文藝復興繪畫圖像表現與社會風尚的文化關系

劉遠 周斐斐

摘 要：文藝復興運動的到來結束了西歐的中世紀黑暗時期。在這一時期，繪畫的對象由“神”轉變為“人”，既采用光線和明暗透視的新手法以及人的因素，又保持了原有的傳統宗教因素。對后來的繪畫圖像風格和特點都產生了深刻的影響。本文通過論述文藝復興時期的繪畫圖像表現，以及該時期的社會風尚，從而深入研究二者之間的文化關系。

關鍵詞：文藝復興;繪畫圖像;社會風尚;文化關系

一、文藝復興時期的繪畫圖像表現

文藝復興人的思想得到了解放，結束了一千年的教皇黑暗統治。強調人權，反對神權。歌頌人的智慧與力量，贊美人性。反對專制統治，主張個性解放與自由平等。打破封建的禁欲主義，等級主義。圍繞著現實與人文來展開繪畫藝術。正是因為追求解放和自由的社會風尚氛圍，而導致了文藝復興時期的繪畫圖像表現的特點主要是形成了以務實和實際考察以及基于科學理論為基礎的表現技巧。在風格上更注重色彩的協調和搭配。強調自然不受拘束，不拘一格。

這一時期繪畫表現的變化和特點主要體現在以下三個方面。

第一，人文主義和古典主義。文藝復興運動促使了人文主義的興盛。并且許多古羅馬，古希臘的經典作品被逐漸挖掘出來。從而使古典主義得到了回歸。比如拉菲爾的《美第奇公爵》。這幅畫作中的顏色運用十分大膽跳躍。充滿了活潑與生機，以及藝術家對畫作質感的把握，構成了作品的不朽傳奇。

第二，圣經故事是主要題材。在文藝復興時期的許多畫作都是由教堂贊助的，因此文藝復興時期的畫作內容主要是圍繞著圣經的故事來展開的，這類畫作的主要形式是壁畫，而且規模巨大，主要表現的是圣母瑪利亞或者是圣徒的日常生活，以及對救贖的追求。

第三，寫實風格是藝術家們的主要繪畫技巧。布魯內萊斯基發明了透視法。后來許多的畫家都將透視法運用到他們的藝術作品當中。這個方法加速了風景元素的發展，使畫作中常常以細致的風景作為背景，使作品內容更加豐富立體與形象生動。

除此之外藝術家們還注重對光與影的運用。特達·高迪的《天使報喜》是目前所知道的第一個在繪畫作品當中運用光線的藝術成品。文藝復興時期的畫家還發展了寫實繪畫的技巧。達芬奇還將解剖學應用在繪畫當中，他向學生證明了要細致入微的觀察生活以及人體繪畫的重要性，一直延續到如今，模特畫仍然是美術學生不可或缺的一門課堂課程。

二、文藝復興時期的社會風尚

文藝復興打破了封建專制統治，解放了人們的思想，使人們從禁欲主義逐漸走向自由平等與解放。這一時期的社會風尚是追求人的價值，強調人的重要性，以人為中心。基于這一社會風尚的影響，這一時期的繪畫圖像表現大多是以人為主題。比如達芬奇的《蒙娜麗莎》，米開朗基羅的《大衛》等等。都是作者用畫筆來將他的思想傳達給觀眾。從藝術家的作品當中，我們可以觀察到他所處的社會背景。文藝復興使快樂和幸福重新回到人們的身邊，笑容充滿了人們的生活，這時期的畫作主要表現就是人們對真善美的渴望和對未來的期望。人們不再是僵硬死板、沒有七情六欲的模具。

三、繪畫圖像表現與社會風尚

文藝復興時期的時代精神影響著該時代的藝術家們的作品呈現的風格和特點。尤其是對作品內容的影響是最為深刻的，在解放過后的。歐洲社會，出現了許多大型社會性項目的壁畫和公共展示的畫作，同時波提切利的女性神圣母象，則更多地反映出了15世紀末期佛羅倫薩世俗生活中知性女性的形象。尤其是對人物刻畫當中的服飾衣著、金屬寶石飾品等等方面都非常寫實地表現了當時的社會風氣和時尚。

除了大規模的壁畫和公共畫作之外，還有一種就是某種具有私密性的個人的畫作圖像。這類畫作就對當時的社會風尚的表達方面更為貼切，更直接的顯示了文藝復興時期的生活要素和社會風尚。在這類作品中，有更多的世俗化的東西呈現給觀眾，因此能夠較明顯的反映出文藝復興時期的時代特色和特征。比如，在《敵多的筵席》、《馬上比武大會》等畫作當中男女服飾以及畫作當中的背景等要素都是再現了15世紀佛羅倫薩時期的風尚，這也是人們對自我的認同的表達方式。

在16世紀歐洲的社會，通過對繪畫圖像觀察，可以明顯看出繪畫服飾摒棄了一種原有的時尚樣式，轉而用一種簡潔利落的古典故事來敘述當時的社會狀況以及宗教故事。圖畫當中的人物狀態和情景都是由畫家們賦予他們的形象，從中也蘊含了時代精神和宗教改革的社會風尚。

結束語：總之，通過對文藝復興時期的藝術作品的欣賞，可以充分了解到文藝復興時期的社會風尚。換句話說就是，文藝復興時期的繪畫圖像表現著當時的社會風尚。社會風尚深刻影響著繪畫圖像表現的形式與內容。

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