“黑石號”沉船上的中國瓷

姍姍

沉沒于印度尼西亞勿里洞島海域的“黑石號”沉船是一艘往來于中國與阿拉伯世界的商船，船上滿載著中國唐代制造的各地風物。它是9世紀上半葉中國與東南亞、中東地區(qū)貿(mào)易和文化交流的重要實證，展現(xiàn)了當時海上絲綢之路熙來攘往的盛況。今年，上海博物館與新加坡亞洲文明博物館聯(lián)合舉辦的“寶歷風物——‘黑石號沉船出水珍品展”在上海博物館展出248件/組文物，其中包括新加坡亞洲文明博物館邱德拔展廳精選的“黑石號”沉船出水珍品168件。新加坡亞洲文明博物館策展人斯蒂芬·墨菲博士介紹，這批“黑石號”沉船出水的貨物中大部分為中國的陶瓷器，其中有三件非常珍貴的唐青花盤，反映著中國與東南亞及中東地區(qū)的往來互通。

1998年，在海底沉寂了千年之久的“黑石號”沉船在印度尼西亞勿里洞島海域被發(fā)現(xiàn)，出水了6萬多件陶瓷器、金銀器、銅器、鐵器、錢幣、玻璃器、各類香料以及生活用具等，其中有29面青銅鏡，當中的幾件可追溯到漢代。“黑石號”沉船出水文物是目前海外發(fā)現(xiàn)體量最大、最精美的唐代文物收藏，這批收藏在中國也是首次公開亮相展出。除此以外，上海博物館結合自身館藏，同時向陜西歷史博物館、內蒙古自治區(qū)文物考古研究所、揚州博物館、揚州市文物考古研究所、揚州唐城遺址博物館、河南省文物考古研究院、廣東省博物館、湖南省博物館和三門縣博物館借展，薈萃了何家村窖藏金銀器、鞏義窯唐青花、長沙窯外銷瓷、揚州和青龍鎮(zhèn)考古出土品等各類對比物，以豐富觀眾對9世紀唐代社會生活與海上貿(mào)易的全面認識。

在“黑石號”出水的器物中，絕大多數(shù)是中國產(chǎn)的陶瓷，有力地證明了當時陶瓷已成為中國對外貿(mào)易的主流商品。沉船出水陶瓷器中，以長沙窯產(chǎn)品最多，達到了57500余件，其中五萬余件是各式各樣的碗。其次為廣東地區(qū)生產(chǎn)的青瓷，有700多件，其中質量上乘的為梅縣水車窯的產(chǎn)品。其他還有浙江越窯青瓷200多件，河北邢窯白瓷300多件，河南鞏義窯產(chǎn)品200多件，包括三件完整的唐青花瓷盤。另有近200件綠釉和白釉綠彩器，格外引人注目。

越窯青瓷、邢窯白瓷、長沙窯彩繪瓷及廣東青瓷，是唐代銷往西亞地區(qū)的陶瓷器中最為常見的品種，被稱為貿(mào)易陶瓷“四組合”.這些種類的陶瓷器，在唐代海上絲綢之路沿線國家的港口、城市遺址中多見相伴出土。“黑石號”沉船出水的這些陶瓷器中，就涵蓋了這些品種。現(xiàn)介紹沉船中出水的主要窯口。

長沙窯

長沙窯是唐五代時期一處重要的瓷窯，窯址位于湖南省長沙市望城區(qū)銅官鎮(zhèn)至石渚湖一帶，過去也稱之為銅官窯或瓦渣坪窯。長沙窯興起于8世紀中后期，10世紀后逐漸衰落。

長沙窯在中國陶瓷史上的突出貢獻在于開創(chuàng)了彩繪瓷器的新時代，它是第一個以生產(chǎn)彩繪瓷器為主的瓷窯，彩繪瓷器所占比例幾乎達到了一半或更多。長沙窯裝飾技法豐富多彩，不僅將繪畫藝術用于瓷器裝飾，還將文學、書法藝術融入其中。產(chǎn)品紋樣之豐富、題材之廣泛，在唐代南北各大瓷窯中可謂首屈一指。因此，長沙窯是一處以外銷為主的商業(yè)性瓷窯，產(chǎn)品大量行銷海外。前面提到的沉船中長沙窯瓷器的出水數(shù)量，也是占比相當驚人。

“黑石號”沉船中出水的長沙窯瓷器，其中碗類制品占大多數(shù)。碗內彩繪紋樣豐富，多見于山水紋、云氣紋、植物紋、動物紋等，也有少量書寫詩文、題記者。制作工藝也基本相同，碗下腹部及圈足不施釉，口沿內外以四塊對稱褐斑裝飾，這種以四塊對稱褐斑裝飾的碗，除長沙窯窯址的所在地及主要貿(mào)易港口——揚州略有發(fā)現(xiàn)外，國內其他地區(qū)罕見。在海外，尤其是在海上絲綢之路沿線國家和地區(qū)有不少發(fā)現(xiàn)。可見，這種碗式可能主要是供外銷而生產(chǎn)的。壺的數(shù)量僅次于碗，以模印貼花壺最多。此外，還有罐、葫蘆瓶、水盂、油盒、油燈、熏爐、碟、盤、渣斗、瓷塑動物等產(chǎn)品。

因此，從長沙窯豐富的紋樣來研究也頗有意思，除各類在長沙窯器身出現(xiàn)的多種紋樣外，還有一些珍貴的文字記載，其中尤以詩文更為值得研究賞析。“孤雁南天遠，寒風切切驚。妾思江外客，早晚到邊停。”現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的長沙窯瓷器上的詩文在百首左右，其中絕大多數(shù)為五言絕句，六言詩和七言詩非常少見。

長沙窯瓷器詩文能在《全唐詩》中查到確切作者或基本相同內容的只有十首，涉及韋承慶、高適、賈島、白居易等詩人。其他90余首詩文均沒有署題，也沒有作者姓氏，屬唐代長沙窯窯工原創(chuàng)作品。從目前發(fā)現(xiàn)的資料看，長沙窯是我國最早采用銅紅釉（彩）工藝的窯場。高溫銅紅釉（彩）是中國古代重要的釉彩裝飾工藝，銅紅的燒制對燒成氣氛、燒成溫度范圍、冷卻速率等均有嚴格的控制要求。目前，長沙窯窯址發(fā)掘所得銅紅釉瓷器十分稀少。此外，長沙窯瓷器上的書法作品，多以行書或草書寫成，少見楷書和隸書。

越窯

越窯是中國古代燒瓷歷史最悠久的窯場之一，東漢燒制的青瓷，是中國制瓷技術全面成熟的標志。此后，經(jīng)三國、兩晉、南朝的發(fā)展，到唐代已達到了相當高的燒造水平，造型豐富俊秀，釉質薄勻滋潤。晚唐五代至北宋時期是其全盛期，朝廷先后在浙江慈溪上林湖等地設立“貢窯”和“置官監(jiān)窯”，所燒“秘色瓷”成為宮廷用瓷。北宋晚期至南宋時期隨著龍泉窯等青瓷窯場的興起而漸趨衰落。早期越窯的主要產(chǎn)地在上虞一帶，唐代開始，慈溪、金縣、紹興等地成為越窯瓷器的主要產(chǎn)地。唐代，越窯所產(chǎn)的青瓷器不僅行銷全國，還大量銷往海外。“黑石號”沉船出水有200余件越窯青瓷。

廣東窯場產(chǎn)品

唐代廣東地區(qū)生產(chǎn)的青瓷窯場眾多，粵東、粵中和粵西均有分布，其中有梅縣水車窯、潮州北堤頭窯、新會官沖窯、佛山奇石窯、高明大崗山窯等。“黑石號”出水的700多件廣東地區(qū)生產(chǎn)的青瓷產(chǎn)品，大多數(shù)很難找到其確切的生產(chǎn)窯場。但其中一類質量上乘、釉色青翠明亮的器物，基本可以確認是梅縣水車窯的產(chǎn)品。廣東窯場生產(chǎn)的罐一般都是作為容器使用的，從“黑石號”現(xiàn)場的出水照片可以看到，大罐內整齊擺放著長沙窯的碗，中小型罐內則放置香料等其他物品。

鞏義窯

鞏義窯是我國北方重要的陶瓷窯場，創(chuàng)燒于北朝時期，唐為鼎盛期。主要燒造區(qū)域在大小黃冶和白河村一帶，是唐三彩的主要產(chǎn)地之一，品種豐富，質量精美，釉彩艷麗。此外，鞏義窯也是北方地區(qū)燒造白瓷的重要窯場，所燒白瓷也曾作為貢品進奉朝廷。鞏義窯還燒造青釉、黑釉、黃釉、綠釉、絞胎、綠彩、藍彩等多種陶瓷品種。尤其重要的是，鞏義窯已被確認為唐青花的生產(chǎn)地，在黃冶和白河窯址均發(fā)現(xiàn)了唐青花的瓷片。清新雅致的鞏義窯青花花紋盤在“黑石號”沉船上發(fā)現(xiàn)，證實了中國青花瓷器早在唐代便已遠銷海外。

邢窯

邢窯是中國北方著名窯場，創(chuàng)燒于北朝時期，鼎盛于隋唐，五代以后衰落，燒造區(qū)域位于河北內丘、臨城一帶。邢窯白瓷與南方著名的越窯青瓷相提并論，形成了唐代“南青北白”的瓷業(yè)格局。邢窯白瓷堪稱唐代白瓷的杰出代表，造型規(guī)正、器體輕薄、胎質細白、釉色瑩潤，受到文人階層的廣泛好評，唐代陸羽在《茶經(jīng)》中稱贊邢窯白瓷“類雪”“類銀”。西安唐大明宮遺址中出土有帶“盈”字和“翰林”款的邢窯白瓷，說明當時已作為貢物進入唐代宮廷生活。在海上絲綢之路沿線國家的港口、城市遺址也發(fā)現(xiàn)了不少邢窯生產(chǎn)的瓷器。

除此以外，“黑石號”還出水了其他器物，如金銀器制作工藝極其精湛，八棱金杯、金盤、鎏金銀盒等文物的精美程度，可與陜西何家村窖藏金銀器相媲美。1970年，陜西西安何家村窯藏出土了3件八棱（鎏）金杯，其中2件為伎樂紋，其中一件人物紋金杯。耳鋬指墊上為一胡人正面頭像，杯身上的綠色物為窯藏中的有色礦物質融化，經(jīng)過長時間沉淀后的附著物。

還有一件揚州江心鏡十分珍貴。揚州是唐代重要的鑄鏡中心之一，“黑石號”沉船出水江心鏡是目前所見唯一有明確紀年并能與文獻記載吻合的實物證據(jù)，所鑄銘文“揚子江心百煉造成”說明此鏡即為揚州朝貢之江心鏡。

希望觀眾在欣賞美物、感悟歷史的同時，進一步加深對水下文化遺產(chǎn)保護的認識。當前，反對一切對水下文化遺產(chǎn)的非科學性操作和商業(yè)性打撈已成國際共識。本次展覽將進一步喚醒公眾意識，共同推進利在久遠的文化遺產(chǎn)保護事業(yè)。

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com