福建木雕藝術風格與產業特色的探究

郭心艷

福建仙游是名副其實的民間文藝之鄉，除了古典紅木家具工藝聞名于世外，木雕、根雕、石雕還有玉雕技藝在國內也享有盛譽。清乾隆年間，被譽為“八閩雕龍始祖”的雕刻名匠郭懷，開啟了屬于度尾藝雕的輝煌和驕傲。歷經歲月的沉淀和洗禮，至20 世紀70 年代中后期，這里高超的雕刻技藝得到充分發揮，對工藝創作產生深遠的影響，度尾藝雕大師層出不窮。“中國五大木雕”中福建木雕占了兩個，分別為福州龍眼木雕和泉州木雕，可以說福建木雕在我國的木雕藝術領域占據著重要的藝術地位。隨著經濟的發展和市場化的完善，福建木雕逐漸形成了一定風格的產業規模，比如以龍眼木為雕刻材質的福州木雕、以精細圓雕著稱的莆田木雕和以獨樹一幟的閩南風格為特色的惠安木雕等，它們形態各異、風格獨到，區域特色十分鮮明。社會主義市場經濟的發展趨勢將會越發完善和成熟，研究與分析福建木雕的藝術風格和產業特色有利于促進和推動其在市場經濟大環境下的順利前行，從而更好地傳承和發揚福建木雕的文化內涵。

一、福建木雕概述

福建地處我國東南沿海一帶，氣候濕潤、雨量充沛，擁有許多蔥郁豐茂的林木資源，這些林木資源給福建木雕提供了大量的優質木材，而質量高的木材更是提升木雕作品質量的關鍵因素。

福建木雕藝術最初是與人類的生產生活相關聯的，主要用于房屋建筑、宗教佛像、生活家具等，且應用范圍廣泛，產地集中在福州、泉州、莆田以及閩北和閩東等地區，按照木雕的材質進行分類可以分為龍眼木雕、黃楊木雕、金木雕、珍稀木雕、彩木雕和樟木雕等，由此可見，我國福建木雕藝術擁有十分深厚的文化底蘊和創作基礎。

福建木雕除了具備優良的樹木基礎外，還受其區域性和民族性特點的影響，即便使用同一種材質進行創作，在當地獨特的歷史文化背景和地理環境因素下其作品也會呈現出風格各異的藝術風貌。從總體來看，福州龍眼木雕更加注重仿古，它的刀工細膩而不失雄厚之風，在人物雕刻方面凸顯神韻，風格相較于彩木雕更古樸，造型以簡練概括著稱，作品整體大方穩重；莆田木雕“精微透雕”，其材質多選用本地出產的龍眼木，作品形象多為仕女、武將或者是宗教神像等，外觀用老漆作涂飾，這種輔料會讓作品色澤古樸，整體形象古香古色；泉州惠安木雕曾因技法名噪一時，其藝術風格偏重古樸淳厚；而閩南一帶的金木雕則憑借著透雕和浮雕相結合的獨特技法，使得木雕作品精巧美觀，在金彩的配合下愈顯金碧輝煌，華貴剔透。

二、福建木雕三大主流藝術風格

我國木雕主要分為五大流派：浙江東陽木雕、浙江樂清黃楊木雕、廣東潮州金木雕、福建龍眼木雕、福建泉州木雕。四大木雕流派特色各有千秋，每個流派又可以按照地區、雕刻材質或者藝術風格的不同再分出其他分支，本文主要研究福建木雕。福建木雕按照藝術風格可以分為福州木雕、莆田木雕和惠安木雕三種，三種木雕藝術風格迥異又有相通之處，福建木雕也因異彩紛呈的藝術流派而成為木雕的主流之一。

（一）福州木雕

福州木雕泛指福州龍眼木雕，它之所以被稱為福州龍眼木雕是因為這種木雕所采用的材質主要為福州地區的龍眼木，龍眼樹長到一定年份需要重新種植，因此龍眼木相較于其他珍稀木材數量更多且更容易得到，這也是它能成為福州木雕的傳統木材的原因之一。龍眼樹姿態各異，質地堅實且木紋細密色澤溫柔，老一點的龍眼木樹干，尤其是根部所呈現出的盤根虬結的力道，在經過打磨、染色、打蠟以及上漆后，會使得木雕作品更加渾厚穩重。

福州龍眼木雕具有題材豐富廣泛、表現淋漓盡致、刀工細膩有致、線條清晰流暢、造型簡練概括、人物形態神韻生動等特點，以福州龍眼木為雕刻材質的作品所呈現出的古香古色和古樸淳厚的特點使得它更適合應用到建筑、家具和擺件等物品的制作中。

（二）莆田木雕

莆田木雕能享譽業界，主要在于它很好地將圓雕和透雕結合在一起，同時，能將這二者精細和精微的特質很好地保留下來。莆田木雕最主要的應用是在建筑方面，它和建筑的結合起源于唐宋，并在后期的發展和完善過程中逐漸融入了其他的文化，比如清雅脫俗的文玩、莊嚴肅穆的佛教造型，在多種元素的交融影響下最終形成了成熟的技藝體系。

眾所周知，莆田木雕具有“精微透雕”的藝術特色，莆田的龍眼木雕也與福州龍眼木雕大不相同，現如今莆田木雕已經能較好地適應時代的發展，在以傳統佛教造像為主要對象的木雕創作下融入現代審美觀念，創作出的新時代作品已經初具產業規模，更加提升了莆田木雕的影響力，在莆田木雕藝術創作者的傳承和發揚下開拓了更加廣闊的海外市場。

（三）惠安木雕

閩南木雕的地域性風格突出，在藝術風格方面獨具一格。惠安有“中國石雕之都”的美稱，我們常常討論其石雕的發展和影響，但不可否認的是惠安的木雕也是頗有名氣的。惠安木雕經歷了明清時期的成長，雕刻技藝逐漸成熟，藝術風格也因此向精雕細刻方向演變。

惠安木雕起源于中原地區的建筑雕刻文化，同時吸納了來自異域的宗教雕刻文化，兩種文化結合下誕生了獨屬于惠安木雕的藝術風格。惠安木雕融合了閩南地區的文化傳統和雕刻風格，兼具了中原雕刻風格的古樸淳厚和對人物造型神韻的追求，以及閩南雕刻風格的精致細微和強烈宗教感，惠安木雕所展現出來的強大的民族和宗教內涵、鮮明豐富的藝術風格和表現形式，使得惠安木雕在我國的木雕藝術史上獨樹一幟。

三、區域風格特色鮮明，發展逐漸產業化、規模化

福建木雕藝術風格在不同區域影響下特色鮮明多樣，但隨著經濟的發展和歷史的傳承，不同藝術特色的福建木雕藝術已初步具備打破地域限制的能力，三大主流藝術風格在經濟、人口的流動和作用下實現了技術、藝術風格等方面的融合，各種流派相互吸納滲透、借鑒影響，推動福建木雕朝著更好、更成熟、更廣闊的未來發展。

現如今，各地區的技藝人員能聯合在一起傳承和研究福建木雕藝術，打造木雕專業村和專業街，并通過創建商業化企業讓福建木雕實現產業化發展。此外，改革開放推動市場前行，社會主義經濟制度下各地方政府出臺了許多政策以鼓勵和支持木雕產業的發展，促進產業規模化。

綜上所述，福建木雕傳統藝術歷經多年的積累和創新發展效果蔚然大觀。在新的歷史發展階段，福建木雕藝術只有準確地把握住時代的機遇實現文化產業的升級轉型，借助政府的支持和鼓勵將福建木雕發展成為區域新的經濟增長點，并在產業結構轉型下使之成為戰略調整的新支點，才能最終實現福建木雕的產業化和規模化。

《鐘馗嫁女》