七巧板原理在服裝設計中的應用

厲 謙， 強可心， 彭佳雨

(西安工程大學 服裝與藝術設計學院， 陜西 西安 710048)

七巧板也稱七巧圖、智慧板，是我國民間流傳的智力玩具，最早由宋代的燕幾圖演化成明朝的蝶幾圖，再由清初的七巧圖到現代的七巧板[1]。七巧板由7塊板組成，通過不同組合方式，可變幻出多種圖形，這種特有的組合性和變化性，激發出人們無限的想象力和創造力[2-3]。

目前對于七巧板的研究主要在環境藝術、包裝和家具設計方面，2017年廣州國際燈光節，呂紹藩及設計團隊運用七巧板圖式創作了抽象光雕塑“盛世蓮花”[4]；2014年在上海舉行的愛馬仕秋冬系列媒體鑒賞會，借助七巧板圖形進行空間展示設計[5]；徐伶俐等運用七巧板原理進行個性化品牌標志的包裝設計[6-7]；意大利設計師Daniele Lago進行七巧板書架的設計[8]。七巧板在服裝設計方面應用的研究較少。戎丹云探索了幾何模塊在女裝造型設計中的運用，可使服裝造型更加豐富[9]。設計師大衛·特爾弗等提出了拼圖式裁剪，通過構圖和排列的方法使服裝裁片能夠滿足其造型[10]。

基于此，本文結合七巧板的多變性在服裝造型設計上進行研究和探索，通過將服裝外輪廓線抽象化為幾何圖形，分析其廓形的控制部位和設計部位尺寸，尋找七巧板邊長與控制部位、設計部位尺寸的匹配關系，利用七巧板邊長和面積的替代性，達到服裝不同形態的造型；通過白坯布造型設計實驗，得出了服裝紙樣拼接方法，為服裝造型設計與創新設計提供參考。

1 七巧板原理及紙樣拼接原則

1.1 七巧板原理

圖1 七巧板基本圖形Fig.1 Basic graphics of tangram

表1 七巧板圖塊之間的面積關系Tab.1 Area relation between board plates of tangram

從表1可知，七巧板分割后的1個大等腰直角三角形可由2個中等腰直角三角形組合，1個中等腰直角三角形可由2個小等腰直角三角形組合，大等腰直角三角形的直邊與中等腰直角三角形的斜邊相等，中等腰直角三角形的直邊與平行四邊形的長邊、小等腰直角三角形的斜邊相等，正方形的邊長與平行四邊形的短邊及小等腰直角三角形的直邊相等。這7塊板的邊長和面積可相互借用和代替，以不同的組合方式，變幻出無窮的圖形，體現出七巧板極強的造型能力[11]，其排列組合性和互動性給予我們無限的想象空間和創作機會，在服裝設計中借鑒其方法來拓寬設計思路。

1.2 服裝紙樣拼接規則

首先設計服裝款式圖，抽象化服裝廓型為A、H型，將服裝廓型外輪廓線進行直線化處理，然后將外輪廓解構為三角形、矩形或梯形等幾何圖形。選取胸圍、臀圍(腰圍)、胸高、肩寬等部位為控制部位或設計部位，依據幾何圖形形狀確定控制部位和設計部位，從而塑造不同形態的服裝款式。

1.2.1 服裝主結構定位成形

根據服裝款式分析其控制部位和設計部位，設置服裝的前中心線或側縫線為對稱軸[12-13]，篩選出邊長與控制部位尺寸相匹配的七巧板圖塊，然后借鑒七巧板的最基本排列方法定位成形，通過已知圖形尋找最佳組合方法[14]，為服裝主結構定位成形。

1.2.2 設計部位的圖塊見影排形

服裝設計當中，控制部位尺寸決定服裝的主要結構，而設計部位尺寸對服裝起著呼應和襯托作用，使服裝呈現出不同形態[15]。在主結構定形的基礎上，設計部位圖塊借鑒七巧板的另一種排列方法“見影排形”，遵循左右或前后均衡的美學原理，呼應跟進形成服裝廓型。

1.2.3 服裝廓型自創組形

七巧板中最有趣的是其互動性，可根據自己的設計愛好創造出新的組合和排法。將設計部位的圖塊呼應跟進，同時可依據自己的想象自創組形，塑造出新的服裝形態，給予人們不同的視覺感受，設計出更具有個性化的服裝。

通過以上的組形方法，篩選出符合人體結構和設計要求的結構紙樣。

2 實驗部分

2.1 人臺與布料選擇

2.2 坯布實驗

2.2.1 斜露肩小上衣

圖2 服裝款式1Fig.2 Clothing 1.(a) Structural pattern; (b) Front and back of grey blouse

2)沿綠色實線BG剪開，搭于人臺右肩，G點與人臺右側頸點對齊；然后將前后衣片從右肩捋至左腋下，前后胸圍線端點J與J1點重合并固定，調整坯布的前、后胸圍線FBL與BBL(紅色虛線)與人臺前后胸圍標示線吻合；最后從J(J1)點沿右側縫線用大頭針固定至A(C)點。右肩和左側縫線多余的布料作為裝飾，在人臺上就呈現一款白坯布上衣，上衣的正面和背面如圖2(b)所示，為符合人體領窩、前胸與后背的弧度，將分割線GF按黃色實線進行修剪圓順，剪下的費料占0.5%。

2.2.2 露肩小禮服

圖3 服裝款式2Fig.3 Clothing 2.(a) Structural pattern; (b) Front and back of grey dress

2)將F點置于人臺前中心線上并固定，其高低可根據設計要求作調整；其次綠色實線FA與FD沿上胸圍線，分別從人臺左側和右側捋向后中心線處并固定，調整坯布的前、后胸圍線FBL與BBL(紅色虛線)高低達到所設計要求。后中心線上多余布料作蝴蝶結裝飾，在人臺上就呈現一款白坯布禮服，禮服的正面和背面如圖3(b)所示，面料浪費率為零。

2.2.3 露背連衣裙

圖4 服裝款式3Fig.4 Clothing 3.(a) Structural pattern; (b) Front and back of a grey skirt

2)將F(G)點置于人臺前中心線上并固定，綠色實線EF、DG往兩側分開，分別通過左右側頸點系至頸椎點；其次胸圍線FF1和GB(紅色虛線)與人臺胸圍標示線吻合并捋向后中心線，調整胸圍大小達到設計要求后固定；最后F1F2與BJ1沿后中心線從上往下用大頭針固定。多余布料作裝飾物，在人臺上就呈現一款白坯布連衣裙，連衣裙的正面和背面如圖4(b)所示。為符合人體袖窿弧度，將EI與DJ按黃色實線修剪圓順，剪下的費料約為1%。

3 成衣實現

經過3款白坯布實驗，證明了運用七巧板原理在服裝設計的可行性。在成衣服裝制作中選用藍色和黃色2種針織面料，尺寸取91 cm×91 cm，結構紙樣見圖5(a)所示，各圖塊布料采用內包縫拼接，開口處裝透明紐扣固定。

圖5 成衣Fig.5 Clothing.(a) Structural pattern; (b) Front and back of clothing

綠色實線AF為開口線，將A點置于后中心線上并作為左右衣片的轉折點，左右衣片分別從后中心線捋至前中心線的上胸圍處，并調整高度達到設計要求，在前中線處用紐扣固定，多余布料作為前胸裝飾物，得到成衣，如圖5(b)所示。

4 結束語

通過3款白坯布實驗和成衣實現得出，在確定服裝控制部位、設計部位和設置對稱軸的基礎上，選擇與控制部位尺寸相匹配邊長的七巧板圖塊，對服裝主結構定位成形。設計部位運用七巧板的組合性和互動性的的變化方法，實現風格各異的服裝形態并滿足人體的基本功能。運用七巧板原理可拓寬服裝設計思路，尤其在時尚前衛的寬松形和創意型服裝設計中具有很強的借鑒意義，可滿足人們對服裝個性化的需求。

運用七巧板原理設計服裝，由相對固定的七塊幾何圖塊組成，圖塊全部由直邊構成，為滿足人體某些部位的曲度，有些直線必須修剪圓順，因此在服裝合體性方面會有所欠缺，也限制了一些服裝款式的造型，但節省布料，符合當代社會低碳、環保要求。