扶貧題材靠啥打動觀眾？（娛評）

本報記者 范凌志

《山海情》昨晚迎來大結局。該劇在前期并未做太多宣傳，而是“靜悄悄”地憑實力“硬剛”觀眾們日益挑剔的觀劇口味。該劇打破以往熱劇口碑高開低走的“定律”，豆瓣影評網站打分反而一路走高達9.4分，甚至被不少人稱為“年度最強國劇”。北京大學中文系教授張頤武告訴《環球時報》記者，對于包含扶貧題材在內的“主旋律”影視劇創作，避免“從抽象到具體”而用“具體入手，超越具體”的方式，才能真正打動觀眾。

“命題作文”也能叫好又叫座

《山海情》講述上世紀90年代以來，寧夏西海固的移民們在國家政策號召下，在福建的對口幫扶下不斷克服困難，將飛沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。業內的觀點看來，這是一部典型的“命題作文”電視劇，且之前相似題材很多，要想做到叫好又叫座難度很大。不過，當這份答卷交出時，各界好評如潮，人們對“命題作文”質量刮目相看。“目測寧夏衛視和東南衛視將會因為方言版而迎來‘臺生巔峰”“打開電視看到黃土坡上溜著自行車狂蹬的青年，賣力地想爭口氣，想做件實事，我就舒坦了”……豆瓣評論區中，觀眾們認真地捕捉劇中每一個細節，不難看出《山海情》俘獲大批“死忠”靠的并非炒作。

演員的嗅覺是靈敏的。飾演村民李大有（右圖中間）的尤勇智告訴《環球時報》記者，劇組最初只給演員看五場戲的劇本，沒有前后劇情來參考，“導演孔笙只告訴我，李大有是村里很重要的一個人物，我當時沒有任何猶豫就答應下來，告訴孔笙‘你需要我（為拍攝留出）多長時間都可以”。在被問到為什么這么爽快就答應時，尤勇智的回答很簡單，“因為孔笙導演的劇都是精品，從沒失手過”。

黃軒：戲里戲外都是“馬得福”

走出《山海情》劇組已幾個月，演員尤勇智在接受《環球時報》采訪時還能用純正的方言將臺詞一字不差地說出。在他看來，扎實的臺詞功底是演員最基本的素質，更重要的原因是，該劇給他留下的印象太深刻：“我們的拍攝環境是非常艱苦，但我享受整個創作過程。去年夏天，每一天都非常愉快。”

談起所飾演的李大有這個角色，尤勇智評價他是“最典型的西北農民”：“非常實際、精明、帶著一點自私，但很善良，有一股子熱血。”尤勇智是西北人，他平時很注重觀察西北農村的生活狀態，“比如在西北農村夏天的時候，很多人喜歡挽著一條褲腿，蹲在墻根下聊天。還有就是喜歡披著外衣，不穿襪子。”尤勇智說，在拍攝現場，一群西北演員在走戲時也會相互提醒，“完全進入狀態”。

在他看來，《山海情》打動人的秘訣是一個“真”字——“劇里的每一粒塵土都是真實的”。“因為當年生活的環境本來就是那個樣子，塵土飛揚，帽子上都是灰。我們在現場都是穿劇里的衣服隨時坐在地上，不考慮會不會把衣服弄臟。那個村子真是在戈壁灘上搭的。”

出生于甘肅蘭州的黃軒同樣是“西北漢子”，在劇中飾演基層干部馬得福（上圖中間），從剛畢業的青澀學生一路成長為一個成熟的好干部。“馬得福是個地地道道的西北漢子，神態、說話方式、形體動作都跟我們平時不太一樣。”黃軒在接受《環球時報》采訪時說，他會先把自己想象成年輕時的馬得福，然后找到這個角色跟自己身上的共性，去想象他在遇到當下情境的時候會如何處理、如何行動。一到劇組，黃軒就換上“馬得福”的衣服，戲里戲外都盡可能地沉浸在角色里，“拍戲閑暇時，我們也會和當地居民、扶貧干部交流，多去了解他們真實的生活情況，同時去模仿他們的眼神、口音、說話方式、動作習慣等，便于表演的時候盡可能貼近角色”。

黃軒告訴記者，自己在拍這部劇之前，大部分是通過新聞了解“脫貧攻堅”相關的內容，認識不夠深入，“演了馬得福這個角色以后，才更加切實地感受到，為什么要將脫貧攻堅作為第一民生工程。有無數像馬得福一樣的基層干部，義無反顧地投入到扶貧工作之中……”

創作方式避免“從抽象到具體”

“除了觀眾印象中的扶貧主題，這部劇想表達更多，它能讓你邊笑邊流淚……”這是1月11日《山海情》媒體看片會現場大多數人達成的“觀后共識”。《山海情》以展現東西協作扶貧下的“閩寧模式”為創作命題，不僅僅是在闡述一個地區的物質發展、精神發展歷程，還聚焦放大了其中“人”的故事。對于這個“命題作文”為何能大獲成功，尤勇智告訴記者，最關鍵的是除去心中的“包袱”：“不要總是想著這是一個扶貧劇或者什么劇，我們要展現的就是中國人的日常生活。”

“這部劇的生活氣息很濃，無論是劇情還是細節都有很高的可信度。”北京大學中文系教授張頤武在接受《環球時報》記者采訪時表示，可以看出，《山海情》制作團隊非常有經驗，已經摸索出一條“做好命題作文”的路，把中國社會重大主題和普通人的日常生活結合得很巧妙，通過日常生活的細節把大主題反映出來，“從具體入手，超越具體”才能真正打動觀眾。他認為，在創作中應避免“從抽象到具體”的方式，“如果一上來總提醒這是個‘偉大主題，然后再演繹故事，那樣或多或少會受到束縛，效果會打折扣”。▲