RAW格式圖像處理技巧例解107陜西雨岔大峽谷的拍攝與后期調(diào)整（下）

上期談到了我國延安甘泉雨岔大峽谷兩個案例的拍攝經(jīng)歷與后期調(diào)設要點，本期再介紹幾個不同的案例，以饗讀者。

三、狹窄的地縫、延綿曲折溝豁的選取與調(diào)設

當行進到一處兩壁間距狹窄，造型曲折延綿的地縫裂溝時，感覺光影變幻，柔和的日光從溝頂灑下，將彎昃的溝壁輪廓勾勒得清清楚楚。遠亮近暗的影調(diào)，交疊錯雜的塊形，縱深感很強，便停住腳步，手持相機，把這一場景拍了下來。用ISO6400，12mm鏡頭，F(xiàn)8，1/25秒，手動對焦拍攝。為了使明亮的巖壁保留影紋層次，拍攝時以最亮部位為曝光基準，獲得的原圖（圖1），圖2是經(jīng)調(diào)設后的成片，基本達到了預期目標。

圖1

圖2

1、先進入基本調(diào)板，進行色調(diào)欄下曝光度等6項滑塊的調(diào)節(jié)，注意先壓低高光，然后提亮陰影，再調(diào)白、黑色階，然后再是曝光度與對比度。調(diào)整中，需要關注遠處最亮部位一條細小巖壁的影紋細節(jié)（見圖4黃圈內(nèi)），同時關注右側(cè)巖壁最上部位的光滲現(xiàn)象不要太過明顯（見圖4藍圈內(nèi)），第一步調(diào)節(jié)數(shù)據(jù)見圖三無框的6項，效果見圖4；

圖3

圖4

2、繼續(xù)在基本調(diào)板調(diào)節(jié)偏好各項，數(shù)據(jù)見圖3藍框，獲得圖5效果，巖壁紋理比圖4略明顯；

3、再調(diào)節(jié)基本調(diào)板的白平衡與色調(diào)，因拍攝時白平衡為自動，原片色彩偏灰，所以需按陽光的白平衡值加以修正，具體數(shù)據(jù)見圖3黃框內(nèi)，畫面克服偏冷的色調(diào)，紅色砂巖開始回暖（效果見圖6）；

圖5

圖6

4、點擊漸變工具，打開漸變調(diào)板，在預覽圖上自左向右拉出一個全程最高調(diào)整效果的區(qū)域（見圖8右側(cè)漸變工具區(qū)域線），然后按圖7所示，調(diào)節(jié)相關項數(shù)據(jù)（數(shù)字變白的調(diào)整項），獲得圖8效果。注意移動色相滑塊時，應注視預覽圖的顏色變化，向左或右都移動一下，確定改變后的色相，本例需向暖色相偏移；

圖7

5、再進入顏色調(diào)板，對除紅色以外的其他7色進行調(diào)整，具體數(shù)據(jù)見圖9所示，調(diào)后獲得圖10效果；

圖10

6、將預覽圖放大至100%，觀看狀態(tài)，有較明顯的噪點，且有黃綠色邊（圖11），打開細節(jié)調(diào)板，按圖12調(diào)節(jié)各項（注意，可以保留局部噪點），使巖壁顯得硬朗些，降噪程度與效果見圖14；

圖11

圖12

7、再進入鏡頭校正調(diào)板，點擊配置文件下的“刪除色差”復選框，無法消除“紫邊”，點開“手動”調(diào)節(jié)板塊，按圖13數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)“去邊”欄下四條控鍵上的滑塊，基本消除色差（圖14）；

圖13

圖14

8、最后便可獲得圖2的效果。

四、選取局部巖壁，展示細節(jié)與質(zhì)感，構(gòu)成圖案美

在地縫中游走，欣賞這奇特的地貌，感覺除了展示地縫裂溝的特征以外，還有一些富有情趣的畫面也值得一拍，如展示局部巖壁的細節(jié)、質(zhì)感，選取某些造型別致、并給人想象空間的形象，也可以給拍攝添加更多的趣味與內(nèi)容。

下圖15為原片，從這個角度望去，在畫面左側(cè)明亮近景的巖壁后面，一個中灰的巖壁突起進入眼簾，仿佛是一個有著細長眉眼的佛像側(cè)臉，抑或是一位包著頭巾慈眉善目的婦人頭像在向下探視。拍攝時使用標準變焦70mm焦段，手持相機，F(xiàn)4.5，1/125秒，ISO1250，點測光，以“臉”部亮度為基準。

后期調(diào)整運用Lightroom Classic進行。

1、進入基本調(diào)板，按圖16調(diào)節(jié)色調(diào)與白平衡，獲圖17效果；

圖17

2、然后調(diào)節(jié)偏好欄下5項，提高巖壁細節(jié)紋理與質(zhì)感，具體數(shù)據(jù)見圖18，效果見圖19；

圖18

圖19

3、接著打開漸變?yōu)V鏡調(diào)板，在預覽圖上自左向右拉出一個覆蓋完整圖片的最高程度調(diào)整區(qū)（見圖20右側(cè)三條漸變控制線），然后在打開的調(diào)板下部點擊范圍蒙版右側(cè)的下拉三角，在拉出的下拉條中選擇顏色項，建立顏色范圍蒙版（圖21）；

圖20

4、繼而點擊范圍蒙版選項左側(cè)的拾色器，在預覽圖中“佛像”的嘴邊位置點擊（見圖20吸管頂尖部位），再按圖22所示各項數(shù)據(jù)進行調(diào)節(jié)，便可獲得圖23的色彩與影調(diào)層次效果；

圖22

圖23

5、打開“顏色”調(diào)板，進行各單項顏色的微調(diào)，選中的顏色種類及調(diào)整數(shù)據(jù)見圖24，其中橙色調(diào)整的目的是加深巖壁本色的濃度與亮度，而調(diào)節(jié)綠、淺綠與藍色是為了改變巖壁局部青苔的色彩，使之飽和度下降，并變得明亮，尤其藍色，改變色相后使藍色成分向綠色轉(zhuǎn)移，具體效果見圖25；

圖24

圖25

6、將圖片放大100%觀察，略顯粗糙，噪點有點多（圖26），打開細節(jié)調(diào)板，按圖27對數(shù)據(jù)發(fā)白項進行調(diào)節(jié)，獲得圖28效果。注意觀察圖片，不可調(diào)節(jié)過頭，使畫面圖像銳度降低，石壁質(zhì)感變得太柔，影響效果，整幅畫面效果見圖29；

圖26

圖27

圖28

圖29

7、最后點擊剪裁工具（圖30），長寬比定為自定，將鼠標移入預覽圖后按圖31所示拖移拉出剪裁區(qū)域，裁去上、下部位多余區(qū)塊，使佛臉更為明顯突出；

圖30

圖31

8、點擊“完成”鈕后，將圖導出，獲得圖32效果。

圖32

五、一圖兩制，針對不同的局部缺陷，采用不同調(diào)設方案，獲得不同的視覺效果

圖33在一處帶有豎井形式地段拍攝的原圖，由于拍攝、觀賞的人很多，地段又比較狹小，我在這里等待了很長時間，也選擇了不同的角度進行拍攝，但都不夠理想，不是游客過多，就是感覺“井口”的兩塊綠色苔蘚過于醒目，有些荒涼、不夠大氣的意味，于是在后期調(diào)整中，采用兩種不同的處理措施，獲取了不同的畫面效果，以供影友評說、欣賞。

圖33

第一種思考是截取頂部井口部分畫面，裁去下部兩位拍攝取景的人物，使表現(xiàn)的主題突出，摒棄雜亂，在后期修圖中，又采取將綠色苔蘚改為棕紅色的處理，使畫面色彩趨向統(tǒng)一，避免綠色對比，影響視覺效果。

1、點擊裁剪工具，將原圖按圖34所示進行剪裁，獲得圖35效果；

圖34

圖35

2、進入基本調(diào)板，按圖36所示數(shù)據(jù)調(diào)整色調(diào)與偏好各項，獲得圖37效果，使巖壁明暗層次與紋理質(zhì)感得到較滿意的視覺效果；

圖36

圖37

3、再調(diào)節(jié)白平衡欄兩項，以陽光正常色溫與色調(diào)調(diào)節(jié)，參數(shù)見圖38，使巖壁顏色出現(xiàn)紅砂巖的色澤（圖39）；

圖38

圖39

4、再打開顏色調(diào)板，先調(diào)綠色，將飽和度調(diào)到最低，并將色相滑塊移到-92，使綠色趨向黃色，再將明亮度調(diào)到98（調(diào)整滑塊位置及數(shù)據(jù)見圖40綠色欄），使調(diào)色區(qū)域的亮度與周邊巖壁亮度接近，效果見圖41；

圖40

圖41

5、再選中黃色項，將色相滑塊左移，使黃色區(qū)塊轉(zhuǎn)向棕紅，并提高飽和度與亮度（數(shù)據(jù)見圖42中的黃色欄），使原先綠色區(qū)塊的巖壁由黃中帶綠變成棕紅色，并與周邊的巖壁色彩接近，效果見圖43；

圖42

圖43

6、最后調(diào)設橙色，按圖44所示數(shù)據(jù)調(diào)整三項數(shù)據(jù)，獲得圖45效果，巖壁顏色更接近紅砂巖；

圖44

圖45

7、勾選鏡頭校正調(diào)板“移除色差”復選框（圖46）后導出，獲得圖47成片。

圖46

圖47

第二種思考是修除兩位游客，保留豎井的地貌特征，同時也保留兩塊綠色苔蘚，使環(huán)境特點得到比較真實的記錄與還原。

1、將原圖打開后在基本調(diào)板中進行常規(guī)調(diào)節(jié)，但不進行白平衡與色調(diào)的調(diào)整，具體數(shù)據(jù)見圖48，效果見圖49；

圖48

圖49

2、打開污點去除工具，選點“仿制”畫筆模式，按圖50所示，設置畫筆大小與羽化程度及不透明度數(shù)據(jù)；然后將圖放大，沿左下側(cè)人物與巖壁之間先進行小段范圍的涂抹（圖51），松開后，軟件自動選擇仿制區(qū)，若不滿意仿制效果，可將仿制區(qū)拖移，如圖52，拖移到右側(cè)巖石較暗的部位；

圖50

圖51

圖52

3、接著繼續(xù)沿人物與巖石之間涂抹畫筆，并選擇合適的仿制區(qū)塊，有時，電腦自選區(qū)塊的效果比較滿意，就不必拖移、另選仿制區(qū)了，具體見下列圖示53～57：

圖55

圖56

圖57

4、然后將預覽圖適當縮小（圖58），可見人物全身，再將畫筆適當放大后在人物手臂位置涂抹，注意羽化狀態(tài)，應適當將涂抹區(qū)略超出將覆蓋的面積（圖59），松開畫筆后，拖選合適的仿制區(qū)（圖60）；

圖58

圖59

圖60

5、再按圖61所示位置涂抹人物衣服，按圖62涂抹褲腿，最后人物被仿制區(qū)覆蓋后的效果見圖63；

圖61

6、接下來按照這一修抹的方法與次序，修抹右下側(cè)的人物，見圖64，圖中各點就是每次仿制修改的落筆處，點邊上的數(shù)字，是修復時的先后順序，修改完成，關閉調(diào)整工具欄，或點擊預覽窗右下角的“完成”按鈕，可見預覽圖中兩位人物已被修去（圖65）；

圖64

7、將預覽圖放大后可以清楚地看到明顯的噪點，檢查修復部位，每個仿制點之間由于存在無噪點邊線，產(chǎn)生交疊后的痕跡（圖66），打開細節(jié)調(diào)板，按圖67所示，調(diào)節(jié)蒙版與亮度噪點兩項，數(shù)據(jù)見圖中白色數(shù)字，噪點消失，仿制點之間邊線也不復存在（圖68）；

圖66

圖67

圖68

8、按常規(guī)在鏡頭校正調(diào)板勾選默認的“移除色差”復選框（圖69），然后導出，便獲得調(diào)整后的成片，見圖70。

圖69

圖70