?ài)情。

注重“大炮”的人認(rèn)為，肖邦的愛(ài)國(guó)之情在他的作品中表現(xiàn)得淋滴盡致，他的許多充滿(mǎn)悲憤的愛(ài)國(guó)作品，能給予波蘭人民反抗外敵侵略的勇氣和力量，就猶如大炮般鼓舞士氣，振奮人心。

認(rèn)為該將“花叢”與“大炮”結(jié)合起來(lái)的人認(rèn)為，“隱藏在花叢中的大炮”的主體是大炮，而在肖邦大部分作品里，都聽(tīng)不出其中的“大炮”，這樣的比喻像是以偏概全了。所以他們結(jié)合了其他人的看法，認(rèn)為肖邦的作品中既有“花叢”也有“大炮”，但無(wú)論是“花叢”還是“大炮”，都寄托著肖邦內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。

而與之類(lèi)似的爭(zhēng)議問(wèn)題還有很多，但也正是因?yàn)樾ぐ钚愿竦莫?dú)特、內(nèi)心情感的復(fù)雜以及肖邦作品巧妙的設(shè)計(jì)，他才會(huì)成為后人眼中的“爭(zhēng)議人物”，而以圓舞曲形式記錄下肖邦內(nèi)心情感的幾部鋼琴小品，也便成了人們熱議的話(huà)題。

二、“花叢”

肖邦作品0P.64-2“升c小調(diào)圓舞曲”蘊(yùn)含著深刻的情感。1847年，肖邦在經(jīng)歷過(guò)一段病痛的折磨之后，身體開(kāi)始好轉(zhuǎn)，于是便對(duì)過(guò)往的一切深有感觸，作此曲呈獻(xiàn)給羅斯柴爾德男爵夫人。但多數(shù)人認(rèn)為，這是肖邦為了紀(jì)念這些年與戀人喬治桑一起度過(guò)的時(shí)光所作。

這首圓舞曲為三段體式，無(wú)序奏，從第一段主旋律的第一個(gè)音開(kāi)始，肖邦仿佛就已經(jīng)將聽(tīng)者帶入了他的回憶之中。第一段主旋律以“精確的速度”帶領(lǐng)聽(tīng)者在肖邦的回憶里行進(jìn)著，輕柔的旋律中始終流露著一絲淡淡的哀傷，但突然旋律一變，第二段主旋律“快速地”帶著聽(tīng)者向前跑去。這顆粒性十足的連動(dòng)不斷加速，似“大珠小珠落玉盤(pán)”般，給人感覺(jué)，肖邦正在回憶中找尋著什么，找尋些什么......肖邦腦海中的畫(huà)面不斷地浮現(xiàn)，也不斷地出現(xiàn)在聽(tīng)者眼前，但隨之，畫(huà)面便被定格下來(lái)——喬治桑正逗著她的小狗！幾乎同時(shí)，中般旋律來(lái)臨，轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，速度也緩慢了下來(lái)，有一種“撥云見(jiàn)日”后的美好。看來(lái)肖邦終于在回憶中找到了這一段和喬治桑朝夕相處的日子，聽(tīng)者也從中享受著云霧中的陽(yáng)光。隨之，第二段主旋律以“更快速地”的速度出現(xiàn)了，這更像是一種無(wú)奈的旋律，似乎在盡力表現(xiàn)肖邦在離開(kāi)喬治桑之后孤寂憂(yōu)郁的生活。在急促的連動(dòng)過(guò)后，第一段第二段主旋律再次出現(xiàn)，全曲在第二段主旋律的焦躁不安中結(jié)束，聽(tīng)者懸著的心也漸漸放下。

從“花叢”的角度進(jìn)行賞析，則認(rèn)為肖邦借助此曲傳達(dá)了兩條信息：其一是對(duì)過(guò)往美好生活以及戀人喬治桑的懷念；其二是表達(dá)了對(duì)現(xiàn)在孤寂生活的幽怨。

對(duì)于這首圓舞曲的結(jié)尾段，一些鋼琴演奏家，例如鄧泰山、阿勞，對(duì)此的處理就和肖邦在曲譜上表現(xiàn)的意愿不相同。這些鋼琴家會(huì)在結(jié)尾段的第二段主旋律中使用較前兩次更慢的速度，且用漸弱的處理來(lái)結(jié)尾。因此在許多鋼琴家對(duì)此曲的演奏中，并沒(méi)有一個(gè)“焦躁不安”的結(jié)尾。有人客觀(guān)地評(píng)價(jià)說(shuō)，“肖邦是極度感性的，他創(chuàng)作的音樂(lè)是自己內(nèi)心情感的表達(dá)；而演奏家對(duì)音樂(lè)的演奏往往是一次二次創(chuàng)作的過(guò)程，需要將自己對(duì)于作曲家以及作品的理解融入原本的音樂(lè)中，并且要兼顧對(duì)演奏效果的考慮，所以許多演奏家難以完全解析并表達(dá)出肖邦的情感，卻成就了自己獨(dú)特的風(fēng)格，恰恰說(shuō)明了肖邦情感的獨(dú)特。”

三、“大炮”

從另一個(gè)角度看，“濃郁的民族性”也是這首“升c小調(diào)圓舞曲”的特征。

肖邦時(shí)代的波蘭，已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)三次瓜分，而由華沙起義建立起的波蘭政府也在1831年被沙皇俄國(guó)擊潰，波蘭人民一直處于被欺凌被壓迫的深淵。作為波蘭最主要的入侵者，沙皇俄國(guó)對(duì)波蘭進(jìn)行殖民統(tǒng)治，強(qiáng)制推行俄羅斯政策，進(jìn)一步對(duì)波蘭進(jìn)行文化入侵。但身處波蘭的愛(ài)國(guó)將士們一刻也沒(méi)有停止這抗?fàn)帲硖巼?guó)外的肖邦，也用自己的“大炮”，給予了波蘭人民反抗侵略的力量。

舒曼曾說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)：“如果北方那個(gè)沙皇知道肖邦的作品里邊，就在最簡(jiǎn)單的波蘭農(nóng)民瑪祖卡舞曲的旋律里邊都有他可怕的敵人在威脅他，他一定會(huì)禁止肖邦的音樂(lè)在他統(tǒng)治的區(qū)域里得到演出的機(jī)會(huì)?！笔媛J(rèn)為，像瑪祖卡舞曲這樣有濃郁的民族性的音樂(lè)更能激發(fā)波蘭人民的斗志。像悲憤交加的“c小調(diào)練習(xí)曲”是表達(dá)了對(duì)侵略者的怒火，而真正的革命力量，來(lái)自于民族，是民族覺(jué)醒而迸發(fā)的力量。具有濃郁的民族性的樂(lè)曲，更能激發(fā)人民民族意識(shí)覺(jué)醒。

1846年，也是這首圓舞曲即將誕生的前一年，波蘭克拉科夫人不滿(mǎn)奧地利的統(tǒng)治，爆發(fā)了大規(guī)模的起義，但受到奧地利與沙皇俄國(guó)聯(lián)軍的阻撓，起義很快便宣告失敗。肖邦身在巴黎久病始好轉(zhuǎn)，家鄉(xiāng)卻滿(mǎn)目瘡痍，心中五味雜陳，又想起自己多年的經(jīng)歷，便創(chuàng)作了這首“升c小調(diào)圓舞曲”。

肖邦重視樂(lè)曲速度的變化，因?yàn)樗俣鹊淖兓梢泽w現(xiàn)情感的起伏，但他卻用“精確的速度”鎖定住第一段主旋律，傷感的氣氛像是在為起義中逝去的英雄默哀。這類(lèi)似于瑪祖卡舞曲的節(jié)奏，可以從中感受到些許的思鄉(xiāng)濃情。第二段主旋律中不斷加速的連動(dòng)似在講述著自己的故事?！妒酚洝分杏校骸凹餐磻K怛，未嘗不呼父母也?！痹谏钇D苦之時(shí)，總是會(huì)首先想到父母，會(huì)想起自己的家鄉(xiāng)，肖邦可能也是如此，但又想到家鄉(xiāng)早已不是以前的家鄉(xiāng)了，心中難免會(huì)有惆悵悲傷之情。中段轉(zhuǎn)為大調(diào)，旋律美好，猶如黑夜后的黎明，也象征著希望，仿佛在說(shuō)：“屬于波蘭人民光明的未來(lái)總會(huì)來(lái)臨！”再一次急促的的回旋連動(dòng)過(guò)后，全曲在反復(fù)出現(xiàn)的旋律中結(jié)束了。

從“大炮”的角度進(jìn)行賞析，則認(rèn)為肖邦借助此曲傳達(dá)了三個(gè)信息：其一是對(duì)家鄉(xiāng)的思念和對(duì)家鄉(xiāng)人民的問(wèn)候；其二是對(duì)愛(ài)國(guó)將士的慰問(wèn)；其三是對(duì)波蘭未來(lái)的美好期望。

電影《鋼琴家》的影評(píng)中有這樣一條：“主角斯皮爾曼就像是繼承了肖邦的意志，他們同為波蘭人，同處于戰(zhàn)亂時(shí)代，同樣用自己的方式表達(dá)了對(duì)侵略者的憤恨，也同祥從未向命運(yùn)的安排而妥協(xié)?！钡遣灰粯拥氖?，斯皮爾曼迎來(lái)了波蘭勝利的曙光，肖邦卻一輩子都沒(méi)等來(lái)屬于波蘭人民光明的未來(lái)。

四、后記

肖邦的這首“升c小調(diào)圓舞曲”一直都是一個(gè)備受爭(zhēng)議的作品。

如果說(shuō)“c小調(diào)練習(xí)曲”是“至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”的抒懷，那么這首“升c小調(diào)圓舞曲”就是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的意境，有一種難以言喻的傷感氣息。但從肖邦的角度來(lái)看，1847年是肖邦病情好轉(zhuǎn)的時(shí)候，枯木逢春，何憂(yōu)之有？

答曰：憂(yōu)其國(guó)，憂(yōu)其家。擔(dān)憂(yōu)國(guó)家的未來(lái)，擔(dān)憂(yōu)自己的生活。

1846年，波蘭克拉科夫爆發(fā)起義，是波蘭第一次民族民主革命。同年，肖邦與戀人喬治桑分手，結(jié)束長(zhǎng)達(dá)八年的愛(ài)情長(zhǎng)跑。革命必定會(huì)在肖邦心中漾起波瀾，而沒(méi)有了喬治桑的貼心陪伴，生活艱苦的肖邦也難免會(huì)懷念過(guò)往。所以這篇文章我用“如何看待舒曼稱(chēng)肖邦的作品像是‘隱藏在花叢中的大炮’？”的問(wèn)卷調(diào)查結(jié)果作為引子，用“愛(ài)情”和“愛(ài)國(guó)”兩個(gè)角度對(duì)肖邦作品OP 64-2進(jìn)行賞析。我們也沒(méi)有必要非要從爭(zhēng)論得出它到底是“愛(ài)情”還是“愛(ài)國(guó)”，拋開(kāi)樂(lè)曲旋律，肖邦對(duì)于樂(lè)曲精妙的設(shè)計(jì)，也是值得探討的：

若是從“愛(ài)情”方面來(lái)看，樂(lè)曲中段的構(gòu)思引人深思。中段轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，似乎是與同作品集第一號(hào)作品“降D大調(diào)圓舞曲”相呼應(yīng)，表現(xiàn)了肖邦十分懷念和喬治桑在一起時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。同時(shí)，這首“升c小調(diào)圓舞曲”節(jié)奏類(lèi)似于瑪祖卡舞曲卻被歸類(lèi)為圓舞曲，與“降D大調(diào)圓舞曲”并列，也表現(xiàn)了肖邦的別有用心。另外，同作品集的第三號(hào)作品充滿(mǎn)了喜悅與祝福，不禁讓我猜測(cè)，肖邦作品OP.64是否為肖邦心路變化過(guò)程。若是從“愛(ài)國(guó)”角度來(lái)看，“濃郁的民族性”亳無(wú)疑問(wèn)是一大亮點(diǎn)。我們不強(qiáng)行把它和克拉科夫起義扯上聯(lián)系，但也就像舒曼認(rèn)為的，肖邦的音樂(lè)來(lái)自民間，源于人民，自然也能激發(fā)人民的斗志，這樣具有濃郁民族性的音樂(lè)，就如同“禮炮”一般，為波蘭人民點(diǎn)燃絢爛的煙火。

人們常把為民族帶來(lái)希望的人稱(chēng)作英雄。尼古拉一世將沙皇俄國(guó)治理得相當(dāng)繁榮，卻摘不掉“侵略者”的帽子，還不清因侵略擴(kuò)張欠下的人命債，他將沙皇俄國(guó)推向了絕望的深淵，就算他為挽赦俄羅斯自殺謝罪，他也稱(chēng)不上俄羅斯的英雄；肖邦一生命運(yùn)多舛，但他的才華讓波蘭人頗為欣慰，無(wú)論是“花叢”還是“大炮”，都能讓波蘭人民感受到點(diǎn)點(diǎn)星光中的希望——那是屬于波蘭立足于世界的才華！他讓波蘭人民備受鼓舞，他是波蘭的英雄!

某種程度上，“花叢”也可以是“大炮”。