大流行期間女性地位的進與退

俞夢婕 張影 李陽

當人們不再忽視問題，社會一定會有所改變。

平等與人權是一個社會和國家文明進步的重要標識。隨著經濟的不斷發展，人類完成了物質的原始積累，則會越來越注重精神需求，性別平等和種族平等作為這其中重要的一環，在過去的幾年里不斷被海內外的主流媒體所提及。從西方國家如火如荼的“#MeToo運動”到國內頒布的“反家暴法”，女性在社會中被習慣性忽視的現象似乎有所改善。然而，聯合國婦女署2020年公布最新的全球數據顯示，新冠肺炎疫情可能使過去25年來獲得的某些性別平等成果化為烏有。

早在2020年5月，即全球疫情首輪暴發的階段，德國之聲的報道就顯示，新冠肺炎疫情使得女性面臨更大的壓力——女性在家庭中承擔著大部分無薪照顧的工作，也在前線維持社會運作，增加了患病風險。隨著疫情的多輪反復，各國經濟遭受重創，這種情況愈演愈烈，就業與教育機會的減少，也讓貧困地區女性的身心健康受到影響。聯合國婦女署副執行主任阿妮塔·巴蒂亞（Anita Bhatia）說：“我們25年的努力可能會在一年內付之東流，照顧家庭的負擔，可能使得性別固有觀念回到20世紀50年代?！?/p>

無償工作——隱性卻重要的社會組成

2004年，瑞士聯邦統計局（BFS）對瑞士無償工作進行了全國范圍內的大調查。在2000年，瑞士人共付出80億小時無償工作，按平均收入計算，相當于2500億瑞郎工資，價值約占國民經濟毛價值的70%。無償工作包括家務活、照顧孩子、其他的照顧工作和自愿承擔的義務勞動，價值總額約為2500億瑞郎。毫無疑問，這類工作通常由女性完成。在這些工作中，家務約占60億小時，是所有無償工作的3/4，其中約15%的時間用來照顧孩子。據統計，女性平均每周做家務31小時，男性則只有17小時。

在新冠肺炎疫情暴發前，女性每天承擔了世界上3/4的無償工作，而現在，女性承擔的比例還要再高出一倍。雖然聯合國婦女署進行的38項調查主要集中在中低收入國家，但工業化程度較高的國家的數據也顯示類似變化?！傲钊藫鷳n的是，許多女性實際上并沒有返回職場，”巴蒂亞說，“僅在9月的美國就有大約86.5萬名女性退出勞動市場，而男性則有20萬名退出。護理負擔和身邊沒有其他人（分擔）導致這樣的結果。”

BBC的記者在“巾幗百名”系列中采訪了一名駐東京的品牌顧問天和田女士，疫情暴發前，她在托兒所做兼職教師。天和田在日記中寫道，“現在是凌晨5點，我正在拼命完成這篇文章。截稿日期沒幾天了，但我喜歡提前完成。‘媽媽的生活不可控，我不希望這種不可預知的生活讓我丟工作。”

天和田承擔了家中80%左右的無償工作，其中包括在家教育3歲的女兒。“前兩三個月很糟，精神上我幾乎每天都達極限，女兒會哭，我也會哭?！彼貞浾f。對于像天和田這樣的家庭主婦來說，在做家庭教育、膳食安排、工作和洗衣服等工作后，屬于自己的時間是遙不可及的奢侈品。封鎖期間，天和田和丈夫都在家工作，但他們的日子很不一樣?！八麖脑缟?點半工作到下午5點到6點半，他可以奢侈地擁有一個房間專心工作，但我沒有這種奢侈，”她說，“我確實覺得這有點不公平。”

聯合國婦女署首席統計師帕帕·塞克（Papa Seck）認為，“我們觀察到的影響令人擔憂，其中對女性而言，包括高度壓力和心理健康挑戰。造成這種現象的部分原因是工作量增加?！迸缘臒o償工作往往抵得上家庭的護理費，能支持經濟發展，彌補社會服務的不足，但很少被官方承認。社會習慣享受著女性無償工作帶來的穩定與安全，而其價值所在恰恰限制了女性自身的發展和社會地位。承擔大部分無償工作的女性要么會減少從事有償勞動的時間，要么會延長工作時間。無論哪種方式，往往都會面臨經濟上的不安全感?！澳阍趺磸娬{都不為過，如果政府和企業不采取行動，這個問題有多大，影響就有多大?！卑偷賮喺f。

在韓國電影《82年生的金智英》中，每當金智英結束了一整天的家務勞動，都會坐在陽臺前放空片刻，此時的她會忘記時間的流逝，忘記生活的意義，甚至忘記自己是誰。這個寂寥又辛酸的場景，是韓國社會中家庭主婦的真實寫照，而承認并補償女性無償工作的價值，是各國政府都必須解決的社會問題。聯合國呼吁各國政府和企業承認無薪勞動的存在，并實施如額外的家庭假，或額外的帶薪假，以及維持托兒所的運轉等措施。巴蒂亞說：“這不僅僅是權力問題，也是經濟問題，因為女性充分參與經濟活動具有經濟意義。工作女性數量的減少所產生的連鎖反應會對女性福祉、經濟能力的提升和獨立產生可怕影響。”

熱度與爭議并存的“她題材”

自現實主義女性題材被國內文化市場重視以來，不論是電視劇還電影領域都涌現出眾多優秀的作品，例如以都市為舞臺的《歡樂頌》，講述了五個性格、成長背景迥異的女孩兒的奮斗物語;再比如專注原生家庭問題的《都挺好》，將一個復雜家庭中的子女教育問題與家庭責任問題，在悲歡離合的故事情節中逐漸引出，觀眾在憤怒、原諒與感動中陷入沉思;電影《春潮》更是將一個缺失父親的家庭中，母女間令人窒息的關系抽絲剝繭般的呈現在觀眾面前，看似在描述家庭關系，實則希望公眾探討這種關系背后的社會問題。

《乘風破浪的姐姐》占據著2020年夏季綜藝熱度與話題度榜首，收視狂歡背后也引發無數爭議和質疑：“姐姐”們作為藝人，常年做著普通人難以負擔的保養，維持著年輕的外表和充沛的體力，不具備這些條件的30歲普通人，還有資格乘風破浪嗎？作為一個看似以女性為主導的綜藝，節目中的資深女藝人卻常常要為一場表演灌注超出身體承受范圍的努力，她們對身材的嚴格管理，似乎仍未擺脫“男性凝視”下的審美（英國電影評論家勞拉·穆爾維用“男性凝視”來批評傳統媒體對電影中女性角色的呈現）。

在2020年年底播出的一檔節目《追光吧！哥哥》中，藝人鄭爽與舞蹈家金星對節目中男藝人的犀利點評受到網友的相繼追捧，鄭爽的一句“他那是肚子嗎”巧妙地將社會對女性的外貌評判標準反向施加于節目中的男藝人。網友的熱議仿佛撕開了對“女性刻板印象”反擊的一個小口子，這種反擊不僅在為女性發聲，更是對男性自由的解放，因為多元包容的社會最終會讓每一位生存在這個體系中的公民，都更富創造力，也更加幸福。

國內影視劇對女性題材的拍攝已經從生澀走向成熟，但離真正貼近女性生存現實，還有不小的距離。趙薇執導的《聽見她說》翻拍自BBC為女權發聲的系列獨白劇《她說：女性人生瞬間》，原作借英國女性獲得選舉權100周年的歷史契機，講述了婚內強奸、職場性侵、宵禁等社會問題，劇情創作全部源于真實事件。國內的翻拍版聚焦于家庭暴力、外貌焦慮、原生家庭等網絡上熱議的女性問題。故事的深度與完成度雖然不及原版，但作為國內首部為女性發聲的獨白劇，《聽見她說》敲打了步入商業化道路的女性題材市場，為行業中的創作者們找回了初心，也為后面更多女性題材的拍攝帶來了啟示。

大流行期間，人們對藝術作品的需求只增不減。而一類題材的興起勢必伴隨著更為尖銳的批評，女性現實題材從無到有、從缺到濫，觀眾的眼光越來越高了。如果說從前的女性觀眾只要看到這類題材就會盡可能地支持，那么現在她們已經開始思考，“她題材”是否真的在為“我”發聲？女性觀眾是否只是工業體系末端被迫進食的消費者？不論如何，這類題材的成長與發展會將現實中存在的問題展現出來，得到社會的廣泛關注和進一步的探索。不論女性地位是否真的會因為疫情而倒退，人們對于平等與包容的意識仍將推動著整個社會繼續向前。

西方社會的#MeToo運動

#MeToo是2017年10月哈維·韋恩斯坦性騷擾事件后在社交媒體上廣泛傳播的一個主題標簽，用于譴責性侵犯與性騷擾行為。社會運動人士塔拉納·伯克于2006年在聚友網上最早使用了“Me Too（我也是）”這一短語。當時伯克發起了一場草根運動，在被性侵犯的有色人種、特別是底層女性中推廣“用同理心實現賦權”（empowerment through empathy），而“MeToo”便是這場運動的一部分。后經女演員艾莉莎·米蘭諾的傳播而廣為人知，米蘭諾鼓勵女性在推特上公開被侵犯的經歷，以使人們能認識到這些行為的普遍性。

自此之后，數百萬人使用了這一標簽來公開她們的不快經歷，其中也包括許多知名人士。僅10月15日“#MeToo”就在推特上出現了超過20萬次，到次日更是超過了50萬次。而臉書上，最初的24小時內就有470萬人在1200萬條狀態中提到了該標簽。據臉書統計，45%的美國用戶至少有一個朋友發布了帶該標簽的狀態。