小議網絡小說影視劇改編的敘事轉化

摘 要：近幾年，通過網絡小說改編的電影和電視劇受到了大家的喜愛，也增加了影視劇劇情來源渠道。另外，通過小說改編的電影和電視劇也吸引一部分人關注網絡小說，兩者之間的效益轉化達到了雙贏的效果。網絡小說影視劇改變的關鍵在于改編時變換敘事視角、調整敘事結構和轉化敘事時空，本文著重對這一課題進行深入研究。

關鍵詞：網絡小說;影視劇;敘事時空;敘事結構;敘事視角

引言

把網絡上受歡迎的小說改編成電影或電視劇，也是小說在群眾中廣泛傳播的一種方式。因為信息技術的發展，大部分群眾都適應網絡的生活，也就出現了跟傳統小說相對應的網絡小說。這些小說在廣泛流傳的期間，也會有與傳統小說不一樣的屬性。網絡小說不單單只在網絡上傳播，還可以經過出版社出版，成為實體書，走進書店。本文作者將基于網絡小說的定義，研究網絡小說的屬性以及在線下流傳的方式，概括成為網絡小說線下流傳方式之一的劇集改編過程。

一、敘事時空的轉化

電視劇或電影跟網絡小說一樣，都是時空綜合藝術，它們都在虛擬或特定的空間或時間敘述一件故事。所以，架空的時間和空間對于這個故事來說很重要，然而對于兩者來說側重點不一樣。對于網絡小說來說，主要側重于時間的搭建，通過時間敘述故事，詳細的描寫可以讓小說讀者仿佛置于敘事的空間。而電影或電視劇則側重于空間的搭建，利用鏡頭把畫面并置雙格或多格、交替、平行來達到多個場景的改變，時間在這些空間的變化帶動中自然地展現。所以如果想要將網絡小說改編成電影或電視劇就需要調整其中的敘事方式。另外，電影或電視劇應該把小說作者腦海中的畫面轉變成具象的現實場景，然而因為現實中的場景難以達到想象的畫面。加上有關部門對電影和電視劇都有規定要求，所以小說改編的電視劇或電影多多少少都會有一些改動。所以，電影或電視劇怎么把網絡小說藝術性地重塑和再現，完美對接兩者之間時間和空間的差異，是改編小說成為電視劇或電影的關鍵環節。

大部分收視良好的改編電視劇或電影完美對接了兩者的時空分界，把網絡小說描述的虛擬場景經過影視劇畫面和聲音的展現，生動地演繹給群眾。比如，受到觀眾喜愛的電視劇就是由小說改編的，小說里把神仙們居住的仙山描寫得氣勢磅礴。里面“不規則的奇怪八卦形狀”“緞帶一般垂下巨大瀑布”等等的描寫都被電視劇演繹的自然生動。電視劇利用科技特效，通過兩個鏡頭完美呈現了這個場景。第一個鏡頭使用全景的方式展現了一個云霧繚繞的神仙住所，主島周圍環繞著三個小島，呈現出仙境般的場景。第二個鏡頭是通過近景的方式呈現出里面的一個小島，這個小島是《花千骨》中男主角白子畫的住所絕情殿。這個小島懸空在天上，給這個男主角增添幾分神秘。盡管電視劇里難以展現出小說里描述的瀑布，但是電視劇制作團隊通過利用德天瀑布作為花千骨練功的背景，完美的演繹了小說里描寫的蓬勃的盛況。總體來說，《花千骨》小說改編后的電視劇將讀者心中想象的場景大部分都通過畫面展現出來，給讀者和觀眾一個身臨其境的感受[1]。

除此之外，一些電視劇或電影因為國家行政機關的要求不得不對故事的發生年代進行架空。一些古裝電視劇在改編的時候把時空不清楚的網絡小說架空到歷史某一時代，比如，《花千骨》電視劇把故事架空到五代十國;《瑯琊榜》電視劇把故事架空到南北對峙和分裂、東晉十六國以后;《甄嬛傳》是把故事架空到清朝時期雍正年間。有些現代劇也會運用到時空遷移，現代劇遷移是因為劇情的需要、塑造人物的需要或為了突出劇情的主題。比如現代劇《我的經濟適用男》，本來網絡小說的空間搭建是在上海的洋房，而改編后的電視劇則將故事空間改為北京的四合院。利用背景四合院的古典氛圍和現代化高聳入云的建筑物形成對比，營造出新穎與傳統思想的碰撞和沖突，還有對現代年輕人婚姻觀的思考，進而讓電視劇的主題升華[2]。

二、敘事結構的重置

因為網絡小說的撰寫人主要出于娛樂的目的，風格比較自由隨性，更新階段還會根據讀者的愿望導向去改變劇情的發展或風格，因此很多網絡小說的故事結構都比較零亂松散。網絡小說有哪位故事線比較單一，所以故事結構也比較單薄，有時因為很多條故事線穿插，讓整個故事過于復雜。另外，網絡小說的劇情結構會被結合、切換，同時也會在劇情中間插入一些角色的獨白或者一些對角色議論性的語言。而電視劇可以利用鏡頭的拍攝，蒙太奇的方式的應用，再結合一些專業拍攝方式，讓網絡小說本來零亂的劇情結構更加清晰。

大部分的故事框架有交織式對比性框架、套嵌式框架和有線性框架等等。在這些框架中，比較經常被電視劇和網絡小說運用的是線性框架。線性框架其中有兩種，一種是多線索交叉式框架，一種是因果式線性框架。因果式的線性故事框架是通過故事的開始和結局之間的關系來貫穿整個故事。所以，這種故事框架過于單薄，通常用時間軸來串聯整個故事的起承轉合。但因為運用著這種框架敘述的故事更加貼切人們的實際生活，所以受到觀眾的喜愛，觀眾的接受程度更高。所以，大部分由網絡小說改編的電視劇或電影，都把網絡小說本來的敘述框架進行調整，讓整個框架結構像因果式線性框架靠近，進而讓故事的高潮部分更加強烈，突出故事的主題，由網絡小說改編的電視劇《甄嬛傳》很好的詮釋了這一點。網絡小說原名《后宮甄嬛傳》的故事架構是講述了溫實初和沈眉莊、安陵容和甄衍，還有主角甄嬛和果郡王的愛恨情仇。通過對甄嬛、沈眉莊、安陵容這三個女人同時進宮，以及進宮后的命運和境遇，表現每個角色不同的轉變。但是電視劇通過改編，減了甄嬛和安陵容之間的感情糾葛，同時刪減了安陵容在甄嬛府邸時的故事情節，而是從開篇就刻畫安陵容內心敏感自卑的心理狀態，從而引出后面安陵容人物性格的變化。另外，溫實初和沈眉莊之間的感情糾葛也進行了弱化，只通過一些故事片段來表現兩人模糊的感情。經過以上這些刪減，突出了果郡王和甄嬛之間的感情糾葛。電視劇通過很多片段來展現果郡王和甄嬛之間感情的初遇、相愛、升溫、離別、相聚再到生離死別的經過，整個故事中甄嬛的形象由天真無邪的純情少女，而后變成手段狠毒的皇太后，由甄嬛人物形象的轉變突出皇朝后宮嬪妃之間的爭寵、殘酷、黑暗都表現得淋漓盡致。改編后的電視劇劇情貼合故事的發展，劇中的角色轉變也順理成章、合情合理[3]。

多線索交叉框架是劇情涉及兩條以上的故事線，多條故事線交叉交織，互相影響，進而推動故事的發展。大部分由網絡小說改編的電視劇都會在故事情節上多加一條以上的故事線，同時讓這些故事線交織，然后變成網狀的框架，突出故事的高潮和矛盾，展現角色的性格特點。這樣可以增加故事的可看性，讓觀眾更有代入感。

三、敘事視角的變換

故事描述的視角是讀者和觀眾理解劇情的角度，是作者或編劇的敘述廣度和立足點，同時也是觀眾們理解劇情的方式。所以，通過不一樣的敘述視角會有不一樣的效果感受，因此觀眾的感官也會不一樣。一名敘述學家研究了“聚焦”的理念，把敘述的視角概括成外聚焦、內聚焦和零聚焦三種類型，零聚焦也是全知視角，外聚集和內聚焦是限知視角。全知視角有一種掌握全局的感覺，可以清晰地掌握整個劇情的發展過程，還能把故事里的角色的性格特點都剖析清楚，了解角色的心理，是一位既客觀又冷靜的講述人。然而如果對角色專門講述又顯得刻意突兀。限知視角是對劇情里的其中一個角色進行剖析，或者以旁觀的角度講述，不講述角色的心理活動。限知視角尤其是通過第一人稱來講述的，可以更加自然地表現角色的內心世界，也更容易跟觀眾產生共鳴。

四、結語

總體來說，作者講述的角度比較靈活。電視劇和網絡小說只要運用得合理恰當，就可以使劇本或小說更有藝術性。改編網絡小說的時候不用絕對堅持小說的敘述角度，可以根據電視劇需要的角度進行調整，從而讓影視劇的更有故事性，更加引人入勝。

參考文獻：

[1]范麗， 白云霞， 馮學民. 論網絡小說影視劇改編的敘事轉化[J]. 聲屏世界， 2020， 459（6）：46.

[2]孫銅雨. 探析網絡小說改編電視劇的敘事轉換[J]. 傳媒論壇， 2020， 54（6）：178.

[3]宋蓉蓉， 鄧佳佳. 試論網絡小說敘事如何更好地轉變為電視劇敘事——以《瑯琊榜》為例[J]. 山西廣播電視大學學報， 2016， 21（3）：100.

作者簡介：

何達（1983-），男，漢族，湖南省衡陽市，本科學士，職稱：三級演員，研究方向：戲劇影視表演，從事的工作：演員。