文旅融合模式下無錫精微繡在皮革箱包設計中的應用

王平善 王悅悅 丁婧

（1.無錫科技職業(yè)學院數(shù)字藝術學院，江蘇無錫 214028；2.無錫科技職業(yè)學院文化旅游學院，江蘇無錫 214028）

隨著當前中國全域旅游的不斷發(fā)展，“非遺+旅游”的文旅融合模式越來越受到人們的青睞。作為旅游業(yè)中的重要組成部分，以皮革箱包為代表的旅游紀念品長期存在同質化嚴重、地域特色不鮮明等問題。作為國家級非物質文化遺產(chǎn)的無錫精微繡以其造型豐富的文字、形態(tài)各異的圖案、精巧細膩的針法繡法成為無錫地域文化特色的代表，其繡制過程中的技藝、材質、色彩正是皮革箱包地域性設計取之不盡的藝術源泉。“非物質文化遺產(chǎn)的生活化、品牌化、大眾化是走向百姓生活的重要方式”[1]，因此，將無錫精微繡的藝術特征和技藝特征應用到皮革箱包的設計中，能夠增強皮革箱包的豐富性和多樣性，進而推廣特色旅游產(chǎn)品的同時發(fā)展和傳承無錫精微繡。

1 無錫刺繡技藝溯源

無錫地區(qū)靈山秀水，刺繡藝術有相當漫長的歷史。西漢時期劉向在《說苑》中記載，春秋戰(zhàn)國時期，梅里地區(qū)就已經(jīng)用刺繡來裝飾服裝，三國時期更涌現(xiàn)出“繡萬國于一錦”的《列國圖》。隋唐兩宋時期，“山水分遠近之趣，樓閣待深邃之體，人物具瞻眺生動之情，花鳥極綽約讒唼之態(tài)神韻”，氣韻風骨已經(jīng)基本形成。到了明清時期，出現(xiàn)了“家家養(yǎng)蠶、戶戶刺繡”的場面[2]。同時與繪畫藝術相結合，形成了“閨閣繡”[3]，繡品細膩典雅、格調高古，盡顯筆墨神韻，針法繡法和圖案色彩獨具特色，在中國刺繡藝術形式中傲然獨立，推動并且繁榮了錫繡的發(fā)展。在傳統(tǒng)錫繡“閨閣繡”的基礎上，卷幅精致微小、文字造型豐富、圖案形態(tài)各異的無錫精微繡（圖1）應運而生。2006 年無錫精微繡就以其豐富的歷史文化內涵和獨特的藝術風格被列入江蘇省首批非物質文化遺產(chǎn)名錄，2008 年6 月作為蘇繡擴展項目入選第二批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。

2 無錫精微繡技藝在皮革箱包中的應用

無錫精微繡具有獨特的地域特色，其獨特的技藝特點體現(xiàn)在精細雅致的工藝形式和技藝相融的針法繡法。在表現(xiàn)技藝上，大多數(shù)繡品所用絲線纖細如發(fā)，繡針也如毫毛般纖細，顏色搭配精細典雅、娟秀瑰麗，繡品圖案形神兼?zhèn)洹⒓挤ǜ挥谧兓龉ぜ氈戮肌榱四軌蛟谄じ锵浒细玫伢w現(xiàn)精微繡平繡、點繡結合的技藝特色，設計者將精微繡精細雅潔的圖案運用在皮革箱包的設計中。繡制者施以不同的針法繡法進行再創(chuàng)作，繡品即能呈現(xiàn)平面化或立體化的效果，達到體現(xiàn)無錫精微繡工藝特色的同時豐富皮革箱包的設計語言。

2.1 針法平面化

利用圖案進行皮革平面的美化廣泛用于箱包的裝飾，繡制者可以使用五彩紛呈的民俗圖案形象，借用刺繡中的平繡技法，利用齊針、搶針、平套、擻和針、施針（圖2-1）等針法平鋪排列線條，表現(xiàn)大塊圖案，惟妙惟肖地繡制出“金玉滿堂”“長命富貴”等飽含寓意的圖案形象[4]，也可以借用散套針、虛實針等技法表現(xiàn)濃淡相宜的花卉和植物，傳達空靈雋永的繪畫形象。同時如果繡制者采用了亂針繡針法繡制形象，可以將皮革箱包表層的紋理變得更加豐富。

2.2 繡法立體化

繡法立體化主要的表現(xiàn)區(qū)域集中在皮革箱包的掛件和圖案上。借用精微繡中的點繡技法，利用打籽針、結子、拉梭子針等技法用線條繞成圈狀或粒狀小點，分散或組合在一起表現(xiàn)物象，使刺繡圖案在視覺上呈現(xiàn)出凹凸的視覺效果（圖2-2），呈現(xiàn)技藝立體化。同時利用精微繡中的雙面繡、雙面異色異圖繡等技法，在時尚包和錢包等有拉鏈鎖頭或皮革箱包等重點強調的區(qū)域，點綴雙面繡技法繡制的裝飾品，能夠很好地提高皮革箱包的外觀效果，使皮革箱包的設計更加多樣化。

3 無錫精微繡材質在皮革箱包中的應用

刺繡底料和繡線對于刺繡來說猶如“畫家的畫紙”，是無錫精微繡藝術表現(xiàn)語匯之一。皮革是皮革箱包的主要原料，與傳統(tǒng)質地輕薄的底料相比，具有較高的柔韌度以及軟綿的質感，一般分為天然皮革、合成皮革以及人造皮革3 種[5]，每種皮革的構成要素有很大的差異，與傳統(tǒng)刺繡的絹、絲、紗、綢、緞等底料相比，以皮革作為底料的箱包具有質地厚重、紋理清晰、經(jīng)緯分明的特點。設計者采用繡線繡底融合并置的方法在皮質底料上直接展示繡線的光澤順滑，達到繡線與皮質底料完美貼合；借助皮革箱包自身結構的層疊性，采用在皮層與皮層中間直接鑲嵌繡片的方式進行裝飾，配以箱包上的小配飾加以點綴，使其既能具有傳統(tǒng)精微繡的細膩典雅，同時又能凸顯皮革本身的紋路特點。

3.1 繡線融合并置

繡線融合并置的材質應用的效果類似于傳統(tǒng)刺繡，指的是刺繡在進行繡制的過程中直接將皮革面料作為刺繡的底料，直接采用各色繡線與皮革進行融合并置構成圖案（圖3-1）。直接皮革刺繡的方法因刺繡的部位以及圖案設計都是根據(jù)皮革面料來決定，能夠增強刺繡與皮革箱包的一致性。在皮革箱包上使用這種方法，制作出來的箱包產(chǎn)品風格比較大氣，而且不同的材質之間撫摸的觸感和花紋等也有較大的區(qū)別，故而審美價值較高，融合度也比較好。同時，繡針是根據(jù)繡線進行選擇的，如果繡線較粗，繡針就要選擇具有細長的針身以及較大的針孔。如果繡針比較細，會因為皮革面料太厚導致繡針崩斷，如果繡針太厚，則會在皮革上留下很大的針孔，這樣會嚴重影響到皮革箱包的外觀效果。總而言之就是要根據(jù)皮革面料具有的物理化學特征的不同，選擇適合皮革刺繡的繡針和繡線。

圖1 無錫精微繡（趙紅育刺繡藝術館）

圖2 無錫精微繡技藝在箱包上的運用（趙紅育刺繡藝術館）

圖3 無錫精微繡材料在皮革箱包中的應用（無錫錫繡傳習所）

3.2 底料配飾嵌接

底料配飾嵌接的材質應用的效果類似于中國古代官服中的“補子”，其基本操作就是將精微繡按照傳統(tǒng)技法繡制在普通的紡織底料上，再利用嵌接縫合的方法將繡制好的絲絹底料與皮革面料結合（圖3-2），這種組合法使得刺繡繡線和繡針的選擇不受皮革面料的影響，使用的繡線也可以多種多樣，是間接的皮革刺繡的方法。但這種方法對設計箱包的刺繡部分有很大的限制，容易產(chǎn)生拼接混搭的視覺感受。為了避免出現(xiàn)這樣的問題，在進行繡面設計時要注意面料的顏色，再進行搭配。

根據(jù)皮革設計的風格，決定選擇直接皮革刺繡還是間接皮革刺繡。除了皮革面料外，還可以綴以珠子、水晶、貝殼、亮片、羽毛等零件[6]，將這些零件合理地運用到精微繡的繡制中，能夠更好地提高皮革箱包的外觀效果。

4 無錫精微繡色彩在皮革箱包中的應用

傳統(tǒng)意義上對皮革箱包的色彩印象，往往卡其色和茶色是皮革箱包的“代言色”[7]，但是近幾年皮革箱包五彩斑斕的色彩時代逐漸到來，消費者對視覺感受的要求越來越高。在色彩上，無錫精微繡色彩體系可以分為兩類，一類是富有江南特色的實用性產(chǎn)品和裝飾品，色彩明麗、特色鮮明，相對保持著淳樸率真的個性。另一類是繡制書畫風景的觀賞性刺繡，以名家書畫作品為題材，在設色上恬淡、雅致、清麗，在色彩搭配上力求圖案虛實相間、精致細膩。設計者在選定皮革箱包色彩的過程中，結合色彩聯(lián)想和現(xiàn)代色彩體系強化圖案的視覺效果，借助精微繡五彩紛呈的日用刺繡色彩體系、清雅恬淡的欣賞刺繡色彩定位皮革箱包底料及繡線的色彩搭配。通過這些富有地域特色的色彩圖案，呈現(xiàn)出地域性和現(xiàn)代審美性的融合，表現(xiàn)文旅產(chǎn)品的獨特個性[8]。

4.1 “五彩紛呈”日用繡色彩運用

無錫精微繡傳統(tǒng)日用繡以獨色、順色、五色為主，大膽活潑、鮮明艷麗，配色方法以刺繡藝人口耳相傳和個人喜好來定，以“吉祥如意”“鳳穿牡丹”“雙龍戲珠”等傳統(tǒng)喜慶圖案作為主要表現(xiàn)對象，帶有濃郁的民間藝術風格，遵循“圖必有意、意必吉祥”的原則，利用抽象的手法概括現(xiàn)實生活中的各種事物，承載著傳統(tǒng)手工藝人的祈求和希望（圖4-1）。通過對精微繡傳統(tǒng)日用繡色彩的借鑒和吸收，借助其特有的表現(xiàn)方法，強調運用某種色彩來表現(xiàn)箱包的某個重點部位，增加該部位的注目性，以突出地域特色設計。

圖4 無錫精微繡色彩在皮革箱包中的應用

4.2 “清雅恬淡”欣賞繡色彩運用

作為無錫精微繡主要品種的欣賞繡，其“繡制精細入微，畫面逼真?zhèn)魃瘢瑯O富裝飾情趣”的繡品特點注定色彩風格在強調寫實的同時極富裝飾意趣[9]。繡制之前，需將所要繡制的圖樣在畫紙上描繪出來，以針代筆，以繡線做顏料，在刺繡的表面和色彩上，追求圖樣的寫實性與立體感。精微繡的顏色極其豐富，顏色上強調在一個色相中區(qū)分出數(shù)十個色階，以能表現(xiàn)畫稿的色彩、絲理為準繩，達到顏色漸變均勻和順、統(tǒng)一富于變化為準的效果（圖4-2）。

無錫精微繡在與皮革箱包進行結合的過程中，在色彩設計上要充分考慮精微繡的色彩搭配規(guī)律，同時結合流行色，運用劈線、選色等技法強化或者過渡色彩明度、色相和純度之間的變化協(xié)調關系，把握主色調的同時保留與箱包底色的對比關系，合理進行色彩搭配。

5 結語

箱包作為旅游產(chǎn)品中重要分類之一，如何融合地方文化特色，體現(xiàn)區(qū)域性特色是個重要的研究課題。將繡藝精細雅致、色彩清雅恬淡的無錫精微繡文化融入皮革箱包設計中，可以提升產(chǎn)品的裝飾性和多樣性，既豐富了皮革箱包的外觀效果，又提升了審美內涵和文化品位，是文旅融合模式的有益探索。