齊白石漫長(zhǎng)人生中遇到的那些貴人
2020-12-22 10:40:02
北廣人物 2020年48期
1984 年，齊白石誕辰120 周年紀(jì)念時(shí)，77 歲的李可染為了紀(jì)念老師，寫下一副對(duì)聯(lián)：“游子舊都拜國(guó)手，學(xué)童白發(fā)感恩師”。白發(fā)蒼蒼的李可染感念當(dāng)年齊白石曾經(jīng)對(duì)他的教誨之恩，而感恩，恰好是概括老畫師性情品質(zhì)的關(guān)鍵詞之一。從湖南湘潭的農(nóng)民崛起成為二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最為杰出的繼承者與創(chuàng)新者，齊白石的成功離不開眾人的幫助。本文從中挑選三位重要人物，略敘他們對(duì)齊白石藝術(shù)發(fā)展的重要意義。
平生第一知己——胡沁園
齊白石32 歲所繪《沁園夫子五十歲小像》，充滿了畫家內(nèi)心的感恩之情。畫中人胡沁園是他的同鄉(xiāng)，雖家境富裕，卻平等待人，喜歡提攜后進(jìn)。他富于收藏，能寫漢隸，善畫工筆花鳥草蟲，是一位鄉(xiāng)紳兼文人畫家。他聽說本地有位善畫的雕花木匠齊白石，便主動(dòng)邀至家中敘談。一來二去，齊白石拜胡沁園為師學(xué)畫，這一年齊木匠27 歲。自1889 年起，齊白石開始接受傳統(tǒng)的中國(guó)畫訓(xùn)練。胡老師經(jīng)常提醒他：“立意、布局、用筆、設(shè)色，式式要有法度，處處要合規(guī)矩，才能畫成一幅好畫。”
老師還不時(shí)出題命學(xué)生創(chuàng)作，展中的《老虎圖》繪于1897 年，一只猛虎側(cè)身向左，高高撩起的尾巴，將右上方的山崖一角合理地連接起來。但從虎的皮毛表現(xiàn)來看，還是深受《芥子園畫譜》的影響。注意虎的四爪，畫得較為概念化，說明當(dāng)時(shí)的齊白石還沒條件進(jìn)行真虎的寫生訓(xùn)練。畫上題有：“光緒丁酉五月正午，沁園夫子大人命畫，受業(yè)齊璜。”由此可推想，老師上午出了題，齊白石到中午想出了畫法，顧不上吃飯，展紙記下。盡管存在諸多不足，但這些早年的花鳥走獸類作品已經(jīng)展露出日后成名時(shí)的風(fēng)格面貌。
好老師不但盡心傳授知識(shí)與技藝，還會(huì)利用各種場(chǎng)合讓學(xué)生樹立自信心。有一次胡沁園在自家庭院約集鄉(xiāng)中名士賞花賦詩，他特地叫齊白石作了一首詩。齊白石心有怯怯地交上了“莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨橘有余甘”。老師面帶笑容，當(dāng)眾點(diǎn)頭稱許，認(rèn)為立意不俗，而且“甘”字很押韻。聞聽此言，眾人圍上來觀瞧，這給了齊白石巨大的鼓舞。因?yàn)榻Y(jié)識(shí)了胡沁園，胡家的富貴親戚也不嫌齊白石家境寒微，十分看得起他，不少人成了朋友。這樣，胡老師把齊白石帶入到一個(gè)更大的朋友圈，為他日后賣畫提供了潛在的主顧。
1914 年，67 歲的胡沁園病逝，齊白石聞?dòng)崳靶睦镱^頓時(shí)像小刀子亂扎似的，說不出有多大痛苦。”他根據(jù)老師生前的愛好，作了二十余幅畫，親自裱好，裝在親手糊扎的紙箱里，在靈前焚化。他說：“他老人家不但是我的恩師，也可以說是我平生第一知己。我今日略有成就，飲水思源，都是出于他老人家的栽培。”
翻教老淚哭槐堂——陳師曾
齊白石真正奠定自己在中國(guó)繪畫史上的地位，始于1919 年開始的“衰年變法”。在此之前，他的畫風(fēng)以學(xué)清初的八大山人為主。這種冷逸的繪畫表現(xiàn)手法在京城很不受歡迎，畫也不好賣。一日，齊白石觀“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎畫冊(cè)，感到自己的畫“過于形似，無超凡之趣”，遂下決心大變。在這個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)刻，比齊白石小13 歲的陳師曾給予了最為重要的鼓勵(lì)。
陳師曾出身書香門第，祖父是湖南巡撫陳寶箴。1909 年，他從日本留學(xué)歸國(guó)，任江西教育司長(zhǎng)，年紀(jì)輕輕，已成為北方畫界領(lǐng)袖級(jí)的人物。他還曾拜“海派”領(lǐng)袖吳昌碩為師，深得這位金石繪畫大師的器重。陳師曾通曉中西繪畫原理，主張中國(guó)畫革新，但并不附和“西洋畫科學(xué)，中國(guó)畫不科學(xué)”的膚淺論調(diào)，致力于恢復(fù)中國(guó)畫“師造化”的優(yōu)秀傳統(tǒng)。齊白石正是他認(rèn)為既能創(chuàng)新又能繼承傳統(tǒng)的少見畫家。
1917 年，陳師曾在北京琉璃廠南紙鋪偶見齊白石待出售的印章，頗為欣賞，打聽到齊白石借住在法源寺后，立即找上門去，兩人晤談之下，遂成莫逆。此時(shí)的齊白石正處于藝術(shù)探索的巨大苦悶之中，他的畫不為畫界所認(rèn)可，是否要改變風(fēng)格，難于決定。陳師曾極為看重齊白石作品的立意，力勸他拋棄模仿八大山人一路畫風(fēng)，創(chuàng)格變法。
經(jīng)陳師曾介紹，齊白石還認(rèn)識(shí)了不少北平藝術(shù)界的名流，如翻譯家林琴南、北大中國(guó)畫學(xué)會(huì)的徐悲鴻等人。1922 年陳師曾的日本友人邀請(qǐng)他帶作品到日本參加畫展。陳師曾借此機(jī)會(huì)帶去了齊白石的幾幅山水，大獲成功，賣了很高的價(jià)錢。此后，常有外國(guó)人來北京點(diǎn)名要買齊白石的作品，琉璃廠的畫商們也紛紛登門請(qǐng)求代售。正當(dāng)齊白石慶幸因陳師曾的提拔而日漸興盛之時(shí)，沒想到第二年這位知己因奔繼母喪，不幸患了痢疾而亡故了，年僅48 歲。齊白石悲痛之余寫下：“造物有才天欲忌，翻教老淚哭槐堂。”(陳師曾別號(hào)槐堂)。陳師曾憑借自己敏銳的藝術(shù)眼光發(fā)現(xiàn)了在京城備受冷落的老畫師，充分肯定其努力的方向，并大力宣傳他的作品，為齊白石在藝術(shù)上的第二次騰飛起到了至關(guān)重要的助推作用。
江南傾膽?yīng)毿炀毂?/h2>
上世紀(jì)二三十年代，齊白石為中國(guó)畫界正統(tǒng)勢(shì)力所輕視，經(jīng)常有人諷刺他的作品。通過陳師曾結(jié)識(shí)齊白石的徐悲鴻卻不以為然，他對(duì)這位老畫師鐘愛有加。
1928 年，徐悲鴻主持北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(原北平藝術(shù)專科學(xué)校) 期間，極力推崇齊白石，請(qǐng)他擔(dān)任教授。齊白石怕引來更多非議，堅(jiān)辭不就，徐悲鴻三次登門，誠(chéng)懇邀聘，齊白石才應(yīng)允。后來在為學(xué)生評(píng)定考試作品時(shí)，徐悲鴻請(qǐng)齊白石給出意見，并全部采納。
徐悲鴻去南京后，齊白石作《杖藜扶夢(mèng)訪徐熙》一畫，寄贈(zèng)這位摯友，并題詩兩首。畫中那位老者正是齊白石的自我寫照。他背身拄杖，仿佛佇立晚風(fēng)之中，遙望南方。
與陳師曾一樣，徐悲鴻非常贊賞齊白石在山水畫上的成就。1932 年，他編匯了齊白石畫集，聯(lián)系中華書局印行。其中的大部分作品，正是被北京畫壇所鄙視的山水畫，這讓老畫家頗感揚(yáng)眉吐氣。徐悲鴻自己也收藏了不少白石老人的作品。他們還合作了多幅畫作。1946 年，徐悲鴻重返北平主持藝專工作，再次延請(qǐng)齊白石為教授，二人往來更勤。1953 年，徐悲鴻不幸病逝，家人和朋友怕齊白石經(jīng)不住太大的傷心，就瞞著他，直到1956 年才告知。齊白石拖著衰老的軀體前往徐悲鴻故居，在畫像前默默站立良久。
