筆墨中的溫潤和情懷

王炳學

中午接到建華兄的電話，要我為其新出版的作品集寫點什么。放下電話，瀏覽微信，看到青年書法理論家楊天才兄發的兩個大字“敦厚”，我突然一下想到了建華兄，感覺這個詞用在建華兄身上再恰當不過。與建華兄相識多年，建華兄師從著名書法家寧書綸先生，多年來一直活躍在天津書壇，作為河東區書協的副主席兼秘書長，更是區書法藝術發展的有力推動者。

提到建華兄的書法，給大家的共識就是靈秀俊美、精致雅逸。他擅長墓志和隸書，對行草書也多有涉獵。建華兄學習書法用功之勤有目共睹，別人臨十遍帖子，他要臨二十遍、三十遍，直到現在依然堅持臨帖不輟，有時候一寫就是一個通宵。他總說自己下的是笨功夫，用成箱的墨汁和一摞摞的盡黑的廢紙堆積著自己的書法夢想，在數不清的古代法帖中沉浸經年，尋找著一條屬于自己的攀登藝術高峰的路子。

《四時華影一波水 五岳煙霞半天云》 李建華/ 作

有耕耘就會有收獲，還記得2012 年盛夏季節，建華兄書法藝術展在玲瓏閣藝術中心成功舉辦，一時觀者如云，好評如潮。我的恩師王全聚先生專程給我打來電話：“建華近幾年的書法變化很大，很有特色，你應該去看看。”

展出的五十余幅作品集中反映了建華兄當時的創作實踐和面貌，其楷書宗法《張玄墓志》，筆墨精致嫻熟，不乏靈動秀美，如：《陋室銘》四條屏，用仿古色宣，通篇作品疏朗雅致、寧靜自然、行云流水，讓人不由自主地通過筆墨去體味晉唐文人高士那種蕭散自得、如同晨風清露般高潔的心性。李白《桃李園序》以紅色界格精心布局，整體章法設計規整雅致，筆墨輕靈自然，如工筆仕女美目盼兮，環佩叮咚、琴聲悅耳、輕盈秀氣，點畫顧盼中作者自己的那種唯美的筆墨追求在墨溪流淌中盡情揮灑。

盡管那次展覽已經過去了7 年，但感覺就在眼前。近些年，感覺建華兄變化最大的就是其隸書作品，漢隸博大精深，碑碣、摩崖、竹帛簡牘，給我們留下了取之不盡用之不竭的豐富資源，就像一座寶藏，特別是當代書家中，鐘情漢隸并寫出自家面目的不勝枚舉，雖都學漢隸，因取法不同，各有特色，如周俊杰、劉文華、張建會、張繼等當代隸書大家。建華兄從漢碑入，參以簡帛筆意，精心研究與領悟，寫出了自己的特點。他沒有走寬博厚拙一路，也沒有一味沉浸簡書的流美，而是以自己多年來對書法藝術的理解和感悟，大膽進行多種審美意象的取舍，初步形成了自己的隸書風格。筆墨厚而不僵，靈動中又有寧靜沉實的藝術具象。

王羲之《蘭亭集序》 李建華/作

特別是最近兩年，建華兄于書法研究和創作用功更勤，他逐漸淡出書法教學第一線，埋頭碑帖，不斷拓展和提高自己的書法研究寬度和精度，夜以繼日，投身書法創作，逐漸形成了較為強烈的個人面貌。其書寫敦厚中顯靈動，線條老道而筆墨精進。無論是楷書、隸書，還是行草書，那種從內心散發出來的書卷氣是其個人修為和學養的自然生發。心香書香墨香，匯聚成一幅幅精美的書法藝術佳作。

對于古老的書法藝術，我們還算年輕，我們還有時間下功夫進一步深入研究，祝愿建華兄在以后的書法藝術追求中不斷進取，技與道在筆墨的幻化中不斷提升，于書法藝事走得更高更遠。

陸游《冬夜讀書示子聿》 李建華/作