向前進(jìn)而勿顧后，背黑暗而向光明

1.劇情梗概

影片圍繞1912年至1927年波瀾壯闊的歷史展開(kāi)，講述了中國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、偉大的馬克思主義者、杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、中國(guó)共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人之一的李大釗積極探索改變中國(guó)、拯救民族的熱血?dú)v程，熱忱追尋正確革命道路的故事。

正是在他的感召下，毛澤東等一批又一批仁人志士、熱血青年及各階層群眾前赴后繼積極投身到傳播馬克思主義、建立中國(guó)共產(chǎn)黨和建設(shè)新中國(guó)的革命進(jìn)程中。影片講述了他們用赤誠(chéng)之心行革命之事的故事。

整個(gè)故事的基調(diào)悲壯而激昂，蒼涼之中又充滿希望。

2.推薦理由

作為一部重大歷史題材故事影片，《革命者》創(chuàng)新性地使用了多個(gè)主觀視角并聯(lián)的結(jié)構(gòu)。

故事立足于對(duì)李大釗偉大形象的刻畫(huà)，卻不僅僅局限于對(duì)其個(gè)人經(jīng)歷的書(shū)寫(xiě)，而是力圖通過(guò)對(duì)李大釗生平的回顧，勾勒出一幅建黨前后的時(shí)代群像。

電影在呈現(xiàn)關(guān)鍵歷史的同時(shí)，也不忘關(guān)注時(shí)代中的每個(gè)階級(jí)、每種面孔，這些人或前赴后繼，或力挽狂瀾，或望天興嘆，或執(zhí)迷不悟，每個(gè)人都不自覺(jué)地在歷史的必然中成就了宿命，進(jìn)而又成為推動(dòng)歷史進(jìn)程的磅礴原力。

相信《革命者》會(huì)再現(xiàn)當(dāng)年熱血青年的風(fēng)華正茂，為新時(shí)代主流電影的創(chuàng)作帶來(lái)活力，也為講好中國(guó)故事提供鮮活的范例。

3.精彩影評(píng)

背黑暗而向光明

——評(píng)電影《革命者》

高小立

“吾愿吾親愛(ài)之青年，生于青春死于青春，進(jìn)前而勿顧后，背黑暗而向之光明。”這是電影《革命者》片尾曲中節(jié)選李大釗先生所著文章《青春》的詞句。隨著歌聲，我們看到11歲的李大釗獨(dú)自開(kāi)著火車興奮地喊道：“我要去遠(yuǎn)方了，我想干大事，想做一個(gè)有用的人。”這一極具浪漫色彩的蒙太奇藝術(shù)手法，為革命先驅(qū)李大釗從容走上絞刑架慷慨就義的悲壯結(jié)局，有了一個(gè)明亮的藝術(shù)反轉(zhuǎn)。這個(gè)11歲的孩子是李大釗，也是千千萬(wàn)萬(wàn)中華民族青春少年之光明的未來(lái)。而這恰恰是背黑暗而向光明的革命者——李大釗終身為之奮斗乃至流血犧牲的目標(biāo)，那就是“以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭，青春之國(guó)家，青春之民族”。

作為一部重大革命歷史題材電影，《革命者》通過(guò)被捕入獄的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命先驅(qū)李大釗人生最后36小時(shí)的獄中回顧，以主角第一視角和以與他有交集人物的第三視角，通過(guò)倒敘、插敘多線敘事的鏡頭語(yǔ)言，在不同維度的時(shí)空背景下，為觀眾鮮活而又立體地塑造了革命先驅(qū)李大釗的光輝形象。

李大釗作為共產(chǎn)主義在中國(guó)的播火者，他的主要事跡都曾在藝術(shù)作品中表現(xiàn)過(guò)，但我們還要知道得更多，向英烈視死如歸的內(nèi)心走得再近些，這正是影片《革命者》力求突破拓展的地方。該片以創(chuàng)新的藝術(shù)結(jié)構(gòu)一改常規(guī)的線性敘事方式，通過(guò)李大釗生命倒計(jì)時(shí)36小時(shí)作為主線推進(jìn)的敘事焦點(diǎn)，多時(shí)空輻射出李大釗自1916年從日本留學(xué)回國(guó)至1927年4月28日英勇就義這11年間喚醒民眾、相約建黨、宣傳主義的散點(diǎn)敘事。

《革命者》的主線敘事在一種激烈的革命激情渲染氛圍中遞次展開(kāi)，除了作為革命的播火者，影片還通過(guò)李大釗獄中閃回的記憶，將一個(gè)儒雅的學(xué)者，一個(gè)深愛(ài)妻子孩子的丈夫、父親溫暖地展現(xiàn)給觀眾。他會(huì)熱情地請(qǐng)報(bào)童吃早餐，卻囑咐他不要用有油的手觸碰他買的書(shū)籍；作為一個(gè)月薪240塊大洋的高收入北大教授，他會(huì)請(qǐng)陳獨(dú)秀吃涮羊肉，送上40塊大洋讓其去上海發(fā)展黨組織；在陽(yáng)光普照的午后，他會(huì)帶著妻子女兒在草地上來(lái)一個(gè)洋溢天倫之樂(lè)的下午茶；他還可以在大年三十跑到澡堂子和一幫乞丐過(guò)新年，并為他們來(lái)上一段評(píng)書(shū)大鼓；在社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)中，他會(huì)帶領(lǐng)學(xué)生親自種田犁地，在田野村頭耐心聽(tīng)老農(nóng)的意見(jiàn)。這些充滿溫馨的輔線劇情，將李大釗大寫(xiě)的革命情懷與普通人的情感世界搭建了一座光影的藝術(shù)橋梁，拉近了他作為一個(gè)偉大革命先驅(qū)與我們普通觀眾的距離。

在藝術(shù)呈現(xiàn)上，影片《革命者》一個(gè)突出的藝術(shù)特色在于光影及色彩美學(xué)在鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)景切換、角色內(nèi)心活動(dòng)、戲劇沖突、劇情渲染等方面不同的調(diào)度運(yùn)用，讓現(xiàn)實(shí)主義革命歷史題材影片在還原歷史的厚重質(zhì)感下，多了幾分藝術(shù)片的浪漫主義色彩。這種光影律動(dòng)下的鏡頭語(yǔ)言，自然而然地襯托了劇情演繹，調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒隨著劇中人物的命運(yùn)而起伏，而這恰恰是一部?jī)?yōu)秀電影必不可少的內(nèi)在氣質(zhì)。例如，一開(kāi)場(chǎng)，陰森黑暗的監(jiān)獄中，蓬頭垢面的李大釗獨(dú)自坐在牢房里，廣角平推的鏡頭下，整個(gè)畫(huà)面是陰冷壓抑的黑色調(diào)，一道微弱的光從監(jiān)獄天窗灑在守常先生的頭頂，蹺著二郎腿的李大釗低沉地唱著《國(guó)際歌》，瞬間就將李大釗從容就義的偉大革命先驅(qū)形象躍然銀幕。在黑暗監(jiān)獄中李大釗觸摸陽(yáng)光的另一個(gè)鏡頭中，又瞬間切換到他在家觸摸盛開(kāi)的鮮花的場(chǎng)景，一個(gè)是暗無(wú)天日的舊世界，一個(gè)是溫暖明亮的新世界，而李大釗便是明暗世界平行空間中的覺(jué)醒者先行者。在開(kāi)灤煤礦大罷工現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)數(shù)礦工手挽手并排躺在鐵軌上，無(wú)數(shù)的礦燈直射天空，在軍警開(kāi)槍鎮(zhèn)壓彌漫的黑色調(diào)中，格外奪目耀眼，也印證了李大釗說(shuō)的那句名言“高尚的生活，常在壯烈的犧牲中”。

那無(wú)數(shù)盞明亮的礦燈，寓意著無(wú)產(chǎn)階級(jí)在李大釗的革命播種下，已然覺(jué)醒于黑暗，為自己的命運(yùn)、為子孫未來(lái)的光明開(kāi)始斗爭(zhēng)。

此外，片中李大釗喬裝農(nóng)夫，在夜幕低垂、大雪紛飛的冬夜，駕駛一輛騾車護(hù)送被通緝的陳獨(dú)秀出京。這段藝術(shù)演繹的橋段，既刻畫(huà)了李大釗與陳獨(dú)秀深厚的友情，又為影片增添了幾許革命的浪漫主義情懷。

而李大釗與毛澤東登景山俯瞰北京城，明黃色的城墻在陽(yáng)光的照耀下，發(fā)出金色的光芒，也寓意著“鐵肩擔(dān)道義”的革命薪火生生不息。還有頻繁切換于不同時(shí)空里孩子稚嫩的那句“爸爸你回來(lái)了”的悅耳的童音，是家人永遠(yuǎn)的翹首以盼，其藝術(shù)震撼力令人淚目。