《連環畫報》（1951-1960）對繪畫藝術的影響

高 婧 魏 華

摘? 要：《連環畫報》受眾廣泛，它的繁榮和衰落與連環畫的發展完全一致，《連環畫報》立足于出版進步的、合乎人民利益的新連環畫報，在欄目設置、刊物編輯等方面，辦出了自己的特色，在引導連環畫向積極健康方向發展、促進繪畫藝術的提升與普及方面發揮了重要作用。

關鍵詞：連環畫報;繪畫藝術;影響

基金項目：本文系2017年河南省哲學社會科學規劃項目“河南地區連環畫藝術發展研究（1949-1985）”（2017BYS030）階段性研究成果。

《連環畫報》1951年6月創刊于北京人民美術出版社，1960年7月停刊，至1973年7月復刊，當年10月正式出版至今，是以連環畫為主要內容的美術期刊，也是中國最具影響力的連環畫刊物，在連環畫出版中具有重要地位。

1951-1960是中國連環畫發展的第一個繁榮期，《連環畫報》的出版在順應時代發展的同時也促進了連環畫的發展，該刊為半月刊，9年共出版219期。通過對這一時段《連環畫報》的出版理念、刊物特色及畫報影響的研究，了解這一時期連環畫的特色、發展狀況，既充實了建國初時社會現狀的研究和畫報研究的基礎，也可以為現代畫報的編輯出版提供有益借鑒。

一、《連環畫報》的創刊及出版理念

《連環畫報》創刊于連環畫發展的黃金時期，此時的中國遠離了動蕩和戰爭，社會政治穩定、國民經濟發展，人民生活水平提高、生活方式發生轉變，出于掃盲和宣傳教育的需要，國家鼓勵連環畫出版發行。早在1949年，毛澤東提及連環畫就曾說起：連環畫不僅小孩看，大人也看;文盲看，有知識的人也看。你們是不是搞一個出版社，出一批新連環畫，把神怪、武俠、迷信那些舊東西去掉[1]。他指示周揚要盡快成立連環畫出版社出版新連環畫，根據毛澤東指示，周揚找來當時文化部藝術局美術處處長蔡若虹，為大眾圖書出版社做了籌備工作。大眾圖書出版社主要任務是出版進步的、合乎人民利益的新連環畫，以取代封建落后的舊連環畫。人民美術出版社成立后，之前專門出版連環畫的大眾圖書出版社被規并到人民美術出版社，成為《連環畫報》編輯室里專門編輯連環畫冊的小組[2]。

連環畫在當時有著其他藝術形式無可比擬的普適性，吸引各類型、各年齡段的讀者，是廣大群眾喜聞樂見的藝術形式。《連環畫報》創刊時，《人民日報》做了熱情地宣傳報道：人民美術出版社決定出版一種《連環畫報》半月刊。以連環畫為內容來出版期刊，這還是創舉。為向廣大不識字和識字不多的勞動群眾進行教育，各地應幫助這個刊物的發行推廣[3]。

畫報具有鮮明的目的性和強烈的政治訴求，同時具有新聞報道的實效性，會根據社會運動的需要刊發專號，顯示出了實效性集中的力度。23期的“本報啟事”說到《連環畫報》是以連環圖畫為主要形式，向工農兵群眾進行政治與思想教育的通俗文藝期刊。在我國過渡時期我們的任務，就是要通過連環畫這一文藝形式，用社會主義精神去教育讀者，為逐步實現國家的社會主義工業化和逐步實現國家對農業、手工業、資本主義工商業的社會主義改造這一政治任務服務。人民群眾在學習和工作之余，可以輕松地了解國家政策和時事。

二、《連環畫報》的欄目設置及刊物特色

《連環畫報》在欄目設置、刊文主題、刊物編輯等方面都辦出了自己的特色。作為以宣傳教育為主的刊物，《連環畫報》大部分內容都圍繞國家政策，并根據社會主義改造的階段性特征不斷調整。

（一）積極務實的題材內容

《連環畫報》內容豐富、題材廣泛，涉及群眾日常生活的方方面面，積極務實，圍繞黨和國家政策，引導群眾學習新知，介紹工農學方面的改造經驗，積極推廣日常生活的常識。

《連環畫報》積極宣傳黨和國家方針政策，配合國家政治運動，幫助群眾深刻理解。在當時正處在社會主義改造的初級階段，經歷了抗美援朝、婚姻法的頒布、“三反五反”運動的開展等，畫報對此進行了充分詳盡的報道。1952年第18期由中央美術學院編繪的《堅決檢舉不法商人的高瑞興》講高瑞興拒絕李德才的高額賄賂，堅決檢舉。1952年第16期的《增產節約 反對貪污浪費和官僚主義》對貪污浪費和官僚事件進行剖析，闡述了反對原因，對“三反”運動宣傳推廣。

《連環畫報》引導群眾學習新知識、新文化。1952年第25期《學習模范程光華》講天津某廠模范工人程光華在工作之余努力學習，并組織大伙讀報學時事。1956年第13期《四個孩子的媽媽也能學文化》中，楊書蘭克服困難堅持學習。這些事跡都在引導群眾克服困難，沒有環境，創造環境也要學習。

在推介各地在工、農、學等方面的改造經驗上，《連環畫報》也做了一些努力。1951年第2期的《邵縣長擔水種棉》以詩歌的形式介紹抗旱植棉的方法，并在“編者按”中解釋這只是一個辦法，提醒群眾抗旱植棉要多方面齊頭并進。1952年第24期畫報刊登了《祁建華速成識字法》介紹快速識字的方法，同年第28期中《文化大進軍》軍區教員教大家使用的便是之前介紹過的祁建華速成識字法。

《連環畫報》積極推廣生活常識，提高群眾生活質量。在“大眾俱樂部”欄目中不僅有猜謎、智力測驗等趣味性游戲，還有一些生活常識的介紹，比如《土豆的幾種吃法》《用高粱桿可以制成精美的玩具》等，增加了畫報的趣味性。

（二）積極主動的編讀交流

《連環畫報》注重藝術與大眾的關系，積極與讀者交流，以圖畫作品在質量、思想內容和藝術表現上滿足群眾的欣賞需求，為此《連環畫報》設置多種欄目如讀者來信、群眾創作、讀者·作者·編者、繪畫入門等。

設置了“讀者來信”欄目，來信的內容多為讀者在畫報中所收獲的或是對連環畫報的問題意見。1952年第27期有農民黃狄猩說，周益祥、顏登科寫的《謝謝連環畫報，給我幫助不小》中評價連環畫報“五顏六色真好看，圖畫畫的活生生;文章淺、容易懂，道理說的很對勁”;說明了自己的收獲“為啥增產要節約，看了圖畫我已懂。愛國增產大道理，我也能夠說幾聲”。也有第19期《讀者來信》中孫奇峰、孟拉對畫報1951年第13期中《官百忍和陳賽》題材過于消極而進行的批評，說明我們的文藝作品應該多反映青年男女向封建勢力作堅決斗爭，用此來鼓舞、啟發那些還在封建勢力束縛下的男女，大膽起來掙脫套在自己脖子上的枷鎖。對此，畫報社的編輯組同志進行反思，承認片面注重了它對干部的教育意義與暴露封建婚姻制度所造成的惡果。

《連環畫報》希望更加貼近群眾，刊登群眾所看到的、聽到的或者親自經歷的新鮮事物，特意設置了“群眾創作”欄目，主要針對沒有繪畫基礎，但是很有興趣且作品水平相對較高、傳達意義積極的作品。來稿的群眾有工人、農民、戰士和小朋友等。

（三）謹慎負責的編輯理念

一個連環畫作品的產生，通常是編輯部的同志確定好腳本后，聯系畫家作畫。能否選準作者，對連環畫作品的成敗有著關鍵意義。這需要編輯部的同志對所聯系上百名作者的藝術水平、繪畫風格、思想水平等有深刻的了解，這些認識和了解在促進連環畫發展、創新方面起了很大的作用。編輯組的成員在選擇畫家時，也帶有一定的主觀性，所以經由“特殊關系”送來或是附贈了禮物，他們相約認稿不認人，審稿要經過一定的民主程序，大家一起說了算[4]。

《連環畫報》編輯組的同志對自己的工作認真嚴謹，但還是難以避免一些細節上的錯誤。為此，畫報專門出了“更正”一欄，對往期出現的錯誤進行修改、更正。例如，1951年第4期的更正欄目：“第一期本報所載「敵人最害怕的」第一幅的說明中「左臉腮受了傷」應該是「右臉腮受了傷」。畫報社的社長薩空了很重視連環畫的編輯出版，沈鵬曾回憶提及，“薩空了對連環畫稿件審讀最認真，發現錯字有時把編輯室主任請來當面指出，它常嫌人美社的文字力量太弱了”[5]。但是，《連環畫報》的努力創造出的刊物特色及價值為繪畫藝術帶來一些不可磨滅的積極影響。

三、《連環畫報》對繪畫藝術發展的影響

《連環畫報》在國家政策宣傳上功不可沒，在繪畫領域的貢獻也是極大的。它的存在引導了連環畫甚至繪畫藝術向積極健康方向發展，畫報對作品的高標準、高要求促進了繪畫藝術技法的發展、對民間美術不同表現形式的介紹擴寬了群眾對藝術的了解。

（一）引導連環畫向積極健康發展

政府的重視和指導是《連環畫報》工作的指向標，為畫報工作的開展提供方向。文化部在1951年的工作報告中明確指出：“發展新連環圖畫與新年畫，改革舊連環圖畫與舊年畫，這是美術工作方面的重點。”[6]《連環畫報》積極跟隨黨和國家的方針政策，選取對國家發展和群眾思想有積極意義的題材，認真對待畫報評論。

蔡若虹指出：“新連環畫必須具有與現實生活相關的內容，而且是引導讀者走向光明面向真理的思想內容。”[7]《連環畫報》文化建設與思想建設相結合，使人民群眾在緊張勞動之余得到高尚情趣的精神熏陶，題材的選擇給人的教育現實且深刻、健康且全面，有利于樹立共產主義理想信念，培養集體主義思想和組織紀律觀念，啟迪民族自尊心和自豪感，為其他畫報的發展方向、畫報內容選擇提供了有益借鑒。

為《連環畫報》作畫的畫家們也具有高度的社會責任感，他們常說“要想教育人首先自己受教育”。在日常生活中，他們充分發揮我國傳統文化的優勢，積極接受新事物、新思想，注重自我改造。在創作技法上，精益求精，做到內容與形式的完美結合。人民群眾在引導連環畫積極發展的過程中也起到了重要作用。

（二）繪畫藝術的提升和普及

新中國成立后，連環畫的繪畫的藝術有了很大的發展，表現形式更加豐富多樣，表現技巧也有了長足的進展。孫景波曾評價《連環畫報》一直是中國美術界最引人注目、也是最令人羨慕的“擂臺”之一。《連環畫報》在當時代表著中國最高的藝術成就，當時經常為《連環畫報》作畫的作者大都繼承中國繪畫的優良傳統，講求神韻、注重意境，吸收借鑒西方外來藝術的優點長處，融合到自己的藝術當中，慢慢形成具有東方藝術特征的繪畫風格。線描是當時連環畫最主要的表現手段，這一時期的連環畫作者大都用線講究，比起解放前線描更精致洗練，借鑒西方寫實繪畫的技巧，在表現不同的對象時，運用線描的曲折多變，微妙刻畫人物、動物的形象特征，表現出對象真實而具有典型特征的一面。

《連環畫報》的封面與封底經常采用國畫或油畫為表現形式，很多為《連環畫報》作畫的作者本身就是很有成就的國畫家或者油畫家，比如葉淺予、徐燕孫、劉繼卣、王叔暉等，他們從事連環畫，帶來了他們各自領域的繪畫技巧和方法，進一步發展了連環畫的藝術表現形式。國畫家、油畫家在創作連環畫的同時探索新的表現方式，積累創作經驗甚至形成了自己的藝術風格，促進了各自領域本身的發展。

四、結語

《連環畫報》是新中國創刊最早的一份通俗性美術期刊，畫報緊緊跟隨時代發展的步伐，將知識性、藝術性和娛樂性融為一體，通過眾多連環畫家的不斷努力，增強了連環畫的藝術表現力，使連環畫在新中國逐漸受到社會的尊重，推動連環畫的讀者從青少年群體發展到廣大的農民、工人、士兵，甚至知識階層等。

作為國家級畫刊，《連環畫報》出版至今，受各種因素制約，影響力已不如從前，但畫報的突出貢獻不應該被遺忘。它值得我們細細品味、認真研究。

參考文獻：

[1]王素.話說姜維樸[M].南昌：江西美術出版社，2006：250.

[2]司琳琳.早期《連環畫報》研究（1951-1960）[D].成都：四川美術學院，2018.

[3]林陽.新中國美術出版事業的開拓者——記人民美術出版社第一任社長薩空了[J].連環畫報，2014（1）：52-57.

[4]李松.有功有為之事 有志有心之人——訪《連環畫報》編輯部[J].美術，1981（4）：18-20.

[5]林陽.北總部胡同32號——人民美術出版社的老藝術家們[M].北京：人民美術出版社，2013：25.

[6]中央人民政府文化部一九五零年全國文化藝術工作報告與一九五一年工作計劃要點[C]//中華人民共和國文化部辦公廳，編印.文化工作法令指示匯編（一）.1954：105.

[7]蔡若虹.關于連環圖畫的改造問題[J].人民美術，1950（1）：16-20.

作者簡介：

高婧，鄭州輕工業大學藝術設計學院碩士研究生。研究方向：設計理論。

魏華，博士，鄭州輕工業大學藝術設計學院教授。研究方向：美術理論。