意象反諷視域下苔菲小說(shuō)的意象解讀

張躍馨

苔菲（娜杰日達(dá)·洛赫維茨卡婭）是俄羅斯白銀時(shí)代的女性作家、僑民作家。本文以苔菲的愛(ài)情主題短篇小說(shuō)《美妙的春天》為例，通過(guò)作家簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言和精致細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，結(jié)合作品呈現(xiàn)出的自然、人名、事物三種意象反諷，解讀《美妙的春天》中生活、愛(ài)情與人性三個(gè)層面的諷刺性意味，探析在諷刺的筆觸下苔菲對(duì)人生與社會(huì)各個(gè)維度深刻的思考。

小說(shuō)《美妙的春天》講述了療養(yǎng)院女護(hù)工麗莎的故事。麗莎整日飽受艱辛工作的煎熬和神經(jīng)質(zhì)病人的折磨，在暗無(wú)天日的生活面前，珍藏的明信片成為她唯一的精神支撐和愛(ài)的鼓舞。在復(fù)活節(jié)的第二天，麗莎滿(mǎn)心歡喜再次收到了久違的明信片，卻在信中被告知她一直保持通訊的曖昧對(duì)象突然結(jié)婚的消息。故事寫(xiě)到明信片上的落款就戛然而止，《美妙的春天》開(kāi)放式的結(jié)局給讀者帶來(lái)了意猶未盡的閱讀體驗(yàn)，使這篇小說(shuō)言淺意深的諷刺表現(xiàn)力達(dá)到了事半功倍的效果。

一、意象反諷的含義

意象本質(zhì)上是“表意之象”，指用以表達(dá)抽象觀念和哲理的藝術(shù)形象。學(xué)者趙萍、虞文華在文章《文學(xué)意象：中西合璧的藝術(shù)精華》中指出，“意象是文學(xué)作品中作家主觀情感意志與事物具象的有機(jī)統(tǒng)一。文學(xué)意象是以表達(dá)觀念為主導(dǎo)，以寄寓象征為手段，以表明哲理為目的的藝術(shù)形態(tài)”。苔菲的創(chuàng)作體裁多樣，其中諷刺小說(shuō)的成就最高。意象反諷在苔菲的諷刺小說(shuō)中幾乎無(wú)處不在。苔菲擅長(zhǎng)在作品中塑造形形色色的文學(xué)意象，如“胸針”“馬頭”“果醬浮皮”等，并為之賦予特殊且相悖的象征意義，以溫和的筆觸、簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言輕描淡寫(xiě)般將反諷意蘊(yùn)表達(dá)得淋漓盡致。

學(xué)者黃擎在《論當(dāng)代小說(shuō)的情境反諷與意象反諷》一文中指出，“意象反諷主要是通過(guò)意象象征體與象征意旨之間悖逆乖離的獨(dú)特結(jié)合方式體現(xiàn)出濃郁的反諷意味”。意象反諷在苔菲的小說(shuō)中多體現(xiàn)在美好的意象與丑惡的現(xiàn)實(shí)之間，這種矛盾和悖離促使人們掩卷深思，反省人性的缺陷和弱點(diǎn)。自然意象、人名意象和事物意象三個(gè)視鏡造就了小說(shuō)《美妙的春天》充滿(mǎn)反諷趣味的藝術(shù)世界。

二、苔菲筆下的意象呈現(xiàn)

（一）自然意象：春天

苔菲的諸多短篇小說(shuō)作品中有一部分作品與春天之間存在著緊密而又巧妙的聯(lián)系，這些作品或是以千姿百態(tài)的春天為題命名，抑或是以春天為背景將林林總總的故事加以生動(dòng)描繪。無(wú)論是哪種形式，苔菲都在這類(lèi)與春天相關(guān)聯(lián)的作品中運(yùn)用了大量的筆墨和華麗的辭藻來(lái)渲染美麗的春日之景，筆觸細(xì)膩，心思縝密，將一草一木刻畫(huà)得細(xì)致入微，栩栩如生。作者由此塑造出了許多典型的春天意象—暖風(fēng)、小河、樹(shù)木、花卉等自然之象。苔菲筆下的春天總是一番春回大地、生機(jī)勃勃的景象，春天里的自然意象原本是新生和希望的象征，然而，發(fā)生在春天里的故事卻大多以諷刺性的悲劇結(jié)尾，與春日里的美好景象南轅北轍。諸如“春風(fēng)、春水、春草”等詞語(yǔ)，雖然表面上只是用來(lái)形容自然景象的普通語(yǔ)言，但實(shí)際上在小說(shuō)中這些詞匯已被賦予了不同尋常的心理意蘊(yùn)和情感內(nèi)涵。苔菲在小說(shuō)《美妙的春天》中生動(dòng)細(xì)膩地刻畫(huà)了枝條纖細(xì)的椴樹(shù)、幼小的櫻桃樹(shù)、長(zhǎng)著硬毛刺的干草、打著卷兒的白云等自然意象，不只是在女主人公麗莎眼前，更是在讀者面前展開(kāi)了一幅美妙的春日畫(huà)卷。“這色彩絢麗的天空，這預(yù)示著生機(jī)和活力的粉紅色花苞……這一切突然像春天的美酒，徑直擊中麗莎的心。她無(wú)精打采耷拉的嘴唇?jīng)]由來(lái)地漾著幸福的微笑。”（《胸針》黃玫、楊曉笛譯）描繪春天意象的文字在小說(shuō)中承上啟下，既緩解了前文麗莎遭受病人折磨和工作摧殘的陰郁壓抑的情感氛圍，又為后來(lái)麗莎收到期待已久的來(lái)信鋪墊了充滿(mǎn)希望的預(yù)兆。不僅如此，從更深一層的含義來(lái)看，此處的春天意象影射了麗莎從充滿(mǎn)希望到萬(wàn)念俱灰的心理過(guò)程的開(kāi)端，與故事的結(jié)局形成了鮮明的對(duì)比，成為了反諷春色殆盡、希望破滅的象征。小說(shuō)的標(biāo)題“美妙的春天”以及文中欣欣向榮的春天意象，是對(duì)麗莎糟糕的生活和消逝的愛(ài)情最直接、最犀利的反諷。

（二）人名意象：稱(chēng)呼

苔菲小說(shuō)中的主人公命名可以大致分為兩類(lèi)，一類(lèi)是沒(méi)有具體名字的主人公，這類(lèi)人物通常用具有鮮明特征的代號(hào)作為稱(chēng)謂。比如，短篇小說(shuō)《春天》的女主人公沒(méi)有名字，作者將其稱(chēng)作“親愛(ài)的”，這是情人博比克生前對(duì)她的愛(ài)稱(chēng);或是稱(chēng)其為“頭戴黑帽子的女人”，這是因?yàn)楣适掳l(fā)生在女主人公參加情人葬禮的路上，女主人公戴著黑色帽子，面色蒼白，眼神憂(yōu)傷。而“親愛(ài)的”這一稱(chēng)謂實(shí)則成為刺穿女主人公愛(ài)情面具的利刃，揭露了其矯揉造作的虛偽愛(ài)意。由此可見(jiàn)，獨(dú)特的人名意象有助于苔菲筆下人物形象的塑造，及小說(shuō)諷刺性的突顯。另一類(lèi)則是有名有姓的主人公，但在故事情節(jié)的發(fā)展中又存在其他稱(chēng)謂，多為次要人物對(duì)主人公的稱(chēng)呼或身份符號(hào)。《美妙的春天》中女主人公是一名護(hù)工，叫做麗莎維塔·彼得羅夫娜。療養(yǎng)院的同事們叫她麗莎，女護(hù)工瑪麗認(rèn)為麗莎是很特別的俄國(guó)人，因?yàn)辂惿綍r(shí)看似平靜怯懦，實(shí)則有著活潑迷人的另一面，瑪麗稱(chēng)她為“小頑童”“妙人”“神奇的女人”。然而病人眼中的麗莎并非如此。麗莎看護(hù)的病人是一位性格怪癖、十分暴躁的希臘將軍。這位將軍從不對(duì)麗莎稱(chēng)名道姓，反而經(jīng)常以“癩蛤蟆”和“寄生蟲(chóng)”的罵名稱(chēng)呼麗莎，有時(shí)甚至對(duì)她拳腳相加。這種名不副實(shí)的稱(chēng)謂，與麗莎本人文靜柔弱、不言不語(yǔ)的性格和令人著迷的行為舉止構(gòu)成了對(duì)比，在矛盾和悖謬中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的反諷意味。這里的人名意象不僅從側(cè)面反映了麗莎看護(hù)工作的艱辛與繁重，同時(shí)在更高的意義上也為麗莎唯一的精神慰藉在故事結(jié)尾徹底破碎的慘象埋下伏筆，諷刺貪心不足的麗莎最終被愛(ài)情拋棄。

（三）事物意象：信件

信件是苔菲小說(shuō)中出場(chǎng)率較高的一種事物意象。如短篇小說(shuō)《殘酷的春天》中貫穿情節(jié)主線的是來(lái)自剛果的信，它既是女主人公吉諾奇卡有夫之?huà)D的身份證據(jù)，又是短暫的精神出軌、曖昧調(diào)情的見(jiàn)證。信件的意象不僅諷刺著吉諾奇卡翻云覆雨、玩弄情人的手段，也諷刺著愛(ài)情的純真和深情。出現(xiàn)在小說(shuō)《美妙的春天》中的事物意象則是來(lái)自保加利亞的明信片，麗莎一直珍藏著老舊的明信片，作為抵擋委屈和沮喪的精神慰藉。寄明信片的是曾與麗莎一起共事的醫(yī)生奧布魯科夫，兩人因工作關(guān)系分別兩地，通過(guò)明信片保持聯(lián)系。中斷了三個(gè)月后麗莎再次收到了明信片，“這說(shuō)明她并沒(méi)有被遺忘，而她已經(jīng)開(kāi)始認(rèn)為死去的、永遠(yuǎn)失去的那一切，還活著，還有希望，還在召喚”（《胸針》黃玫、楊曉笛譯）。在拆開(kāi)明信片之前，盡管因工作奔波而疲憊痛苦不堪，但明信片給麗莎帶來(lái)了希望的曙光和堅(jiān)持下去的精神力量。然而，明信片上寫(xiě)著奧布魯科夫請(qǐng)求麗莎的諒解，他在垂暮之年結(jié)婚了。帶有粉紅色兔子圖案的明信片看似象征甜蜜和思念，實(shí)際上卻成了愛(ài)情忠誠(chéng)度和新鮮感的反諷象征。作者沒(méi)有直接描寫(xiě)女主人公麗莎的心理變化，而是通過(guò)明信片這一事物意象的塑造，突出麗莎閱讀明信片前的期待感，與明信片上事與愿違的內(nèi)容形成巨大反差，一張明信片將麗莎的信念追求徹底化作了“南柯一夢(mèng)”，進(jìn)一步深化了小說(shuō)中的諷刺意味。

《美妙的春天》集生活、愛(ài)情、人性多重諷刺維度于一處，是苔菲諷刺小說(shuō)的一部典型代表作。苔菲在自然、人名、事物三種意象反諷的視鏡下通過(guò)塑造春天、昵稱(chēng)和明信片意象，并賦予其悖逆的象征意義，使意象與反諷之間巧妙地契合在作品中，表現(xiàn)得相得益彰。苔菲將諷刺特性附著在人物形象的刻畫(huà)之中，以溫和、犀利的筆觸和入木三分的人性解剖，來(lái)挖苦冷漠善變的人心，奚落自私自利的惡劣本性，諷刺二三其德、見(jiàn)異思遷的虛偽愛(ài)情。苔菲的諷刺小說(shuō)從更深的層面揭示出“小人物”的悲哀和僑民生活的苦楚，更反映出苔菲對(duì)人性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沉重思考。