這些作家也是時(shí)髦達(dá)人

外灘君

現(xiàn)在很多人都從明星、網(wǎng)紅身上借鑒穿衣搭配的風(fēng)格。但更聰明而獨(dú)辟蹊徑的做法是：從那些文藝大師的身上汲取靈感。你也許不知道，許多知名作家的穿衣打扮和作派曾經(jīng)引領(lǐng)著時(shí)尚……

奧斯卡·王爾德

身高一米九，長相俊朗，有著一頭浪漫卷發(fā)的王爾德留下了無數(shù)詩集，還有那本與美息息相關(guān)的《道林·格雷的畫像》，堪稱19世紀(jì)英國文學(xué)界的第一時(shí)裝偶像。

去年“時(shí)尚奧斯卡”Met Gala 的主題“坎普風(fēng)”，王爾德在一百多年前就是這種風(fēng)格的代表人物。

1882 年《紐約時(shí)報(bào)》上刊載的文章《與詩人的十分鐘》里，詳細(xì)描述了王爾德華麗的著裝：“他穿一件低領(lǐng)白襯衣，翻開的領(lǐng)子特別大，系一條淡藍(lán)色絲綢領(lǐng)巾。他的手放在毛皮襯里的寬松大衣口袋里，頭上包著一條纏頭巾。淺色的燈籠褲，漆皮鞋……左手一根手指上戴的印章戒指，是他展示的唯一珠寶。”

在那個(gè)年代，王爾德的著裝雖然引人注目，但絕不是盲目夸張。

作為當(dāng)時(shí)“理性著裝協(xié)會(huì)”的成員，他認(rèn)為，衣服應(yīng)與實(shí)用和美相結(jié)合。

“做得好的服裝是簡單的服裝，從肩部下垂，顯出身體的形狀，隨著行動(dòng)會(huì)有自然皺褶;而做得不好的服裝，是拙劣布料和花邊的拼貼，雖然可能昂貴，但不適用于平時(shí)穿著。”

對(duì)于如今一年兩次的時(shí)裝周，王爾德早早就有了自己的虎狼之詞。

“到底什么是時(shí)尚呢？時(shí)尚不過是丑陋的一種形式，它實(shí)在令人難以忍受，所以每隔六個(gè)月，我們不得不改變一次！”

如今每年的街拍中，都能找到王爾德浮夸穿衣風(fēng)格的影子，比如披在肩頭的大衣，男女都能借鑒。

拿在手中的禮帽，絲絨和格紋元素的大量運(yùn)用，也依舊是當(dāng)代男士們?cè)诖┱b時(shí)“玩出花樣”的法寶。

歐內(nèi)斯特·海明威

《老人與海》《太陽照常升起》……傳奇大文豪海明威的作品總善于塑造放浪形骸的硬漢形象，這一形象總能從他中年時(shí)代的身上找到影子。

海明威在瓦隆湖畔的農(nóng)舍中度過了童年，長大后，他不僅是個(gè)戶外運(yùn)動(dòng)愛好者，也對(duì)釣魚、狩獵頗有心得。

輕便耐穿的工裝襯衫幾乎是海明威一年四季必備的單品，在夏季，他通常會(huì)穿百慕大短褲、純色T恤搭配涼鞋，或者搭配上世紀(jì)40年代剛剛興起的匡威“開口笑”球鞋。

在冬季，挪威人的阿倫毛衣密實(shí)保暖，也被海明威在戶外活動(dòng)時(shí)多次穿用。

海明威的風(fēng)格單品基本是當(dāng)代男裝的雛形，讓21世紀(jì)的男裝更加生機(jī)勃勃，結(jié)實(shí)耐穿，非常適合日常。

弗吉尼亞·伍爾芙

弗吉尼亞·伍爾芙是20世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒派作家，《達(dá)洛維夫人》《到燈塔去》等她的著名作品中，總鼓勵(lì)女性突破桎梏，成為自己。

伍爾芙的標(biāo)志性日常裝扮，可以用“無拘無束的高雅”來形容，和現(xiàn)在時(shí)裝品牌 Prada 主導(dǎo)的“極客時(shí)尚”有異曲同工之妙。

她雖然剪了短發(fā)，但仍喜歡把頭發(fā)松松地扎成一個(gè)發(fā)髻，并將毛衣與在花園勞作時(shí)穿的裙子、印花家居服與皮草坎肩、扣帶皮鞋與披肩混搭，變成了她具有個(gè)人特質(zhì)的聰慧著裝。

上世紀(jì)20年代，伍爾芙曾經(jīng)受邀為《時(shí)尚》雜志撰稿。當(dāng)時(shí)的主編多蘿西·托德邀請(qǐng)她與當(dāng)時(shí)幾位知名設(shè)計(jì)師合作，為這本女性雜志拍攝內(nèi)頁照片。

伍爾芙為自己搭配了母親在維多利亞時(shí)代穿過的連衣裙，據(jù)托德回憶，“那是典型的‘伍爾芙風(fēng)格，既是思想上又是著裝上的一種表達(dá)。”

雖然連衣裙不太合適，還有點(diǎn)過時(shí)，但這就是伍爾芙小說中總能找到的思想——不顧時(shí)尚，毫不掩飾地懷念逝去的時(shí)光。

杜魯門·卡波特

美國作家杜魯門·卡波特是知名電影《蒂凡尼的早餐》的小說原作者。

當(dāng)年這部小說準(zhǔn)備在美版《時(shí)尚芭莎》連載時(shí)，芭莎的編輯曾經(jīng)因?yàn)閾?dān)心得罪 Tiffany 而拒絕了這本書的發(fā)表要求。

沒想到小說被改編成電影后，Tiffany 和 Givenchy 這兩個(gè)品牌瞬間走紅，紅到 Tiffany 品牌都曾經(jīng)授權(quán)自己標(biāo)志性的藍(lán)色給這本書當(dāng)封面。

雖然卡波特的身高只有 160 厘米，但這并不妨礙他成為當(dāng)時(shí)上流社交圈中的紅人。1966 年，卡波特曾經(jīng)舉辦過載入時(shí)裝史的“黑白舞會(huì)”，幾乎請(qǐng)來了城中所有的名流，在當(dāng)時(shí)的影響不輸現(xiàn)在的“時(shí)尚奧斯卡”Met Gala。

在日常生活中，卡波特是個(gè)帽子狂人，他最標(biāo)志性的造型是歪戴著費(fèi)多拉帽，從留下的照片來看，他有無數(shù)頂這一類型的帽子。

當(dāng)他還是個(gè)帥小伙時(shí)，他喜歡歪戴著水手帽，總之，卡波特對(duì)于帽子有著神奇的品位。

日常又低調(diào)的費(fèi)多拉帽，至今都是紳士們?nèi)粘４┐畹狞c(diǎn)睛單品。當(dāng)然它并不局限于搭配正裝，用牛仔褲和飛行員外套來搭配就輕松許多。

菲茨杰拉德夫婦

我們最熟悉的菲茨杰拉德小說大概是《了不起的蓋茨比》，但少有人知道，菲茨杰拉德夫婦的時(shí)尚理念，也是他筆下崇尚華麗和揮霍的時(shí)代象征。

菲茨杰拉德的妻子澤爾達(dá)在結(jié)婚前，帶著一箱薄紗連衣裙和絲絨休閑長褲來到紐約，結(jié)果這樣的小城女孩打扮被菲茨杰拉德嫌棄了——他讓自己的朋友瑪麗·赫希帶著澤爾達(dá)去逛街，來了一次時(shí)尚大改造。

赫希讓澤爾達(dá)見識(shí)到了法國設(shè)計(jì)師讓·巴杜輕松又簡潔的時(shí)裝，沒過多久，她就拋棄了土氣的小城女孩造型，卷曲的短發(fā)燙成波浪形，身穿鑲嵌亮片的衣裙，披著毛皮禮服出入各種派對(duì)。

而菲茨杰拉德本人則幾乎一向身著三件套的花呢西裝，系領(lǐng)帶，口袋里放著手帕，時(shí)常佩戴禮帽，在不戴帽子的場合，時(shí)髦的中分發(fā)型用發(fā)蠟整理得一絲不茍。

這對(duì)夫婦的日常打扮，是不是讓你想起了小李子版《了不起的蓋茨比》中的造型？

他們崇尚的時(shí)尚，在菲茨杰拉德的寫作中發(fā)揮了重要作用，在當(dāng)時(shí)，《了不起的蓋茨比》一書出版后，快活、渴望、輝煌和憂郁是這本書的所有中心主題，那是一個(gè)被菲茨杰拉德夫婦人格化的時(shí)刻。

菲茨杰拉德夫婦的時(shí)尚理念影響深遠(yuǎn)，隨著這幾年復(fù)古風(fēng)格的回潮，系帶襯衫和毛茸茸大衣的搭配又開始流行起來，通勤穿也不奇怪。

2011年英國超模 Kate Moss 結(jié)婚時(shí)，為了與自己 1920年代式的斜裁婚紗相配，她復(fù)刻了菲茨杰拉德夫婦的婚戒。