清雅畫(huà)中荷

積雪草

朋友在微信朋友圈里上傳了一些畫(huà)荷的素描草圖。一張一張翻看，先是用HB鉛筆勾勒的線條，然后用粉紅、翠綠的水溶彩鉛再次勾勒，層次漸漸清晰起來(lái)。

輪廓分明，線條優(yōu)美，色彩清新，荷花靈動(dòng)，荷葉圓融，紅花綠葉之間，一只翠綠的小蓮蓬，更是嬌小可愛(ài)，憨態(tài)可掬。

傳統(tǒng)美學(xué)中，荷，以其獨(dú)特的人文視角和精神內(nèi)涵，成為無(wú)數(shù)文人墨客的人格、修養(yǎng)、美學(xué)的取向標(biāo)識(shí)。

“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”更是荷花風(fēng)骨和清韻雅意。自古以來(lái)，愛(ài)荷、賞荷、讀荷、畫(huà)荷、寫(xiě)荷的人不計(jì)其數(shù)，與荷相握，生命中便有了清涼的禪意。

有人說(shuō)八大山人的荷可乘涼，在某種意義上來(lái)講，或許是這樣。明末清初的八大山人，一生坎坷、悲苦、荒涼、潦倒，是風(fēng)云際會(huì)不能推拒的命運(yùn)選擇了他。

他愛(ài)荷，我相信他在畫(huà)荷的時(shí)候，內(nèi)心的縫隙里多少會(huì)有些明亮的光線，盡管他的畫(huà)陰寒、冷郁、寒氣逼人、畫(huà)風(fēng)獨(dú)特。

最喜歡八大山人的《荷花翠鳥(niǎo)圖》，畫(huà)面清冷，一徑荷葉迢迢直上，荷葉闊大，荷徑細(xì)長(zhǎng)，虛實(shí)相間，一只小小的翠鳥(niǎo)單腿立于石上，轉(zhuǎn)頭回望，眼神中有不屈和倔強(qiáng)，恬淡蕭索中獨(dú)具情趣。

荷之清妙，在于韶華錦時(shí)，人們愛(ài)它的亭亭玉立;殘荷凋零，人們愛(ài)它的枯索破敗。殘荷立于秋水之中，不復(fù)往日的燦爛明媚，只剩風(fēng)骨傲然的遺韻。

清末民初的吳昌碩先生最?lèi)?ài)破荷的殘缺之美，他在《破荷亭記》中說(shuō)：“亭破在阜，破荷在手。不破之丑，焉亭之有。千年萬(wàn)年，破荷不朽。”

殘荷之美，在長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)光回廊中，總會(huì)有知音。當(dāng)代著名畫(huà)家齊白石先生也喜歡荷花，他筆下的殘荷枯荷，沒(méi)有太多蕭索頹敗之意，荷葉清瘦，枯骨傲立，蓮蓬已老，在交錯(cuò)林立的荷梗中間，那些老蓮蓬猶為醒目，讓人想到秋天，想到果實(shí)，想到豐碩。畫(huà)風(fēng)也是一個(gè)人生命歷程的寫(xiě)照，是以殘荷不殘，破荷不破。

元人劉秉忠有曲：“干荷葉，色蒼蒼，老柄風(fēng)搖蕩。減了清香，越添黃。都因昨夜一場(chǎng)霜，寂寞在秋江上。”畫(huà)荷在視覺(jué)藝術(shù)上更直觀一些，唱荷更加曲徑通幽，需要用心去體會(huì)。

殘荷飄搖，哪經(jīng)得起一陣風(fēng)，一場(chǎng)雨，苦寒嚴(yán)相逼，只怕這殘荷也會(huì)渺無(wú)蹤跡。

荷，亦稱蓮，水生植物，以水為家，以水為冢。每個(gè)人的心里都有一朵荷花，或豐腴，或瘦弱;或繁華，或慘淡。

挨挨擠擠，虛虛實(shí)實(shí)，全盛的時(shí)光，只顧著盛開(kāi)，飽滿而碩大。然后老了，沒(méi)有了咄咄逼人的姿態(tài)，沒(méi)有了恣意汪洋的情勢(shì)，只剩枯骨有聲，破葉蒼白，蓮房結(jié)籽。

沒(méi)有高低上下之分，沒(méi)有喜樂(lè)悲傷之情，唯余靜氣優(yōu)雅，一切都是走向收斂的狀態(tài)。

這荷，一枯一榮，像極人生，有禪意。

夏日，去爬山，汗滴五瓣，累得氣喘吁吁。下山時(shí)，在山腳下的荷塘邊，看見(jiàn)一群孩子在寫(xiě)生。大大的畫(huà)板上，大朵的荷花風(fēng)姿綽約，小朵的菡萏亭亭玉立，美則美矣，就是有些神韻不足。

我站在旁邊看了一會(huì)兒，盡管以他們的年紀(jì)，想要理解和讀懂荷的韻味和風(fēng)骨，還差著一大截的光陰，但是這又何嘗不是另外一幅“小荷才露尖尖角”的圖畫(huà)？菡萏玉立，香味清遠(yuǎn)。

選自《品讀》