是冥冥注定，還是人定勝天：李安的“江湖”意境

任夢慈

摘要：《臥虎藏龍》（2000）是李安執導的一部武俠電影，該片作為李安迄今唯一的一部武俠類型電影，是中國武俠電影史上一座豐碑。李安在《臥虎藏龍》中構建了一個融情于物的江湖意境，有人的地方才有江湖，通過不同視角去挖掘人心、人性，李安釋放了某種壓抑，探討了“天”與“人”的某種平衡。這對傳統武俠電影來說是一次新鮮血液的注入，更留給了觀眾一個開放式的思考，值得一再被討論。

關鍵詞：臥虎藏龍 武俠 江湖

《臥虎藏龍》（2000）是李安執導的一部武俠電影，取材于作家王度廬于20世紀40年代發表的同名小說。作為在世界范圍內最具影響力的華語電影之一，該片迄今為止保持了最出色的海外票房成績。影片因其打破傳統的敘事、場景、人物、動作和原創音樂而備受贊譽，榮獲了四十余個國際獎項和不計其數的提名，包括“奧斯卡金像獎最佳外語片獎”“美國電影金球獎最佳外語片獎” “英國電影學院獎最佳外語片獎 ”“多倫多國際電影節人民選擇獎”四個獎項以及四個英國學院獎、兩個金球獎和六項金馬獎。

《臥虎藏龍》是李安至今執導過的唯一一部武俠電影，也是中國武俠電影史承上啟下的一部電影。李安曾說過：“對武俠片這個片型……我愛它，因為它是我們中國壓抑社會的一種幻想。”《臥虎藏龍》對傳統武俠電影來說是一次新鮮血液的注入，更重要的是它為武俠類型在千禧年提供了一種意象。

打破傳統的“冥冥注定”

武俠片的中國特有性，是一個不爭的事實，就如同日本的武士道電影一樣。