劇集的“軟硬件”堆砌

徐江

單純靠技術手段堆砌戲劇沖突推動劇情，顯然少了對生活和環境的呈現與刻畫;而這種呈現與刻畫對于影視，乃至整個藝術而言，屬于真正的軟件，是內功

我前些天，跟著電視機前的收視大軍一起看了《兩個人的世界》。演技——郭京飛、王珞丹、邵汶、秦焰、朱茵 、鄭毓芝 、徐松子、梁大維……這些人支撐的主演團隊，每個人都表現得恰如其分，絕對說得過去。影像——鏡頭流暢，雖然技法不夠新、不夠炫，但用來表現主人公在上海這樣的都市打拼生活，也談不上“土”，算中規中矩吧。服、道、化——沒有太明顯爭議，都還算吻合情景和人物設定，又一個“說得過去”。宣傳——網絡搜索方面顯示的熱議度稍差一些，不過這不等于看的人少，倒還算是正常。

幾個方面疊加，按說一部劇集怎么也能到75分上下，不過豆瓣上竟然暫時還沒見到打分。更關鍵的是，一演到雙方家長對子女婚姻的分歧，或孩子上學后夫妻二人的教育沖突，我竟然沒了看下去的勇氣——軟硬件都不差，料堆得太多了，甚至有些用料過猛，人物性格呈現上不一致，顯得假，看出了 “湊”和人為的痕跡。

前不久剛收官的熱劇《突圍》，也會帶給觀眾類似的困惑。《突圍》的演員陣容在國產劇中近乎一流，影像水準比《兩個人的世界》還要好一些，但進入后半部，主人公的腦子都處于非常狀態，靳東飾演的“齊本安”既然能在總公司的宣傳口點頭哈腰多年，面對強勢的對手，起碼的迂回調查能力還是應該具備的，怎么忽然就變得比耿樂飾演的“牛俊杰”還“剛性”十足？如果說閆妮扮演的“石紅杏”，人物身上過于突兀的“傻勁兒”（有點兒徹底違反生活邏輯）是為了突顯編導強加的“女性式的癡情與信賴”，那么“齊本安”一上任就進入的“鋒芒畢露”狀態，實在是有些反常和智慧不足了。

熱劇堆明星、堆演技派，劇情堆細節……這似乎已開始成為近幾年的“制作時尚”。堆明星是為了拼發行、拼廣告吸納力，只要資金使用上能合理調配，這點大家可以理解。堆演技派是為了攢口碑，也是為了劇集質量考慮，這更是電視劇拍攝的王道。但劇集制作堆細節，這就需要分情況看了。如果符合生活邏輯、劇情發展邏輯，那就屬于很好的技術操作;如果不符合生活邏輯，放到劇中情境又顯得過于突然、草率，那效果上就會適得其反了。這樣的情況，我們似乎經常碰到。

比如近期熱播的《不惑之旅》，陳建斌、梅婷、涂松巖、劉威葳、于明加……這樣一個兼具熱度和實力的主演陣容，在同一部戲里趕上真是不容易。陳建斌、劉威葳、梅婷都有各自穩定的觀眾群，涂松巖、于明加又都處于各自最好的創作時段。硬件堆積得足夠好。可是細節呢？涂松巖飾演的“馮春生”，陪同許文廣飾演的老板岳父“卓之楠”去視察工地，工人竟然在腳手架和高層建筑之間，像武俠小說中的武林高手那樣跳躍，結果腳手架倒下砸傷人，這種人為痕跡，無論是從觀眾還是從劇中老板的角度審視，都太明顯，也太反常。但劇中“卓之楠”表現得渾然不覺，這就有點低估觀眾的觀劇智商了。還有劉威葳飾演的“王憶如”，介于瘋與不瘋之間的處理，固然可以營造戲劇沖突，但這種沖突，以及周圍相關角色無奈下表現出的“蠢萌”，只會加重觀眾的挑剔。

“戲不夠，情來湊”，或是主人公“苦得不能再苦”“憨到不能再憨”……這些曾經都是中文電視劇乃至整個東亞電視劇百試不爽的制勝法寶。但隨著時間的流逝、播放平臺的日益多元、電視劇主力觀眾群年齡的持續下探，過往的老套路也確實到了升級換代的節點。那種多年前從歐美舶來的“電視劇的核心收視群體都是家庭主婦”的認識，或許需要我們今天再重新調查、審視。況且，即便今天中國電視劇的主力收視群體依然是所謂的家庭主婦，但是別忘了，在中國，家庭主婦同時是社會和職場的中堅力量，由于她們日常所承受的社會與家庭的雙重責任，她們所擁有的經驗和智慧，在許多時候都超過了同齡男性，這也直接影響到了這一群體對劇集智力含量的期望值與苛求度，所以熱播劇要想贏得口碑，光靠軟硬件的堆砌是遠遠不夠的。

任何戲劇沖突，在背后支撐它們的，是編、導、演對人性的認知，單純靠技術手段堆砌戲劇沖突推動劇情，顯然少了對生活和環境的呈現與刻畫;而這種呈現與刻畫對于影視，乃至整個藝術而言，都屬于真正的軟件，是內功。一部經得起觀眾挑剔的劇集，絕對少不了它們。

詩人，作家，文化批評家。

生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。現居天津。