美聲演唱中技巧和氣息的應用對情感表達的影響

摘要：美聲唱法是人聲的藝術，演唱者通過嗓音來詮釋美聲作品的情感內涵。演唱時氣息的起伏反映著演唱者內心的情感變化，靈活地運用氣息能使人聲與情緒融為一體，進而提升美聲作品的呈現水平。在美聲演唱中，隨著演唱者高潮情緒的迸發，演唱時的氣息也呈現出相應的變化，高昂興奮的情緒會使得演唱時的氣息更急促;低沉嚴肅的情緒會使演唱的氣息更和緩。演唱者只有掌握靈活運用氣息的技巧，才能使得氣息變化與聲樂作品的主題保持一致?；诖?，本文章對美聲演唱中技巧和氣息的應用對情感表達的影響 進行探討，以供相關從業人員參考。

關鍵詞：美聲演唱;技巧;氣息;情感表達

引言

美聲是一種特殊的演唱方法。美聲的原意為悅耳之聲，起源于17世紀的意大利，是一種特殊的歌唱發聲技巧，同時也是一種獨特的音樂風格。西方音樂領域將美聲定義為貝利尼、多尼采蒂時代的音樂風格，主要包括歌唱方法、歌唱技巧以及音樂形式，以鮮明的聲部區分、連續的音符對接、寬廣的音域以及靈活機動的花腔作為基本特征。

一、美聲唱法的簡介

美聲唱法相對獨特且科學。針對人體的生理構造，美聲唱法在發聲過程中能夠通過吸氣來使得聲音之間的連接變得平穩且均勻，使發出的聲音變得柔和，使聲音的音質變得優美，使發出的重音相對和諧，使得聲音效果變得多姿多彩。

二、美聲唱法的主要特色

最初的美聲演唱由于是在唱詩班中進行，那時候的唱詩班沒有女性加入，一般都是由男童進行女聲演唱，但是，由于十幾歲時男童就要經歷變聲期，經過這個時段的男聲往往不再悅耳動聽，為此不少唱詩班將男童進行閹割，既能保持童真的聲帶，又兼具男性強大的肺活量，能夠唱出華麗的花式唱腔，同時，還能夠有空靈的華彩樂章展示，實現了高音和裝飾音的協調，到了十七～十八世紀，世界上還在流行閹人歌手，到了十八世紀后期人們的審美更加多元化，戲劇成為不少人的娛樂活動，由于需要更加強烈的感情表達，閹人歌手那種空靈的聲線不再適合情感的表達，因此，歌劇舞臺開始吸納女性進行演唱。由于多樣化人群的納入，美聲有了新的變化，發聲方式和演唱技巧也在不斷更新演變，無數歌手在演唱過程中不斷提升自己的演唱技巧，形成了經典的歌曲曲目、演唱會以及清唱劇目。

三、美聲演唱中技巧和氣息的應用對情感表達的影響

（一）心理活動對整體表現的影響

歌唱時的意識在形成的初期可以通過控制小腹肌肉的運動，用手指共鳴處來尋找意識層面的控制，把肌肉控制逐漸轉化為意識控制，但這些動作都只是形成意識控制的輔助方法，當有正確的感覺后可以逐漸減少并不再使用這些動作，以免造成過度依賴。在意識控制逐漸形成到成熟的過程中，要非常注重對注意力的分配，在聲樂學習中，呼吸控制、喉嚨打開、共鳴位置、嘴唇牙齒舌頭甚至下巴的控制、情感的表達，這些都需要在日常練習中去思考并解決互相之間注意力的分配。訓練初期大部分要注重呼吸、喉嚨打開、共鳴等基礎性意識控制的形成，當基礎逐漸熟練的時候，就可以把注意力分配到歌曲情感的表達上。但注意力的分配在不同時間和條件下都是不固定的，當聲音練習時應當注意打開喉嚨、氣息下沉、共鳴位置;當歌曲開始時，注意力應該放在伴奏、起唱、歌詞、情感表達等等。

（二）靈感和運用氣息有助于音色表達

氣息影響著聲帶發聲的長短和輕重，不同生理基礎的演唱者在演唱中的音色各不相同，而氣息的控制水平不同是導致這種差異的主要原因。在美聲演唱中，演唱者需要掌握靈感和運用氣息的技巧，以提高演唱者的聲音質量，體現音色特質。氣息直接影響著人體樂器的發聲，因此，靈活的氣息運用可以讓聲帶發出豐富的聲調。小腹和橫膈肌是控制氣息的關鍵，喉部是演唱發聲的主要部位。聲音需要借助氣息的支持來呈現自身的特色，美聲演唱者要將控制氣息的小腹和橫膈肌與控制發聲的喉部結合起來，使得美聲演唱的發聲效果達到最佳。此外，在美聲演唱中要盡量避免聲帶的阻塞狀態，因為聲帶阻塞后氣息會凝滯，音色也會由此變得暗沉無力。靈活地氣息運用可以有效地提高演唱者的音色水平，演唱者要不斷地提高自己掌控氣息的能力與技巧，以此來提高演唱的音色質感，給聽眾帶來更好的體驗。

（三）語法性的重音強調

我們在日常語言表達過程中會發現，一句相同的話有時候也可以表現出多樣化的意思，所以在進行美聲歌唱語調處理的時候，歌唱人員一定要先準確把握其表達的意義，然后再合理處理語調，明確重音強調點，這樣才能在歌唱的時候有效表達自己的想法和感悟。以“我們的家鄉在希望的田野上”為例，需要美聲歌唱人員結合具體的情況來合理把控，其中“家鄉”“田野上”這兩詞就需要歌唱者在歌唱的時候對其進行重音強調;以《鐵蹄下的歌女》為例來分析的話，其中有一句“我們到處賣唱，我們到處獻舞”是抒發情感的重要歌詞，對于其中的“賣唱”和“獻舞”，歌唱人員同樣需要進行重音強調。此外，對于一些動詞、形容詞通常情況下也需要重讀，以《我愛你，中國》這一首歌曲為例，其中有這么一句“我要把最美的歌兒獻給你，我的母親”，對于這一句歌詞，在演唱的時候則需要將“最”字重讀。

（四）共鳴腔體的調節對情感表達的影響

美聲唱法充分利用了人體的共鳴腔體，主要包括人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴以及頭腔共鳴，優秀的音樂劇演唱家能夠在發聲時自由調節各個共鳴腔體區域，從而使其能夠以最小的基音和氣息獲得更大的共鳴效果。美聲唱法十分注重共鳴腔體的調節，尤其是對于咽喉內腔的調節，主要是通過擴充的方式來打開和調節腔體，是美聲唱法中最具有特點的共鳴腔體延長技術。美聲唱法的共鳴主要產生在口、咽腔體位置，因此，美聲唱法將口、咽腔體作為人聲共鳴的擴音器，通常采用軟腭上提、咽肌直立和會咽上提等方式對共鳴腔體進行調節，從而形成口腔與咽腔的共鳴通道，將頭腔、胸腔與鼻腔等共鳴腔體連接，將上、中、下腔體貫通。演唱者在采用美聲唱法演出音樂劇時，需要對共鳴腔體進行調節，演唱者需要將下巴放松，喉嚨打開，突出咽部共鳴，從而能夠避免各種歌唱問題出現，同時能夠最大限度地減輕演唱者的生理負擔，使演唱者的聲音能夠更加靈活、圓潤且飽滿地展現出來。

結束語

綜上所述，美聲歌唱表演效果要想得以有效保障，語調處理是其中十分重要的部分，而在處理過程中，語調的輕重強弱、高低抑揚都是十分重要的因素，需要歌唱人員對這些基本元素的造型性表現技巧有良好的把握，這樣才能有效提升美聲歌唱過程中語調的藝術形象及表現力，從而讓整個美聲歌唱呈現出多姿多彩的藝術魅力。

參考文獻

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作者信息：趙瑞（1968.6.20）?女 漢族 山西侯馬 講師?晉中職業技術學院