釋凡:想來大陸養老,那不行

釋凡，本名陶欣煦，早在匯文中學起，對寫作顯現極大熱情。于2004年底開始網絡評論寫作，取筆名為釋凡，含義為：“打破塵世間束縛，無拘而無束，逍遙不羈”。

每到進行年度電影總結時，觀眾都不免有些“受傷”。這一年，有多少電影打著“最……”、“頂級……”的幌子招搖撞騙，有多少導演拿著自己的金字招牌渾水摸魚？不必大喊委屈，整個一年下來觀眾眼睛都跟明鏡似的，公平自在人心，好壞都有了準譜。要么，您找一打大腕，要么，您做幾個天上飛的特效唬唬人，最次，你也得舍得花銀子多宣傳宣傳吧？不然怎么應付明年好萊塢大片更加肆意的轟炸呢？

影視圈：說說今年印象比較深刻的幾部片子。

釋凡（以下簡稱釋）：國內印象深刻的有《將愛情進行到底》。開始雖然比較形式，但鋪墊很深入。兩個舊時情侶見面，三種可能都拍得水到渠成，李亞鵬、徐靜蕾兩個人很來電，尤其當她拿著手機聽著海水聲音的時候，煽情一層接著一層，整部片子非常流暢。它的成功取決于上映之前舉辦了很多活動，電視劇有基礎，《杜拉拉升職記》的班底、宣傳又抓住了很多細節，主打情人節檔期，投資兩千萬，收得兩億多的票房，是非常成功的。

國外的，《陽光姐妹淘》——韓國今年賣得最好的片子。幾個小女孩長大以后相聚。整個故事幾乎是你生活經歷中的事情。盡管有些人死了，有些人混得不好，她們依舊把團體組合起來。非常有懷舊精神，在韓國有很高的票房。豆瓣超過9分。

再一個，《奪命深淵》，它的劇情非常好，對人性的反思非常深刻。你在洞里面如何取舍：別人可以殺了你減少負擔，你也可以提前跑，保存自己。包括它的技術讓整個片子看起來驚險、驚心動魄，卡梅隆的技術非常好，個人覺得要比阿凡達好。《猩球崛起》全球賣了4億多票房，很有新意。

影視圈：您認為今年的黑馬票房片子和略顯失望的片子是？

釋：黑馬票房，國內是《孤島驚魂》，國外還是《奪命深淵》。我們再說《奪命深淵》。第一，這部片子能過億在中國是奇跡。在外國就是三四千萬。一部外國電影在中國票房好，取決于品牌和宣發。《奪命深淵》沒宣發，但噱頭和話題很好。在中國有些觀眾想看恐怖片子。它屬于這個形式，本身制作也扎實，打著卡梅隆，阿凡達班底，很容易創造這個奇跡。

《孤島驚魂》，它不光勝在楊冪一個人。這個片子兩年之前就拍了，一直沒敢上，因為大家都沒有信心。但藏起來，反而有一個好處，宣傳的人每天都在想怎么賣座，做的準備很充分的。等到今年，楊冪一下火了，趕在暑期，它就敢逆流而上。粉絲帶頭包場，一個人看了好幾遍，加了好多排片場次，把院線老板驚動了。恐怖片有市場，觀眾需要這個題材，和制作無關。好多談戀愛的情侶，嚇嚇女朋友，烘托一下小氣氛，也是需要的。

很失望的當屬《武俠》。整個片子前期宣傳應該要比《關云長》好很多，陳可辛團隊原來做《投名狀》、《十月圍城》不錯，但這次水平也就如此。他們需要反思，但目前他們不會，因為賺錢很踏實。

影視圈：2011年電影市場，有什么突出的現象嗎？

釋：外國片攻占比例更加嚴重了，國產反而沒有那么輝煌。外國片子本身就強，觀眾一般把外國片子當首選。內地導演多少年的想法都是國外拿獎，回來做投資。還是靜不下心好好拍一個“對票房不對獎”的。可以說，馮小剛有這個思想，寧浩、陸川也有，但畢竟作品跟不上節奏。國內今年大家已經開始急功近利到一定程度了，根本沒有底線了，只要把題材做成古裝，只要場面大，就出來撈一筆。

這點上，香港導演比較嚴重。原來香港一年拍一百多部片子，現在一年就幾十部，可能他們本土市場已經不認了。不客氣點說，比如陳嘉上，一部不如一部。仗著明星多、就要沖你的票房，想來大陸養老，那不行。明年應該還是這樣，會更嚴重，但也許會有一些反思了。

還有像《畫壁》、《關云長》、《武俠》、《新少林寺》、《武林外傳》等等明星扎堆兒的片子。題材好而且都是大制作，但出來的東西一般般。這個趨勢一定延續到明年。像現在我們能看到的《血滴子》、《畫皮2》、《大武當》，古裝題材更多，急功近利的現象會更多。如果投資真是上億，可能回本會很累。

影視圈：除了商業化的明星影片，文藝片、紀錄片您關注得多嗎？

釋：文藝片題材比較小眾。大家覺得在電視上看就行了。像《觀音山》、《最愛》雖然口碑好，范冰冰，章子怡賣命宣傳，也就7千萬了。《鋼的琴》口碑多好啊，觀眾不愛看。也沒有特別大的影響。未來商業化一定是文藝片的出路。好比《山楂樹》、《梅蘭芳》——文藝片，你得把大眾觀眾討好了，把文藝和商業結合起來，才能成功。

而紀錄片，《海洋》我沒有去看，但能預見的是外國的紀錄片不論敘述和畫面感都要流暢得多。它來到中國，找姜文來配音，還有技術各方面做得都很到位。

相比之下，中國的紀錄片還有很長一段路要走，首先是買賣版權。國內紀錄片只是在電視臺草草一播，眼光不夠長遠。總以經濟利益為主，文化為輔。其次在技術上，中國的紀錄片恨不得隨便兩個鏡頭說兩句就完了。但不得不承認，也有好的。比如《圓明園》對清朝末年的反思，技術手法，算比較頂級的紀錄片了。其實，像《海洋》在中國反響好、口碑好的國外紀錄片太多了，但由于中國沒有形成觀看紀錄片的群體，注定這個題材只能成為死水。就連外國也沒有形成，感興趣的就感興趣，不感興趣的怎么都不會去看。20年之內都不太可能成為影院的主流。

影視圈：您給預測一下，來年什么題材的影片可能是主力？市場會呈現怎樣一個走勢？

釋：還是歸根于現實題材。《溫故1942》可能會是年度票房冠軍。馮小剛號召力已經到了一定境界，如果沒有特別大的競爭對手，陳凱歌的《搜索》贏不了他。國外方面，蝙蝠俠，蜘蛛俠、《阿凡達2》和《指環王》前傳出來，對中國票房沖擊也會很大。《暮光之城4》在中國可能沒那么大反響，頂多一兩億，因為文化基礎不一樣。今年國內電影市場被好萊塢擠壓到空前了，明年可能更嚴重。但吸取一些教訓是好事，陳嘉上、黃百鳴之類的作品，又是那些人來演，基本是靠明星死沖。國產片的出路在哪，他們必須思考。

整體說，2012票房會持續走漲。好萊塢大片進得更多了。加上公司投的很多，小馬奔騰、巨力投的電影都很大。走漲率會在每年20%左右，2020年可能趨于飽和。并且，新媒體終端對影院造成一定沖擊，但只是小幅度的。3D、imax，必須去影院看。

影視圈：最后，做一下明年賀歲檔電影的預測。

釋：《金陵十三釵》、《龍門飛甲》肯定第一第二。除此以外，看好《忠烈楊家將》。陣容不錯，于仁泰導演也很見功力，黃百鳴該用心弄弄劇本和監制了。走大民國題材，或許會成為一匹黑馬。另外一方面，扎堆兒在賀歲檔的小成本電影很多會成為炮灰。《賽車傳奇》、《遍地狼煙》很累，很難殺出重圍。

《奪命深淵》，它的劇情非常好，對人性的反思非常深刻。你在洞里面如何取舍：別人可以殺了你減少負擔，你也可以提前跑，保存自己。包括它的技術讓整個片子看起來驚險、驚心動魄，卡梅隆的技術非常好，個人覺得要比阿凡達好。

《猩球崛起》全球賣了4億多票房，很有新意，用猩猩來比喻弱勢群體。但這部片子并沒有預期的想象那么好，最后一戰，未免有些小氣。畢竟九千萬的投資，猩猩的取勝有點容易。視覺沖擊沒有想象中好，接近好評。