藝術(shù)家的簽名，大有講究

王舒窈

德國畫家丟勒是最早開始頻繁使用簽名的藝術(shù)家之一。他的版刻畫為眾多收藏家所喜愛，很多版刻家模仿他的風(fēng)格以獲利，后來，丟勒在每一幅畫都刻上了獨特的簽名以區(qū)分。他的簽名由姓名首字母“AD”變形組合而成，以不同形態(tài)隱藏在作品的各個角落——草地上、磚石上、臺階上、書籍上——簽名地點暗藏了丟勒的巧思和設(shè)計，好像在和觀者玩捉迷藏（圖1）。

很多藝術(shù)家的簽名都體現(xiàn)了他們的性格或人生經(jīng)歷。美國畫家詹姆斯·惠斯勒的蝴蝶簽名是他作品的重要元素，不僅是一個符號，更具有裝飾作用（圖2）。據(jù)說，他的母親曾叫年幼的他“蝴蝶”，這個華麗的符號也符合他放浪不羈的性格和前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格。

中國藝術(shù)史上，也有很多書畫家在作品上留下了簽名——花押。宋徽宗以自創(chuàng)的瘦金體獨步天下，他的花押也體現(xiàn)了身為帝王的氣勢，由“天下一人”四個字組合而成，四筆寫就，飄逸挺拔、俊秀犀利（圖3）。

與宋徽宗同時期的畫家李唐則將自己的簽名融入山水畫中，以字為遠(yuǎn)山，淡淡著墨，靈巧而不突兀，頗具文人意趣（圖4）。

清初畫壇“四僧”之一的朱耷一生坎坷，他的簽名將自己的號“八大山人”四字連綴、兩兩組合，看上去好像“哭之”“笑之”的字樣（圖5），表達(dá)了自己面對世事哭笑不得的無奈與痛苦。

許多時候，畫家為了不破壞作品的構(gòu)圖與美感，將簽名藏在非常隱秘的角落。例如，被稱作“宋畫第一”的《溪山行旅圖》，由于明清時期的著錄里沒有出現(xiàn)畫家的款印，人們多年來只能依據(jù)史料記載以及畫上的題跋來推測這幅畫的作者是范寬。直到1958年，專家發(fā)現(xiàn)了藏在畫面右下角樹叢中的范寬的簽名（圖6），這一猜測才被證實。畫家的字跡小巧且與枝杈融為一體，極難發(fā)現(xiàn)。

當(dāng)然，并不是所有藝術(shù)家都渴望用簽名證明自己的價值。文藝復(fù)興時期的大師米開朗基羅一生只留下了一件帶有自己簽名的作品。他23歲時制作的《哀悼基督》雕像得到眾人贊嘆，但有不少人以為作者是另一位名為索拉里的藝術(shù)家。得知此事后的米開朗基羅在圣母衣帶上刻下了自己的名字以表身份，這也成為他唯一一件署名的作品。

有時，藝術(shù)家還會把簽名當(dāng)作個人筆記，每完成一幅作品，就寫下名字以提醒自己不要再返回修改作品，有的藝術(shù)家還會記錄下創(chuàng)作的時間、地點和材料。

一個小小的簽名可以揭示豐富的信息。除了能幫助人們確定創(chuàng)造者，一幅畫上的簽名對判斷創(chuàng)作日期也非常有幫助，因為不少藝術(shù)家的簽名設(shè)計會隨著時間改變。例如，畢加索早期喜歡直接在畫面上簽“P R Picasso”或者“Ruiz Picasso”，之后又換成了更具有裝飾性的版本。在分析幾何時期，畢加索為了不破壞畫面而不在正面簽名，后來才采用了他最具標(biāo)志性、帶有下劃線的簽名（圖7）。

另外一個例子是加布里埃爾-雅克·德·圣奧賓所作的《作為皇太子的路易十六肖像》。由于某些原因，人們一直以為畫中人是一名女子。直到2002年，一位專家在編目時意外發(fā)現(xiàn)作者在不起眼處反向?qū)懴铝恕癓ouis Auguste”，人們才確定了這幅畫中的人物是路易十六，又通過字跡確定了畫家的身份。

對于造假者而言，簽名是制作贗品時最難模仿的部分之一。有趣的是，有時候他們?yōu)榱颂颖茏镓?zé)會故意在仿造的藝術(shù)家簽名前加上很小的字母“n”或者“d'ap”——整個簽名就變成了德語或法語的“致某位藝術(shù)家”。這樣的前綴乍一看像是奇怪的“雜草”，因此可以避人耳目，萬一被發(fā)現(xiàn)造假也可以說是致敬某位大師的作品而非贗品。

有的時候，簽名造假也可能是出于好意。荷蘭畫家約瑟夫·以色列的作品《海之子》上的簽名就曾被人改動過。由于畫家是猶太人，這幅作品在二戰(zhàn)期間極有可能被銷毀，因此簽名的偽造者很可能是為了避免杰作被毀而出此下策。

如果說一幅作品是一個謎題，隱藏著作者的種種信息，那么藝術(shù)家的簽名就可能是其中一個謎底。

字如其人，簽名讓一件件藝術(shù)品有了更多屬于創(chuàng)作者本人的溫度。

（水云間摘自“時尚芭莎藝術(shù)”微信公眾號）