和美術館

邵舒 Shao Shu

和美術館建筑外立面作品：洛克西·潘Ballast不銹鋼1219.2 cm×1539.2 cm ×967.7 cm2019?和美術館

清水混凝土雙螺旋樓梯?和美術館

當代美術家（以下簡稱“當”）：經過5年的籌備，和美術館于2020年正式向公眾開放。作為一間新成立的美術館，和美術館有哪些獨特性？

邵舒（以下簡稱“邵”）：和美術館在重新梳理本土文化的同時，也會作為一個窗口，不僅提供兼容并蓄的藝術體驗，同時也將建立起傳播的樞紐，讓藝術更好地融入生活。例如通過子品牌HEM2，舉辦多樣的文化藝術活動，包括讀書會、分享會、音樂會、電影放映會等，為觀眾帶來更多互動體驗，探索不同藝術生活方式。

當：請您介紹一下和美術館的學術定位。

邵：隨著收藏脈絡的梳理遞進，美術館將“嶺南”文化的概念擴大至對廣東（沿海）藝術思潮的發展及現象的關注。在廣東近代藝術發展的傳統認知中所形成的“嶺南”印象具有一定的地域和歷史局限性，主要停留于水墨范疇。而廣東本土藝術的歷史背景和未來的發展不應被偏居一隅地概括。從晚清到當代，廣東（沿海）地區的藝術一直具有多元性的特征，有外銷畫、版畫，以及受“外來藝術思潮”影響的油畫藝術創作等。關注傳統與變革的歷史基礎，關注藝術思潮與現象的表現，著眼現實變化的當代藝術進程，是搭建具有廣東經驗的國際視野，以全球經驗反哺本土藝術發展的重要路徑。

當：美術館與順德當地文化有怎樣的聯系？

邵：將帶有廣東（沿海）文化思潮屬性的藝術作為美術館特色的原因是希望建立與順德當地的聯系，在共同的文化基因下，使在地觀眾更容易感知藝術的魅力，從了解本土藝術，以及本土藝術的發展歷程，從而產生對更廣闊藝術的興趣。

亞歷山大·考爾德黃色回旋鏢與紅茄的移動碎片金屬著色198.1 cm×238.7 cm×104.1 cm1974?和美術館

美術館希望將中國南部地區延續千年的多樣文化融合在一起——包括地域風俗、飲食特色、氣候狀態、景觀文化等，把美術館作為一個充滿活力的聚合點，通過高質量的展覽和藝術藏品，喚醒公眾的審美意識。

當：和美術館位于廣東順德，是一個強工業地區，藝術生態相對貧瘠，在這里推行藝術會面臨怎樣的機遇和挑戰？

邵：挑戰主要來自三個方面：一是人力資源方面，缺少專業人才；二是觀眾文化消費習慣，需要時間培養；三是今年疫情的挑戰，經濟下行，各行各業都比較蕭條。但我覺得困難越大，反而帶來了更多機會，就看用什么方式抓住這些機會。我們在這次疫情里不斷地反思，其他行業的經驗也給我們很多啟發。疫情提示我們，肯定還有無數條路可以走，還有很多辦法可以化解危機。

當：和美術館采取了哪些方法來吸引觀眾走進美術館呢？

邵：我們希望憑借自身的獨特性，建立起傳播的樞紐，讓藝術更好地融入生活，而不單單以傳統的方式讓觀眾走進美術館觀看，看完后回到自己平常生活的圈子里去。因此，和美術館除了舉辦具有學術性的展覽外，還推出了子品牌HEM2，開展更加多元開放的活動，如讀書會、分享會、小型音樂會、影片放映會、美術館之夜等。

我們希望把美術館打造成為一個廣泛意義上的文化藝術平臺，通過HEM2計劃與本地觀眾有更多交流。這些是能夠跟本地觀眾的生活更貼近、更有互動性的一些體驗，讓他們嘗試一些之前沒有體驗過的藝術化的生活方式。因為在本地人的生活中，會有比較多的戶外活動，他們喜歡深入大自然的體驗，周末也喜歡全家人一起外出露營、遠足。所以除了這些已經比較普遍的形式，我們還會進行美術館之夜等活動，希望美術館能成為大家日常生活的一部分。人們既可以選擇去農莊吃農家菜、去郊外遠足，也可以在美術館度過周末的夜晚。傳統美術館所呈現的內容會比較適合業內專家和藝術從業人員，或者藝術專業的學生，但并不太適合本地的一般消費群體。與之相比，HEM2的形式和內容并沒有那么高的學術要求，普通大眾都能理解和參與進來。

此外，在門票方面，我們也向本地居民及家庭推出了一系列優惠套票，希望鼓勵家長帶著孩子走進美術館，同時也將成為年輕工薪族的休閑之選。

當：安藤忠雄設計的美術館建筑，運用了多樣化的“圓”的元素，反映了美術館核心的哲學觀——“和諧”，并回應了嶺南建筑文化的意涵。請您從空間使用者的角度介紹一下美術館空間的功能性，以及空間的功能性是如何與設計理念相呼應的。

邵：安藤忠雄在設計前期，對嶺南建筑進行了深入研究。和美術館的“和”不僅代表“和諧”，也有“和（huò）”——混合之意，體現了嶺南建筑中“空間融合”的意境。安藤通過調研嶺南文化，將傳統歷史文化與現當代藝術融匯成一體。建筑的設計以“和諧”為主題，從建筑設計到細部工藝，都以多樣化的“圓”來呈現，嘗試著創造出融匯中國嶺南建筑文化的嶄新藝術文化中心。

美術館設計中的“圓”，像水波紋一樣由中心向四周擴散，構成了建筑空間的效果，同時也自然地形成了建筑形態的核心。具體而言，這些“圓”以一定的偏心率由下往上逐漸擴大，四層圓環重疊交織。立體的“圓”隨之偏移，在賦予各個空間明確的中心對稱的同時，更豐富了這個序列的變化效果。這樣的設計也充分考慮了嶺南地區亞熱帶氣候的特性，以此營造出具有明顯光影效果的建筑表情。

安尼施·卡普爾閃光玻璃纖維上漆255 cm × 255 cm × 43.5 cm2018?和美術館

在圓形的建筑形態中，不但設置了中國近現代藝術展示空間、公共教育空間等非常人性化的功能區域，也設有可靈活應對當代藝術展示要求的簡約立方體挑空展廳。“圓”和“方”的視覺對比，相互沖突所產生的空間差異感，為美術館賦予了更多個性內涵。嶺南建筑保留了中原文化的精髓。歷史上中原人士多次南渡到嶺南地區，中原文化也因此影響了嶺南建筑的發展。和美術館中的“圓”和“方”正是借鑒中原古建筑中“天圓地方”的文化元素。

晚清以來，廣州成為最早開放的通商口岸之一，是西洋人士的聚集地。隨著西洋文化在本地的孕育發展，西洋建筑同時滲透在城市建設中。西方人更擅長色彩及光的運用，而“光”被普遍認為是“希望”的象征。和美術館頂部的透光設計讓自然光投射進內部，寄予了安藤忠雄對和美術館的希望。

美術館場地內的留白，可為周邊商務區的人們提供休憩空間。為增加建筑亮點，景觀設計以水景為主，與“圓”相呼應的水池可作為緩和亞熱帶夏季酷暑的親水裝置，同時，當建筑倒映于水面，它便是建筑別具特色的底座。嶺南建筑文化受到了江南建筑（庭院）的影響，而和美術館的景觀花園則呼應了嶺南園林的自然觀。

當：和美術館是否有跨界方面的嘗試，或者與其他行業進行融合？

邵：跨界合作是HEM2計劃的一部分，其中包括與%ARABICA共同推出“咖啡拉花”等活動,與國內教育機構聯合開發課程，與本地一些文化活動團體、小型樂隊，還有教授兒童書法或一些本地文化的私塾或書院進行合作。我們和一線城市還是有一些差異，它們的跨界活動會比較多，但我們的定位本身就跟它們不一樣，如果跨度太大的話，本地觀眾接受起來也會有一定的難度。所以我們做好自己就可以了。

當：今年的新冠肺炎疫情給和美術館帶來了哪些影響？

邵：最大的影響就是讓和美術館開幕的時間更晚了些，但也讓美術館做了更充分的準備。除此之外，我們有更多的時間用于內部團隊的培訓和提升，并在微信、Instagram等中外社交平臺多方位介紹我們的典藏作品和由安藤忠雄先生設計的館體建筑。