淺析動畫短片中的轉場設計

王正

摘要：動畫短片自誕生之初就帶有較強的藝術性、獨立性和創新性。隨著動畫短片的發展，其視聽語言的要求也有所提高。轉場設計作為動畫短片視聽語言的重要組成部分，在構思和設定方面也頗為講究。對這方面的處理，對于動畫短片的藝術表現力及其整體流暢度有著十分重要的影響作用。相較于動畫長片，動畫短片往往有著明顯的實驗性特征，可以應用更加豐富多樣的轉場設計方式。本文將嘗試討論動畫短片中轉場設計的應用，通過多部范例的轉場處理研究，著重分析其轉場設計的類型、特點及其對短片本身的作用。

關鍵詞：動畫? 動畫短片? 轉場設計

中圖分類號：J905?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）24-0142-04

一、動畫短片的概念

在人類歷史發展的不同時期，動畫的呈現以及人們對動畫的理解都有所不同。

16世紀，“手翻書”出現在西方。由此，人們開始了對動態圖像的探索，動畫師Norman McLaren做出如此解釋：“動畫不是‘會動的畫’的藝術，而是‘畫出來的運動’的藝術”。他認為在動畫中，相比于每幀的畫面，幀與幀之間的關系更為重要。

如今，隨著科技不斷創新，動畫漸漸不再停留于手工繪制的形式。并且，動畫所體現的時空往往具有高度的假定性，不同于大多數基于現實背景下的電影時空。所以不能僅僅把動畫歸類于電影藝術之下，它是區別于電影藝術存在的一種藝術表現方式。因此，筆者將動畫短片在廣義上定義為：動畫短片是一種通過人為創造，由各種不同技術制作，體現非真實事物動態影像的藝術表現形式。

二、轉場設計概述

（一）轉場設計的早期出現及定義

19世紀，影像技術出現并逐步發展。當時，人們已經可以使用視頻片段去記錄身邊所發生的事件，但卻不能用自己的主觀意識對影像進行再處理。隨著技術的發展，人們已經不滿足于只是完整復原這個世界的影像，他們從戲劇中學習技巧，省略和裁剪較長時間的視頻，形成相對“不完整”的影像，就像戲劇中的“幕”一樣，讓影像有了“段落”的形式。由此，“人們就需要面對如何使段落之間保持合理邏輯關系的問題”。1895年，電影首創者盧米埃爾兄弟創作了歷史上第一部影像《工廠大門》。他們用一分鐘的時間通過一個固定鏡頭記錄了工廠放工的情景。同年，在他們拍攝《火車進站》時，就使用黑場加字幕的形式進行了段落間的區隔轉換，這代表了轉場的早期出現。

在影視的理論體系中，“轉場設計”是指“在兩個場別間，一個鏡頭過渡到另一個鏡頭時，使兩個鏡頭之間產生平滑的過渡。以此讓兩個不同鏡頭的切換更加順暢，不會有生硬的感覺?！雹?。

（二）轉場設計在動畫短片中的概念

在視覺層面上，學術界對于動畫影片的探討研究有兩個不同的方向：一是認為動畫是由一個個靜態的“幀”（即靜態畫面）組成，而幀與幀之間本身就可以作為動畫研究的對象;另一種理論則“直接從電影影像中提取了基本研究框架”。動畫中轉場設計的概念就源于后者的研究基礎。

近年興起的動態圖形作品和一些利用長鏡頭所完成的動畫作品也都屬于動畫短片。那么，它們中是否存在轉場設計呢？“雖然有些動態圖形作品是篇幅較短的，部分短片甚至只有幾秒鐘，但仍有相當多的作品時間線并沒有那么短，它們同樣有著時間和空間的參與，有鏡頭、段落、場別之間的組合?！彼赃@些動態圖形也有轉場設計。同理，長鏡頭的動畫短片作品往往也有著時空的變換，所以轉場設計也存在其中。

如在匈牙利長鏡頭動畫短片《蒼蠅》中的轉場設計就比較典型，它以蒼蠅的視角構思畫面，進行了三個場景變化，即從蒼蠅在叢林的誕生到房屋中的冒險再到被人追逐的場景。視角雖然單一，但是場景的演變卻表現出了無窮的想象力，這種特殊的轉場設計也使得整部動畫更加流暢、有趣。

動畫短片中的轉場設計和電影中的轉場設計在形式和應用上有著異曲同工之處，它們都是時間和空間藝術的結合。借助電影體系中轉場設計的表現可以更加直觀地研究動畫短片中轉場設計的特性。

三、動畫短片轉場設計的分類方式

動畫短片中的轉場設計有豐富的表現形式。參考轉場在影視中以技術應用為依據分類的方法，動畫短片的轉場可以劃分為兩種：技巧轉場和無技巧轉場;另一種則是基于轉場設計的目的，通過分析畫面因素區分轉場設計的分類方式，可分為敘事因素轉場和造型因素轉場。

（一）以技術應用為依據的分類

以技術應用為依據的分類方式主要通過判斷轉場時是否運用特效技術來區分。技巧轉場是利用一定的后期特效手法進行轉場，而無技巧轉場則沒有通過特效進行轉場，它通過鏡頭本身之間的聯系作為過渡方式，進行場景的直接切換。

與技巧轉場相比，無技巧轉場的難度更大，它不需要通過任何附加的技術手段，而是從前后兩個鏡頭中尋找關聯，從而在畫面上實現連貫。這種方式更加具有藝術性和創新性，因此大多數動畫短片多會選擇無技巧轉場進行場面的過渡。

1.技巧轉場

技巧轉場是在影片后期制作過程中運用剪輯制作軟件中的特效進行的轉場方式。它使用簡單的方式提示段落與段落之間的分隔，以此使觀者產生對段落間的心理隔斷。技巧轉場在動畫短片中并不多見，因為動畫短片時長較短，所以更加強調畫面的流暢感。

常見的技巧轉場的方式有：

（1）交叉疊化

交叉疊化也稱為“淡入淡出”。它的特點是上一組鏡頭畫面漸漸地淡去，變得透明直至消失，而在淡去的同時下一組的鏡頭已經開始漸漸地由透明轉為清晰，兩組鏡頭之間的變化是交叉在一起發生的。

（2）黑場、白場過渡

黑場、白場過渡是指上一場的最后一個鏡頭畫面淡淡地隱去， 當完全隱去之后， 有一幕完全呈現黑色或白色， 在這之后下一個鏡頭才開始淡淡顯現出來的過程。

（3）劃接

劃接分為兩部分：劃出和劃入。上一個鏡頭漸漸地位移出銀幕稱為劃出;下一個鏡頭漸漸地移入畫面并覆蓋了前一個鏡頭稱為劃入。劃接這個方式可以從各個方向進行。劃接轉場讓兩個原本敘事意圖不一的段落得以瞬間轉變， 使得觀眾來不及思考就進入了下一個場景。

除此之外，“技巧轉場方式還包含了剪裁式轉場、翻頁轉場等。”②它們共同組成了豐富的技巧轉場形式。

2.無技巧轉場

無技巧轉場并不是沒有技巧的轉場，實際上它比技巧轉場更加需要“技巧”。之所以叫無技巧轉場，是因為“它不像技巧轉場那樣需要附加畫面進行鏡頭間的轉變，而是選擇合適的素材鏡頭放置在影片的轉折處直接切換”，③所以它也被稱為“無附加畫面轉場”。它通常將先前埋下鏡頭間線索的配合作為一種連接方式，并往往與影片本身的敘事內容有較強的內在邏輯聯系。運用合適的無技巧轉場可以使內容更加流暢，敘事更加合理，并增加影片的藝術感染力。

本文將在轉場設計的主要方法中舉例介紹，此處暫不詳述。

（二）以畫面因素為依據的分類

在動畫短片的實際創作過程中，轉場的設計是為內容而服務的。所以創作者通常會在兩個段落銜接的鏡頭中設計和實現關聯性，通過相似的畫面因素構造出轉場方式。因此，可以從畫面因素來劃分轉場設計。以此為依據分類的轉場設計方式主要有：敘事因素轉場和造型因素轉場。

1.敘事因素轉場

敘事因素轉場的方法是指創作者在需要轉場的兩個鏡頭間，利用故事中相關的因素制造關聯進行轉場。這種類型的轉場方式往往會讓觀眾感受到情節的連貫性與敘事的發展，并讓影片的敘事結構更加牢靠。它可以分為邏輯性關聯轉場、比喻性關聯轉場和過渡性關聯轉場。

（1）邏輯性關聯轉場

邏輯性關聯轉場是指兩個場別間鏡頭在故事情節上有著邏輯關系，如因果的對應或承上啟下等。

（2）比喻性關聯轉場

比喻性關聯轉場是指兩個場別間鏡頭在畫面內容上有明顯的比喻關系，前一個鏡頭對后一個鏡頭有隱喻、象征作用。

（3）過渡性關聯轉場

過渡性關聯轉場是指兩個場別間鏡頭通過畫面主體的運動實現過渡，也可以通過連續的臺詞或者音樂進行場別過渡。

2.造型因素轉場

造型因素轉場的方法是指創作者在兩個需要轉場的鏡頭中，通過改變畫面元素的形態或位置進行轉場。這種轉場設計方式往往十分流暢，觀眾甚至感覺不到轉場的發生，給人較強的視覺延續性。這種轉場方式可以分成場景變換轉場、位置變換轉場、運動變換轉場。

（1）場景變換轉場

場景變換轉場是指在主體物相似或者相同的條件下，兩個場別間鏡頭中場景的場別即后景、前景或者地點環境的改變。

（2）位置變換轉場

位置變換轉場是指在主體物相似或者相同的條件下，兩個場別間鏡頭中主體本身的位置發生改變。

（3）運動變換轉場

運動變換轉場是指在主體物相似或者相同的條件下，兩個場別間鏡頭中主體的運功狀態或者姿態發生變化。

四、轉場設計在動畫短片中的作用

運用合適的轉場設計不僅可以豐富動畫短片中的視聽語言，還可以對整個動畫短片的敘事結構和視覺關系產生正面影響。一方面，轉場設計可以從敘事中的因果關系指導觀者的思考邏輯，讓觀者產生以生活經驗為基礎的劇情走向判讀，以此鞏固動畫的敘事結構。另一方面，轉場設計也可以從短片的視覺畫面入手，產生良好的視覺關系讓觀眾產生相應的聯想。

（一）在敘事結構上的作用

影片的因果、邏輯關系牽制和吸引著觀眾的思維。由于動畫擁有特殊的空間假定性，人們在觀影時往往會在頭腦中試圖創造完整的空間，并在前后兩個鏡頭間找出因果關系。所以，轉場會利用觀眾的經驗和感知能力為基礎來進行設計，使之完全按照創作者的意圖運行，從而使動畫的段落和場面明確，情節緊湊。如在Anu-Lauraa Tuttelberg的定格動畫短片Fly Mill中，上一個場景中一群人正在拿著槍打天上的“鳥”，下一個場景就利用了場景變換轉場，把場景從天空轉換到室內的窗戶上，并把天上的“鳥”明確為蒼蠅，十分流暢地完成了段落之間的轉換。通過這種轉場設計，在觀眾腦海里完成了與現實空間完全不同的動畫假定空間構建，這對敘事結構的完整有著十分重要的作用。

（二）在視覺關系上的作用

轉場設計不僅可以形成合理的敘事結構，還可以在視覺上形成有趣的關系，使動畫短片的內容和形式感更加豐富。在許多情況中，動畫短片因為其篇幅的短小，需要較快地在段落間形成對比或者沖突，所以此時就可以利用兩個段落的相鄰鏡頭產生一定的視覺關系，豐富影片的視覺語言，并以此達到轉場目的。

五、動畫短片轉場設計的主要方法

在動畫短片制作的過程中，選擇一個更加貼近動畫敘事結構和可以增添其藝術感受的轉場設計方式是十分重要的。通常在動畫短片中常用的轉場設計方式有：

（一）定格式轉場

定格式轉場是一種非常常見的轉場方式之一，它又稱為“硬切”，④主要用來進行主題段落的切換。它的表現形式是將前一個鏡頭的畫面靜止， 以此產生瞬間的停頓， 緊接著出現下一個鏡頭的場景。這種轉場設計方式十分簡單， 是蒙太奇常用的轉場方式。

如Michael Feri的Not About Us中，就用到了定格式轉場，區分關燈前與關燈后不一樣的場景，并利用這樣的轉場方式，形成了兩個場景間強烈的視覺對比關系。

（二）形變轉場

形變轉場可以說是動畫中特有的一種轉場方式，它在動畫短片中尤其常見。它利用人物、場景等造型在動畫中的可變性，使用變形的手法轉變前后兩個鏡頭的主體物，以此完成轉場，這樣的轉場方式具有較強的趣味性。

（三）相似主體物轉場

相似主體物轉場也是動畫短片常用的轉場方式之一，它以鏡頭間相似或相同的主體物作為線索，通過畫面其他元素的變換以完成轉場。

如Sander Joon的Velodrool為例，這是一部表現自行車比賽的動畫短片。動畫在開篇時以觀眾頭上的黑帽子為主體物，通過它的飄落，把鏡頭從觀眾席轉向了賽場，用自然的方式完成了動畫中出現兩個主要場景的切換，這就是典型的相似主體物轉場。

（四）聲音轉場

聲音轉場通常有兩種方式，一種是將上一個鏡頭中人物的對話連接在下一個鏡頭人物的對話上;另一種則通過動畫的畫外音引導場景轉換。這樣的轉場方式可以使劇情更加緊密，也使得觀眾的思緒隨著聲音流動。

（五）動作轉場

動作轉場是指在兩個場別間，把上一個鏡頭中的人物動作與下一個鏡頭中人物動作進行巧妙地銜接，并且前后兩個人物、場景可以是不同的。這種轉場方式強調人物的動作，也把觀眾的視線集中到人物的動態上，從而干凈利落地完成場景轉換。

六、結語

研究動畫短片中的轉場設計方式，是對動畫短片實驗性更細致的探索，也是對其藝術表現力的結構性發掘。豐富的轉場方式為動畫短片的呈現增添了更多趣味。隨著人們欣賞水平的提高，視聽語言也在變化和更新。動畫短片本身所具有的特點，使得轉場形式的設計有更多的可能性和自由度，這也需要更多的創作者去開拓和創新。

參考文獻：

[1]夏瑛.動漫傳播與知識經營[D].杭州：浙江大學，2014年.

[2]聶欣如.影視剪輯[M].上海：復旦大學出版社，2011.

[3]劉書亮.幀作為動畫的時間材料——兼論對中國動畫“美術性”的再思考[J].當代電影，2018（08）：103-106.

[4]李濯纓.動態圖形設計中的轉場[J].成都大學學報（社會科學版），2014（05）：96-98.