論文徵明晚期“溫純精絕”的小楷藝術

摘要：文徵明書法五體皆工，小楷尤甚，有“名動海內”之譽，可見其在當時書壇上取得的卓越成就。文徵明早年廣泛汲取諸家筆法，晚年時小楷已經獨具文氏風貌，形成了溫純精絕的書風，可謂“人書俱老”。本文主要闡釋文徵明晚期小楷在用筆、結體和章法層面的風格特點，并通過代表作品舉例分析。

關鍵詞：文徵明；小楷；晚期；風格特點

文徵明（1470—1559年），江蘇蘇州人，字徵明，后更字徵仲，號衡山居士，世稱“文衡山”，又因嘉靖二年被授予翰林院待詔之職，故稱“文待詔”。文徵明是非常高壽的書法家，享年九十歲。其子文嘉曾作《先君行略》曰：“（文徵明）專法晉唐，小楷雖自《黃庭》《樂毅》中來，而溫純精絕，虞、褚而下弗論也?！笨梢娢尼缑魍砟曜非髸x唐風韻，最終形成令人嘆為觀止的蠅頭小楷。正如清陳日霽所評：“古來書家，于得名后尚能作蠅頭小楷，惟公與松雪兩人耳。”

文徵明小楷書法的學習與創作主要分為早、中、晚三個時期，晚年六十至九十歲間的小楷作品稱得上穩定、成熟的精品。文徵明辭官歸鄉后，潛心研究二王筆法，努力擺脫明代中期“臺閣體”之風盛行的影響。文徵明還與祝允明、唐寅、王寵等書家交游，使他在書學思想、審美情趣、藝術創作上有了極大的提升。其晚期的小楷代表作品有《老子列傳》《醉翁亭記》《歸去來兮辭》《赤壁賦》《離騷經》《草堂十志》等。下文從文徵明晚期小楷的用筆、結體和章法開始論述。

一、用筆

“用筆先求規矩入巧，精熟之后，自能美觀”，古往今來皆是如此。用筆講究書寫技巧和運筆手法，歸根結底，就是書寫的字要給人以沉著穩重、精神端莊的形、質之美。書寫小楷的難度在于用筆的精細程度和氣息的古雅程度，文徵明在耄耋高齡，還將蠅頭小楷的每一處點劃都書寫得十分到位，未有一筆懈怠，氣完神足，十分難得。

與前期相異，文徵明晚年起筆仍保留露鋒，但收筆和轉折處多用圓筆，給人一種婉融遒潤的感受；用筆爽利流暢，且不失圓潤靈動，將歐陽詢書風的險峻挺拔與魏晉書風的飄逸蘊藉完美融合。例如其82歲所書的《歸去來兮辭》，筆法更多地取自王羲之的《黃庭經》和《樂毅論》，“而”和“易”字的轉折處多用圓筆，少有棱角?！懊薄按骸边@樣帶有捺畫的字收筆用了圓筆，少了些許鋒利感，“孤”字的捺畫被處理成反捺，使字變得更加圓融。此作品中還有歐體的影子，比如“期”“胡”中橫折鉤的書寫，總體字勢呈縱勢，顯得修長清俊，如“嘯”“詩”等字?？梢钥闯觥稓w去來兮辭》是文徵明小楷中瀟灑自然的代表。

《草堂十志》中的用筆體現了行書的連接關系，一字之中多次出現牽絲，比如“感”“湍”“然”中點劃與提畫之間的牽絲，還有接連幾個點劃之間的牽絲，使字形逸態橫生。從起筆來看，文徵明多以露鋒行之，這種露鋒的起筆方式深受王羲之《蘭亭序》的影響。如“玉”字，三橫起筆露鋒，最后的長橫筆輕頓，稍按重回?！捌洹弊种鞴P長橫和“門”的豎筆，這些線條的表現都十分纖勁有力?？梢娢尼缑鲝钠鸸P和行筆都偏好游絲細筆。盡管文徵明喜用細線條構字，但運筆卻不失沉穩勁健。

文徵明的用筆多顯鋒芒，但是這種鋒芒又需要沉著的筆力將其穩住，這樣書寫出來的字才會靈動自然而不媚俗。

二、結體

結體為所書漢字的間架結構，著重于點劃之間的巧妙安排，如清代馮班《純吟書要》云：“先學間架，古人所謂結字也?！庇秩缭w孟頫《蘭亭跋》云：“書法以用筆為上，而結字亦須用工?！惫P畫和偏旁的搭配構成了每個字的不同形態，要使字的結構和諧、勻美，研究結體是非常重要的。

文徵明早年受歐陽詢楷體的影響較大，追求方正平穩、整齊劃一。后來，明代對臺閣體的推崇也導致文徵明早年的小楷創作都工整謹慎。到了晚年，他打破了臺閣體的束縛，其結體不再單一追求方正平穩，而是穩中求變，體現一種靈動。以《離騷經》為例，《離騷經》是文徵明85歲時的作品，結體多橫向趨勢。文徵明通過結構中點劃的長短、粗細和偏旁部首的寬窄、俯仰、高低變化來表現字形結構的自然美。從結體上分析，有的參差錯落，左高右低，左右結構的字上下錯落，偏旁部首的高低變化使結字體勢富有趣味，比如“紛”“艱”“謂”“鮮”等字；有的上覆下載，穩重大方，比如上下結構的“寧”字，上小下大，由于上部筆畫較多，為避免頭重腳輕，在下部將橫畫處理為主筆長橫，且字中的橫畫同樣向右上傾斜，由最后一筆豎鉤調整字體平衡；有的欹正共存，險中求穩，比如“兮”和“余”二字，在文中出現的頻率很高，從文徵明對相同字的處理情況來看，他以線條的粗細，筆畫的俯仰、欹正變化增強了高頻字的趣味性?！坝唷弊制捕剔嚅L、撇細捺粗，為了使字更富動感，撇畫和捺畫的開張角度很大膽，將撇捺處理為撇高捺低，兩橫呈斜勢，豎鉤向右下傾斜。為了使字達到平衡狀態，書家巧妙處理了最后兩個點劃的高低位置?？偟膩碚f，文徵明在創作中能夠靈活地根據字形體勢來安排字的結構，在合乎法度的基礎上加以創新，最后達到險中求穩、穩中求險的效果。

文徵明取法二王，深得二王筆意。觀王獻之《洛神賦十三行》與文徵明的《草堂十志》，可以明顯看出文徵明追求晉人古法，學習小王開拓的筆勢和外緊內松的疏朗結構。蘇東坡在《論書》中說：“真書難于飄揚，草書難于嚴重，大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余?！毙∽仲F在寬綽，所以文徵明對每個單字筆畫都十分遵循避讓、穿插、俯仰的原則，結體由緊密變得更加開闊舒朗。以《草堂十志》為例，文徵明在結體規律上充分發揮了巧思，在合乎法度的基礎上，結體安排靈活巧妙。“峰”字山字旁居于左上，對偏旁進行了避讓處理；“窈”字底部進行了重組，“幺”和“力”一上一下，使整個字更加纖長疏朗，避免了筆畫復雜的緊湊感；“群”字橫畫居多，排列有序，布白均勻，長短不一，參差有致，均呈斜勢，饒有趣味，撇畫作為主筆，突出醒目，重心略向左偏移，字形堅勁有力；“沓”字上松下緊，上寬下窄，上部留白與底部緊密的線條形成對比?？v觀《草堂十志》，可以看出晚年的文徵明在處理結體時既有二王的疏朗、端莊，又遵循基本的結體法度。

除了遵循結體法則和汲取古法之外，文徵明對字寬和舒展的處理還有獨到的見解和方法。以《老子列傳》為例，從“亦”“得”“若”這三個字來看，文徵明巧妙地將橫畫與豎畫簡化處理為點劃，疏朗開闊，也使得整個字的造型新穎有趣?！坝唷薄昂稀钡葞в衅伯嫼娃喈嫷淖?，點劃舒展，筆勢外拓，自然大膽。正如文徵明在《停云館帖》中言：“小字貴開闊，字內間架宜明整、開闊。一如大字體段，諸美皆具也?！睆耐砟曜髌分校梢钥闯鏊麑ψ煮w間結構的把握已十分嫻熟。

文徵明晚年時結字的重大轉變是他的書法創新，這使其小楷得以屹立于書林，千年不倒。正如明代謝在杭《五雜俎·卷七》所云：“（歷朝）無真正楷書……至本朝文徵仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜，如八面觀音，色相具足。于書苑中亦蓋代之一人也?！?/p>

三、章法

“一字結構謂之字法，通篇結構謂之章法?！标P于章法，布白形式主要有三種。第一種是縱有行，橫有列。此類章法布白難度較低，適宜用在真書、正篆、端隸等作品中，是一種等距、平均的分行布局形式。第二種是縱有行，橫無列。這是一種適用于豎向書寫的布局，行距和字距基本相等，字的大小略有差別，每行字數不等，如顏真卿楷書《麻姑仙壇記》?；蚴菣M有行縱無列，這種形式為楷書、行書橫寫常用。第三種是縱無行，橫無列。這是難度最高的布局形式，被稱為“亂石鋪街”，適用于草書，特別是狂草。

文徵明善用界格作輔助，比如《老子列傳》《醉翁亭記》《草堂十志》等。晚年的文徵明在處理章法時，使字與字、行與行之間的距離更加開闊，強調整幅作品的層次感，布局顯得十分均勻、疏散，縱有行，橫有列。細細品味，此章法構成顯得靈透、清空，形成了一種蕭散空靈的意境，給觀者帶來一種獨特的藝術體驗。例如《草堂十志》，方整的界格與以行入楷的文字結合，增強了視覺上的流動性，同時“筆斷意連”，也體現了書寫的意趣。通觀整篇作品，無不透出文徵明的儒雅之氣。

文徵明晚年也有無界格的精品，比如《歸去來兮辭》《離騷經》，給人以平易自然、清逸秀雅的感覺。《離騷經》縱有行，橫有列，字距小于行距，雖然通篇無界格，但每一列、每一行的文字數量都相當統一，可見他在書寫時對作品整體的布局把控能力極強?！稓w去來兮辭》這幅作品是文徵明82歲時所書，通觀整幅作品，字的大小、間距、行氣一氣貫通，隨勢而安。從字的大小處理來看，文徵明善于以大抱小，以小破大，于大整體中求變化，于豐富中求統一。

四、結語

綜上所述，文徵明晚期的小楷書風可謂“溫純精絕”。“溫”即穩重老成，書中無不顯現出溫和文雅之氣韻；“純”即純粹與純熟，是一種自然和諧的審美境界；“精”即精妙嚴謹的用筆和結體，筆筆精到，不拖泥帶水；“絕”即耄耋之年自成一家，空前絕后，無人追及。馬宗霍《書林紀事》錄文衡山臨寫《千字文》事：“日以十本為率，書遂大進。平生于書，未嘗茍且，或答人簡札，少不當意，必再三易之不厭，故愈老而愈益精妙。”。由此可見，文徵明在明代書壇上的藝術造詣不是憑空而來的，而是通過勤奮習字、繼承先賢與不斷創新，才有了對小楷藝術的獨特見解。作為吳門書派的領袖人物，文徵明對后人影響深遠。

作者簡介

顏澤麗，1996年生，女，漢族，廣東普寧人，碩士，研究方向為美術學。

參考文獻

[1]黃曉琳.文徵明書法藝術[D].大連：遼寧師范大學，2009.

[2]韓華.文徵明詩歌與書法藝術研究[J].大眾文藝，2019（16）：141-142.

[3]云平.文徵明及其書法藝術[J].青少年書法：少年版，2009（1）：31-40.

[4]（明）文徵明.文徵明集[M].周道振，輯校.上海：上海古籍出版社，1987.