皖東非遺文化天長民歌《茉莉花》音樂特征及演唱風(fēng)格分析

摘要：《茉莉花》是一首流傳甚廣的歌曲，天長民歌《茉莉花》傳承了區(qū)域文化的精髓，優(yōu)美的旋律也呈現(xiàn)出人民對于美好生活的熱愛，彰顯出人民群眾對于美好事務(wù)追求的精神，也因此成為我國具備特色的民歌代表，伴隨時(shí)代的發(fā)展也被賦予出全新的音樂元素。本文對天長民歌《茉莉花》的音樂特征以及演唱風(fēng)格進(jìn)行分析，旨在全面提升音樂的表現(xiàn)力，充分展現(xiàn)出天長民歌《茉莉花》的情感風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《茉莉花》;音樂特征;演唱風(fēng)格

引言

民歌大多數(shù)是當(dāng)?shù)氐娜罕娂磁d編曲、口口相傳逐步形成流傳下來的，而在長期性的口頭傳唱中受到不同地域語言習(xí)慣以及風(fēng)俗習(xí)慣等因素的影響，民歌在不同流傳下發(fā)生變化，繼而逐步融入到音樂文化中。[1]《茉莉花》作為人們耳熟能詳?shù)囊魳纷髌?，《茉莉花》本身是極具代表性的民歌作品，傳唱這一歌曲的數(shù)量不計(jì)其數(shù)，與此同時(shí)也在國外有著很高的知名度，在我國各個(gè)極為重要的場合以及儀式當(dāng)中，均奏響過《茉莉花》的旋律，憑借著清新、優(yōu)雅的音樂得到國內(nèi)人民的廣泛喜愛。[2]

一、皖東非遺文化天長民歌《茉莉花》音樂特征

《茉莉花》對于我國人民群眾而言耳熟能詳，《茉莉花》在最早版本以《鮮花調(diào)》版本流傳至我國各個(gè)地區(qū)，但是曲調(diào)變體相對較多，大部分人員均在傳唱中唱《茉莉花》原詞。[3]皖東非遺文化天長民歌《茉莉花》曲式結(jié)構(gòu)相對規(guī)范、清晰，旋律音的節(jié)奏變化較為完整，曲式的基本框架結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)定。天長民歌《茉莉花》在流變發(fā)展過程中，被何仿作曲家整理并進(jìn)行創(chuàng)作改編，根據(jù)民間藝人的彈唱繼而記錄出小調(diào)的旋律，經(jīng)由改編與打磨繼而形成《茉莉花》的曲調(diào)。

第一，調(diào)式以及曲式結(jié)構(gòu)?！盾岳蚧ā分饕捎梦迓曖缯{(diào)式，曲式結(jié)構(gòu)為起承轉(zhuǎn)合四句體結(jié)構(gòu)，每一句上下終止音呈四度音程關(guān)系。歌曲開頭兩句唱詞重疊，第二句唱詞重復(fù)中有變化，也因此很自然承接第一句。在旋律呈現(xiàn)出遞進(jìn)式，兩小結(jié)為一個(gè)樂句，其結(jié)構(gòu)相對規(guī)整，第三樂句用了4個(gè)小結(jié)，繼而讓音樂有了更多的呈現(xiàn)。第四樂句結(jié)構(gòu)相對規(guī)整，其中也賦予巧妙的變化，借用更長的時(shí)值完整性的敘述出音樂內(nèi)容。

第二，旋律和節(jié)奏。《茉莉花》主要采取了較為規(guī)整的2/4拍節(jié)奏，整個(gè)歌曲的旋律呈現(xiàn)出平穩(wěn)中有跳躍的情況，因此主要呈現(xiàn)出二度、三度的音程關(guān)系，旋律線條設(shè)計(jì)較為平和，也體現(xiàn)出下行四度、五度音程的進(jìn)行，最后一句也呈現(xiàn)出九度音程的大跳，讓整個(gè)歌曲的旋律擁有更多的靈動(dòng)與起伏，演唱者在演唱過程中也呈現(xiàn)出細(xì)膩、委婉以及活潑、俏皮的特征。

第三，語言特點(diǎn)。《茉莉花》最為典型的語言特點(diǎn)為溫婉柔和的特征，利用當(dāng)?shù)氐貐^(qū)的語言進(jìn)行歌曲演唱，借助溫婉的語言以及輕柔的風(fēng)格也將會(huì)影響演唱風(fēng)格，讓歌曲演唱更加溫婉，以輕柔的風(fēng)格來影響演唱的風(fēng)格，因此《茉莉花》在演唱過程中將會(huì)呈現(xiàn)出委婉、曲折以及細(xì)膩的語言特點(diǎn)。

第四，聲音特點(diǎn)?！盾岳蚧ā飞鷦?dòng)刻畫出溫婉、秀美的少女形象，演唱者在演唱過程中聲音干凈、清純、柔美又略顯出俏皮的特征，可充分表現(xiàn)出少女的性格特征。在演唱過程中并不需要演唱人員強(qiáng)烈性表達(dá)自己的情感，只需要輕柔訴說傳達(dá)的心意。

二、皖東非遺文化天長民歌《茉莉花》的演唱風(fēng)格

（一）民族唱法

不同演唱方法能夠基于觀眾不同的演唱感受，采用民族唱法來演唱《茉莉花》，可彰顯出大氣磅礴的氣勢，茉莉花雖然渺小但是其也象征著民族精神。在《茉莉花》演唱過程中采取民族唱法來演唱茉莉花，可進(jìn)一步增強(qiáng)人民群眾的民族情感，充分彰顯出《茉莉花》這一作品所蘊(yùn)藏的民族精神。李谷一作為《茉莉花》民族唱法的杰出性代表，在進(jìn)行《茉莉花》演唱過程中充滿時(shí)代的氣息，彰顯出《茉莉花》鮮明的風(fēng)格，音樂表現(xiàn)跌宕起伏，前曲輕盈活潑，可充分體現(xiàn)出茉莉花的小巧可愛。茉莉花本身便是自然界的一種植物，在于各項(xiàng)元素結(jié)合在一起后，讓茉莉花這一植物呈現(xiàn)出人文氣息。李谷一在《茉莉花》演唱過程中唱出了采花之人的喜愛之情、不舍之情，充分體現(xiàn)出采花人想采摘但是又不忍心的復(fù)雜性情感，整個(gè)歌曲的曲風(fēng)較為柔美，李谷一在具體演唱過程中演唱出茉莉花堅(jiān)強(qiáng)與果敢的品質(zhì)，而在歌曲演唱快結(jié)束時(shí)期，可將整個(gè)歌曲演唱推向高潮，讓歌曲演唱?dú)鈩莞影蹴?，讓觀賞者能夠陷入沉思當(dāng)中。

（二）通俗唱法

通俗唱法深受廣大年輕人的喜愛，采用通俗唱法來演唱《茉莉花》，更加容易被大眾所接受，實(shí)現(xiàn)對經(jīng)典小調(diào)的繼承與發(fā)展。茉莉花本身是純潔無瑕的所在，具備極為優(yōu)雅的特征。莫文蔚作為我國較為知名的流行歌手，經(jīng)由莫文蔚對《茉莉花》進(jìn)行詮釋，讓《茉莉花》演唱情感更加豐富與多彩?！盾岳蚧ā犯枨鷥?nèi)容本身較為沉穩(wěn)，經(jīng)由莫文蔚演唱后多了一點(diǎn)可愛與活力。莫文蔚的歌聲較為細(xì)膩，音色的辨識性極強(qiáng)，莫文蔚之所以能夠成為我國著名的歌手，是憑借其優(yōu)質(zhì)的嗓音與其他個(gè)性。莫文蔚在利用通俗唱法進(jìn)行《茉莉花》演唱時(shí)，由于其演唱風(fēng)格極為鮮明，因此能夠呈現(xiàn)出與民俗唱法極為鮮明的風(fēng)格差異。整首樂曲伴奏不僅有民族器樂，同時(shí)還有流行器樂的存在，因此在《茉莉花》演唱過程中呈現(xiàn)出異彩紛呈的效果。雖然莫文蔚采取通俗唱法演唱《茉莉花》時(shí)，缺乏部分民族韻味，但是由于演唱者將自己的活潑、調(diào)皮以及茉莉花深入性融合，借助細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的歌聲來賦予茉莉花另一種特色，給人民群眾呈現(xiàn)出具備活力、小巧又不失穩(wěn)定的茉莉花。觀眾在細(xì)細(xì)品味莫文蔚所演唱的《茉莉花》時(shí)，能夠深刻性感受到其中的韻味，為此莫文蔚需要大膽性翻唱，在保障作品經(jīng)典曲調(diào)不變的前提之下，讓曲風(fēng)呈現(xiàn)出大眾化、新奇化的特征。

結(jié)語

《茉莉花》是在人民群眾內(nèi)耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌曲，不同地區(qū)均有著不同的藝術(shù)風(fēng)格特色。[4]皖東非遺文化天長民歌《茉莉花》的音樂風(fēng)格具備委婉、細(xì)膩、優(yōu)雅以及平和的特征，歌曲的音樂節(jié)奏較為靈動(dòng)、輕快，演唱風(fēng)格較為曲折委婉，充分彰顯出少女柔美、俏皮、清純的性格特征?！盾岳蚧ā吩谘莩^程中不僅需要展示出音樂作品本身，同時(shí)也展現(xiàn)出演唱者的個(gè)人情懷，充分詮釋出演唱者的心境。民族唱法能夠增加人民的民族情感，而通俗唱法則是能夠?qū)?jīng)典歌曲的傳承與改變，確?！盾岳蚧ā费莩亩嘣?，實(shí)現(xiàn)民歌作品藝術(shù)性的完美性呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]班會(huì)娟.民歌《茉莉花》的音樂分析及其演唱特點(diǎn)[J].藝術(shù)大觀，2021（22）：9-10.

[2]宋貴娟.地方民歌在當(dāng)代的傳承與發(fā)展探究——以《茉莉花》為例[J].戲劇之家，2021（19）：87-88.

[3]劉海莉.不同地域《茉莉花》音樂特征和演唱風(fēng)格探析[J].山東理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2021，37（03）：97-102.

[4]侯帥.淺析《茉莉花》起源及文化藝術(shù)表達(dá)[J].漢字文化，2020（22）：178-179.DOI：10.14014/j.cnki.cn11-2597/g2.2020.22.084.

基金項(xiàng)目：

本文系：皖東非遺文化天長民歌《鮮花調(diào)》研究——從地方小調(diào)流變成世界名曲的過程性研究項(xiàng)目編號：2021sk03階段性成果之一。

作者簡介：姓名：潘詩鑫智，出生年月日：1988.08.06，性別：女，民族：漢，籍貫：安徽滁州，學(xué)歷：本科，職稱助教，研究方向：聲樂，工作單位：滁州城市職業(yè)學(xué)院。