歌曲主題的設計與運用（六）

□ 楊瑞慶

十五、 歌曲主題的句格

歌曲主題樂句第一字的起唱格式稱為句格。 句格是主題樂句外部節奏形態最重要的表現特征。 主題句格一旦確定，會影響一個樂段甚至一首歌曲的節奏風格，所以主題設計時，對于句格的選擇顯得特別重要。

如果按主題樂句第一字的起唱位置來分，共有三種格式：

（一） 強起格。 即樂句的第一字在強拍上唱的格式，由于節拍的速度不同，字位的密集程度不同，其緊張程度也不盡相同。

如《工農兵聯合起來》（紅軍歌曲） 中的主題：

又如《蝶戀花》（劫 夫曲） 中的首句：

又如《阿拉木汗》（王洛賓編曲） 中的主題：

這種強起格樂句能給人穩健的感覺，隨著每拍字數的增加，動感也會隨之加強。

（二） 弱起格。 即樂句的第一字在弱拍上起唱的格式，由于字位占用弱拍的時值不同，其緊張度也不盡相同。

如《深深的海洋》（南斯拉夫歌曲） 中的主題：

又如《歌唱祖國》（王 莘曲） 中的主題：

又如《游擊隊歌》（賀綠汀曲） 中的主題：

又如《我們的亞細亞》（巒 樹曲） 中的主題：

這四例的第一字所占的時值依次減少，那么弱拍向強拍的推進力也逐漸加強。

（三） 前休格。 即樂句的第一字閃過小節中的強拍或強拍中的某一部分的格式。 這種句格具有不穩定的特點。

如《生活之路》（巴西歌曲） 中的主題：

又如《順流逆流》（蔡國權曲） 中的主題：

又如《人說山西好風光》（張棣昌曲） 中的主題：

又如《我做了一個甜美的夢》（佚 名曲） 中的主題：

強起的樂句格式最穩定，將句首的起唱節奏的前提（弱起格） 或后移（前休格） 都將改變重音位置而改變旋律內部的張力。 有幾首歌的句格處理，可生動地說明這個問題。

如《故鄉的云》（譚 軒曲） 中的主題：

這首歌的主題由于處理成弱起樂句，產生了從弱至強的推力，動感較強。 如果從詞曲結合的規整性處理的角度來設計的話，常會處理成強起的四拍子形態：

將這兩個主題相比較，重音位置錯過一拍感覺是不一樣的，從主題所要求刻畫的抒情性、 飄逸性去衡量的話，那么弱起格的處理更勝一籌。

又如《半個月亮爬上來》（青海民歌） 中的主題：

這原是一個強起格的樂句，情緒比較穩定。 但經蔡余文、 楊嘉仁編曲的無編曲的無伴奏合唱，這個主題的句格卻變成了：

比較這兩首歌的主題句格，后者的情緒更激動，樂節之間的拉力更強。 應該說改編者在句格上的處理是獨具匠心的。

主題樂句的起唱位置僅有這三種，戲曲上的稱謂更形象，由于強拍為板，弱拍為限，那么強起格為“頂板”，弱起格為“搶板” （搶在板前唱），前休格為“閃板” （閃過強拍唱）。 歌曲主題的設計中，由于頂板起唱最容易，因此強起格樂句比比皆是； 搶在板前唱的稍難一些，但也較多運用； 閃過板后唱的最難，所以運用得較少。 通俗歌曲中，弱起和前休句格的形態更為復雜。

如《晚秋》（黃凱芹、 許健強曲） 中的主題：

又如《花心》（喜 納曲） 中的主題：

這是主題“閃” 過強拍后，又“閃” 過弱拍上的強位（半拍），能形象地表達出“花的心藏在蕊中” 的神秘性。

主題樂句的句格形態會影響整首歌曲的節奏設計，并能產生先聲奪人的節奏印象，所以應鄭重選擇，精心設計。

十六、 歌曲主題的收結

歌曲主題樂句的外部節奏形態，除了句首的句格形態外，還有句尾的收結形態。 句尾收結雖然不像句首起唱那樣令人“醒耳”，但同樣是樂句節奏設計的重要環節。

樂句收結應該是樂意相對完整，音勢相對穩定的地方，所以句末長音是樂句收結的重要特征。 從句末最后一、 二字的出字位置去分析，收結形態基本有兩種格式。

（一） 主題樂句的正格收結。 這是傳統的收結方法，也有兩種收結形式。

1. 單音節收結。 歌詞的最后一字在樂句的最后小節的強拍（或次強拍） 上出字，并作延長。

如《我的中國心》（王福齡曲） 中的主題：

如《踏浪》（古 月曲） 中的主題：

句末長音拖得越長，音勢靜止，情感也愈平和。

如《橄欖樹》（李嘉祥曲） 中的主題：

這里句末長音為7 拍，收結得比較“充分”，形象地表現出起句設問的語氣。

如果樂句的速度不是太快，字位排列較密集，那么最后一字停留在弱拍上也有穩定的感覺。

如《娃哈哈》（石 夫編曲） 中的主題：

這種收結方法也屬“正格” 范疇，如果擴大一倍記譜就可一目了然：

2. 雙音節收結。 歌詞的最后兩字在樂句末尾的強拍（或次強拍）開始出字，然后最后一字再作延長。

如《在路旁》（巴西民歌） 中的主題：

科學設計指標。確立政治生態評價體系的“三二一”框架基礎，即“政治立場、政治作風、政治紀律”三個核心要素，黨員干部和部門單位兩類評價對象，群眾滿意度這一檢驗標準。在此基礎上堅持問題導向，共設置8項一級指標、27項二級指標和45項三級指標，對全市副科級以上單位及科級干部、中層干部、村居主職干部進行評價，并將個人評價結果與單位評價結果實時關聯，確保“畫像”的科學性、客觀性。

又如《紅河谷》（加拿大民歌） 中的主題：

這種雙音節的收結比單音節的收結，其穩定性稍弱。

（二） 主題樂句的變格收結。 這是在正格收結的基礎上，將最后一字前提或后移，使字位的強音位置轉移，產生不穩定的感覺。 這種收結方法在通俗歌曲中較多運用。

1. 前提收結。 將最后一字提前在弱拍（或弱拍的弱位），產生了重音前提，節奏收縮的動感。

如《幾度夕陽紅》（陳玉立曲） 中的主題：

如《明明白白我的心》（李宗盛曲） 中的主題：

這兩例的句末字位都前提了，但前提的時值不一樣，前提的時值越短，向前的沖力越大。

2. 后移收結。 將最后一字后移處理，使字位的強音延后出現，產生了軟化旋律的功能。

如《與藍天同在》（陳翔宇曲） 中的主題：

又如《選擇》（陳大力、 陳秀男曲） 中的主題：

一般來講，“后移收結法” 在優美、 舒柔的歌曲主題中較多運用，“前提收結法” 在熱烈、 剛勁的歌曲中較多運用。

不管正格收結，還是變格收結，句末長音還可運用休止符，作部分縮短處理。 由于收結方法不同，速度不同，情感要求不同，句末休止的功能也不同。

抒情歌曲中的正格收結后的休止，常是為了能有一個舒適的氣口而設計的。

進行速度歌曲中正格收結后的休止，是為了能使尾字出音更有力而設計的。

在通俗歌曲中（特別是勁歌） 變格收結后的休止，是為了使字位縮短，產生“突煞” 的不穩定感而設計的。

這種樂句休止還可留出空間，讓伴奏或伴唱嵌入，使樂句更生動。歌曲主題的句末長音處除了休止符修飾外，還可加花處理，增強長音位置的藝術感染力。

如《繡金匾》（陜北民歌） 中的主題：

又如《我們是黃河泰山》（士 心曲） 中的主題：

可見，歌曲主題的收結形態還是很豐富的，可正格的單音節或雙音節收結，可變格的前提或后移收結，還可在句末長音位置作部分休止或加花處理，應根據主題設計的具體需要，加以鄭重選擇。