在限定時間內雕刻生命

陳丹

走進花兒影視位于望京的辦公室，最引人矚目的便是一整面墻的獎杯和證書，其中不乏飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎等重磅獎項。獲得這些獎項的作品海報在公司內也隨處可見，如《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》《羋月傳》《紅高粱》等。記者眼睛每掃過一幅海報，腦海中便會閃回劇中的經典片段或經典人物。直到現在，不少衛視仍然會重播這些經典劇集，網友也會時不時找出劇中橋段、臺詞進行全新解讀。這些優質“長尾”作品，儼然已成為不同年齡受眾的集體回憶。

作為這些劇集背后的制片人，曹平和敦勇仿佛開了金手指，持續護航作品品質的穩定輸出，保障作品市場影響力。2021年，由兩人擔任總制片人的重大現實題材作品《功勛》取得亮眼成績，中國視聽大數據（CVB）全劇每集平均綜合收視率0.975%，眾多網友贊譽該劇用情用心。這部劇單元劇的創作形式、功勛人物的表達方式，也是曹平和敦勇職業生涯的一次挑戰和突破。

步調一致的團隊

一個外國戲劇文學專業出身，一個工科畢業;一個從版權劇的發行入行，一個通過投資跨界——曹平和敦勇的專業背景、個人經歷迥然相異，但他們和導演鄭曉龍一起形成了劇集生產的“金三角”，也見證了中國影視行業十多年的發展和變遷。

學生時代的曹平，是一位文藝青年。1989年，她考入中央戲劇學院，成為王愛民教授的關門弟子，主攻俄蘇戲劇;后赴海外留學，歸來加入北京電視藝術中心，遇到了導演鄭曉龍。從發行工作做起，曹平慢慢開始參與前期立項和策劃。《金婚》是她第一部擔任總制片人的作品。自1997年進入影視行業以來，曹平發行了近百部、幾千集電視劇，堪稱業界神話。

敦勇是東南大學電子科學與技術工科碩士，早年從事實業投資和進出口貿易，后來參投一些影視劇項目。2005年的《幸福像花兒一樣》是由他主投的第一部電視劇，這部劇也開啟了他和鄭曉龍、曹平三人長達十多年的合作。

在具體的合作方式上，三人各司其職、分工明確：敦勇熟悉資本市場，負責財務管控和公司管理;鄭曉龍和曹平都有豐富的從業經歷，對于政策及題材、劇本的把握精準，導演鄭曉龍負責創作，曹平負責制作和宣發。

一致的價值觀和創作態度是三人十多年穩定合作的基礎，這個穩固的“金三角”保障了花兒影視能夠持續推出優秀作品。以《功勛》為例，8個單元、8個導演執導，8個組加起來有2600多人。在這部劇的攝制過程中，主創們還經歷了疫情及惡劣天氣，困難重重。能夠啃下這塊“硬骨頭”，再一次體現了團隊的穩定性和靈活性。

文學性體現藝術初心

文學性強是花兒影視作品的一大特征，這得益于鄭曉龍和曹平深厚的文學基礎。曹平表示，俄國文學對她的影響潛移默化，讓她具備了找到“好故事、好人物”的能力。“制片人應該對市場的變化具備敏銳感知，但若僅僅趨從商業法則，故事難免流于空洞。好故事、好內容是根本。”

一個好故事，可以讓受眾從平淡生活中窺見人生的真相，也是一部劇能夠引爆社會流行的根基所在。

在敦勇看來，作品的文學性也體現了創作者的藝術初心。在“短、頻、快”的現今環境下，創作者更加需要創作出真正精彩、能夠讓觀眾沉浸其中的故事，才能把觀眾從其他娛樂形式中拉回來。

做劇的樂趣

夢想和熱情是推動很多年輕人進入影視行業最初的動力。在入行已經二十多年的曹平和敦勇身上，記者依舊感受到了他們對行業的熱愛。

“這個行業的幸福感來自兩方面，一是有一群志同道合的朋友，十余年共事還是很愉快;二是做出來的作品能夠受到觀眾喜愛，甚至能夠影響、啟發他們對于生活和人生的認知。作品能夠觀照現實，這讓我們非常自豪。”敦勇說道。

最讓曹平感動的，也是劇集播出后觀眾的反饋。觀眾對于一部劇的喜愛，會讓她覺得，制片工作所有的辛苦和付出都值得。對于任何藝術形式而言，內涵和良知都應先于技巧。影視劇也是如此，是在限定時間內雕刻生命。曹平一再強調，團隊做任何劇都不僅僅是為了商業市場，“社會價值、社會意義、審美價值，是我們的首要考量。”