大型國事活動文藝演出的電視聲音制作方案及實施

趙維達

（中央廣播電視總臺，北京 100859）

1 大型國事活動文藝演出的節目類型及制作特點

隨著中國綜合國力的日益增強，國際影響力和國際話語權也在不斷提升，近些年來中國承辦了一系列大型國事活動。

大型國事活動一般是指有國內外重要領導人參加的政治、經濟、文化等一系列交流或紀念活動。一般來說，中央廣播電視總臺（以下簡稱“總臺”）會對這些活動進行面向全球的電視直播。文藝演出是大型國事活動中的一部重頭戲，由于節目類型不同而各具特點。

1.1 節目類型

近幾年來直播的大型國事活動文藝演出一般分為兩大類。

（1）大型綜藝晚會，包含主持人、歌舞、武術、戲曲、焰火、大型道具等豐富多樣的表演形式。從電視聲音制作的角度考慮，更偏向于抓取各個節目中的聲音元素以及烘托現場氣氛。例如，2019年在鳥巢舉辦的《亞洲文化嘉年華》活動、2018年在青島舉辦的《上合組織峰會文藝晚會》等。

（2）音樂會類，現場交響樂隊伴奏的歌舞、各類器樂表演、合唱，少量的情景表演等。從電視聲音制

1.2 節目制作特點

（1）安全是首要問題

大型國事活動的文藝演出具有極強的政治意義和廣泛的影響力，由于有中外領導人出席，同時又是面向全世界的電視直播，那么播出安全是首要考慮的問題，既包含政治安全也包括播出系統安全。其中，政治安全是大型國事活動的政治基礎，具有輿論影響，務必確保萬無一失；對于播出系統安全的嚴格把控，除事先對所有設備、線纜等進行測試外，在系統搭建前還要進行合理設計和規劃，考慮好行之有效的備份措施以及具體實施方法，在鋪設線纜、擺放設備時務必要選擇最安全的路徑和位置，每場排練和直播前都要仔細檢查所有傳聲器、線纜等設備的狀態，不可存有任何僥幸心理。

（2）節目形式多樣，制作水準要求高

節目水準高，一般會邀請國內最優秀的導演團隊和表演團隊；節目內容豐富多樣，除大型綜藝演出外，更有交響樂隊、鋼琴、小提琴協奏曲、弦樂重奏、聲樂、戲曲等多種藝術表演形式，其中不乏地方特色的表演，如在廈門金磚會晤文藝晚會中就有世界級非物質文化遺產福建南音的表演， G20杭州峰會文藝晚會中有越劇梁山伯與祝英臺的片段，國家大劇院“一帶一路”國際合作高峰論壇文藝晚會中精彩的京劇表演等。相對來說，節目聲音制作的難度比較大，事先要對這些特色表演形式和特色樂器有所了解，準確把握每一個節目的聲音特點。另外，節目除了會向全世界直播之外，事后還會在第一時間將節目刻盤，作為禮物送給各國外賓。作品的呈現代表的是國家形象，因此，制作水準要求高。

（3）音頻系統較為龐大、復雜

由于需要拾取的聲音元素十分豐富，以及系統備份方面的考慮，最終導致拾音傳聲器和線路信號的數量成倍增長。圖1是2016—2019年制作的一些大型國事活動文藝演出的音頻輸入通道數量，從中略見一斑。

記得已是四年前的事了，時維二月，我和婦孺正陷在上海閘北的火線中，眼見中國人的因為逃走或死亡而絕跡。后來仗著幾個朋友的幫助，這才得進平和的英租界，難民雖然滿路，居人卻很安閑。和閘北相距不過四五里罷，就是一個這么不同的世界，我們又怎么會想到哈爾濱。

2 音頻系統方案及制作

針對大型國事活動文藝演出的兩種節目類型及電視聲音制作的特點，通過實例闡述直播音頻系統解決方案和制作過程，探討現場各類復雜情況下判斷與抉擇經驗。

2.1 大型綜藝晚會

2019年5月15日，《亞洲文化嘉年華》文藝演出在國家體育場“鳥巢”隆重上演，這次活動是總臺自組建以來主辦的規模最大的專業化、國際化的文化藝術盛會，不但節目內容豐富多姿，而且規模空前盛大，參與活動的演職人員及觀眾數量超過了三萬人，舞臺總面積達到15 000 ㎡。與此同時，總臺對這場文藝晚會進行了面向全球的現場直播。《亞洲文化嘉年華》活動的主要內容分為國家領導人講話的儀式及歌舞節目表演兩部分。其中，歌舞表演部分既有大型管弦樂團、大型合唱團的助陣，也有各種演奏、演唱、京劇、舞蹈、武術等表演形式，同時現場還安排了全場觀眾萬人倒計時、萬人大合唱的互動環節。

2.1.1 關于音樂錄音與混音

該文藝演出絕大部分音樂的錄音和混音工作是由中央電視臺總錄音師李小沛及其團隊制作完成的。由于很多節目都是各國藝術家們重新編配和演繹的，因此部分節目需要臨時調整修改并進行二次創作，錄音師在錄音過程中還需要與不同國家的藝術家們反復溝通，才能夠對位現場的表演，并準確表達作品的內涵。

2.1.2 直播音頻系統

直播音頻系統使用A2環繞聲錄音車系統及A2轉播車音頻系統共同進行信號傳輸、制作，如圖2所示。其中，轉播車音頻控制室被用于終混制作區，主要負責直播音頻信號的終混工作及主備系統切換的操作；A2錄音車則作為前級混音系統，主要負責制作領導講話、主持人串聯、文藝演出、觀眾互動等現場聲音，并將預混完成的音頻信號送至A2轉播車音頻間。兩個制作區分工明確、各司其職，簡化并清晰了系統和制作流程，同時也降低了人為因素對安全播出的影響。

圖1 2016—2019年央視制作大型國事活動文藝演出的通道數量

圖2 亞洲文化嘉年華直播音頻系統圖

音頻系統接入的所有輸入源均勻分布于轉播車和錄音車的接口箱上。信號通過接口箱回傳至兩個制作區后，雙方還能通過MADI互聯共享所有輸入源，錄音車則跟隨轉播車的同步時鐘；其中擴聲編組信號、主持人和領導講話等關鍵線路信號全都同時接入了錄音車和轉播車的接口箱，同類型或同內容信號通過多路由回傳，保證了系統傳輸的安全性。例如，領導人講話的傳聲器，除了過無源音分的主備傳聲器外，還單獨準備了1支有線傳聲器和1支無線傳聲器作為備份，通過不同路徑回傳至音頻制作區。當然，考慮到了最糟糕的情況，當線路信號全部出現問題時，還額外準備了1支災備動圈傳聲器，直接對準現場的一只全頻擴聲揚聲器，拾取到的音頻信號再通過攝像機CCU回傳到轉播車主系統。另外，在條件允許的情況下，通常還會在外場相對清凈安全的地方（例如錄音車的車頂上）架設一對立體聲環境傳聲器，當畫面切到外場遠景機位時或者場內出現問題時會使用這對傳聲器。

2.1.3 現場聲音制作

為了呈現現場萬人倒計時、萬人大合唱的震撼效果、2 160人方陣的激情吶喊以及舞臺上各位演員的縱情演繹，同時真實還原出鳥巢體育場的恢弘場面和空間縱深感，在現場架設了大量的效果傳聲器，其中，包括各種類型的觀眾效果傳聲器、主舞臺效果傳聲器、舞臺前區效果傳聲器以及三維聲制式傳聲器等，如圖3所示。

表演場地采用傳統的“一面舞臺”形式，舞臺主要分為最前沿的2 160人矩陣方隊，一層的主表演區和后區的二層舞臺。其中，為了拾取到兩千多人的喊聲、掌聲等聲音元素，在一百多米的方陣沿線上布置了12支MKH 416槍型電容傳聲器，通過改變傳聲器高度和角度等方式，避開了擴聲串音較大的區域，同時也避免了傳聲器方向直指人頭，得到了較為干凈且均勻的聲音效果。除此之外，一些具有地域特色的風情歌舞、中國武術表演等節目的演員在舞臺上有很多吶喊聲、腳步聲、掌聲等聲音元素，也需要捕捉，所以在二層舞臺的側面共架設了4支416傳聲器。舞臺的分區及傳聲器的布置如圖4所示。

圖3 場地中用于拾取各種效果聲的傳聲器

圖4 舞臺的分區及傳聲器的布置

設置環境傳聲器和觀眾效果傳聲器，用于建立一個連續、包圍、均勻、縱深、立體的三維聲聲場，為觀眾營造一種身臨其境的沉浸感。在三層觀眾席中架設了大量的效果傳聲器，包括大振膜和小振膜的單聲道傳聲器、三維聲制式傳聲器等，目的是從點到面再到立體空間地構建真實的現場聲場環境。在拾取“點”聲源方面，傳聲器主要用的是KM184小振膜心形電容傳聲器。在“面”的構建上，則主要采用TLM170、103這類的大振膜心形電容傳聲器，利用高傳聲器桿把它們升到5 m左右的高度，均勻架設在一層和二層觀眾席之中。在立體空間的聲場構建方面，選用MG三維聲制式傳聲器。這套傳聲器官方說明是基于時間差的9.0三維聲制式傳聲器，由上下兩層傳聲器構成，下層共有5支大振膜全指向電容傳聲器，上層共有4支小振膜全指向電容傳聲器。

在聲場的遠近層次方面，觀眾席三層的2支DPA 4006可以認為是最遠的一層環境傳聲器，架設的高度非常高，幾乎拾取不到觀眾細節，主要作用是勾勒出整個體育場的大致輪廓。設置于觀眾席一層和二層的大振膜電容傳聲器170和103構成第二個層次的聲音，它們離觀眾席距離相對近一些，既帶有較多的環境信息，也有呈片狀的觀眾聲音信息，拾取到的聲音群感較強，顆粒感相對較弱，聽感很松弛。相比于前兩個層次的聲音，KM184心形電容傳聲器則構成了最近一個層次的聲音，由于架設高度較低，傳聲器指向性強，能夠拾取到比較清晰的觀眾反應聲音，并且規避掉一些擴聲串音和環境噪聲。MG三維聲制式傳聲器由于具有較強的相關性和音色一致性，在整個聲場的塑造過程中主要起到 “粘合劑”的作用。將這四種類型的傳聲器按照一定比例有機結合后可以得到一個“由遠及近”“有點有面”有層次的聲場環境。除此之外，為了使整體聽感更加符合鳥巢的聲場環境和體量，還需要將部分觀眾效果傳聲器根據實際情況發送到混響器中，來增加聽感上的粘合度、空間感以及后面一點點的“拖尾效果”。在熱場和排練過程中，筆者身處場內進行實地考察，親身感受了整個聲場效果以及現場氣氛，之后再回到錄音車上按這種感覺進行制作。

最終在團隊共同努力下，呈獻給全世界一場內容豐富、震撼人心的視聽盛宴。

2.2 音樂會類的文藝演出

音樂會類的聲音制作，以在國家大劇院舉辦的“一帶一路”國際合作高峰論壇文藝晚會為例。文藝晚會的節目編排上既有交響樂、民樂、打擊樂，也有中國古典舞蹈和西方芭蕾舞，既有美聲演唱，也有中國戲曲，藝術地呈現中國文化開放包容、大氣恢弘的內涵。節目全部采用現場拾音方式，總臺面向世界進行全程直播。

2.2.1 直播音頻系統

直播音頻系統的設計思路與《亞洲文化嘉年華》類似，只是將轉播車換成了B3轉播車。A2錄音車作為前級混音區主要負責節目內容的制作，B3轉播車的音頻系統則作為終混區掌控整個節目的流程，同時負責音頻系統的主備切換，直播音頻系統如圖5所示。現場演出的部分信號源是由擴聲調音臺以分軌聲音信號的形式通過MADI路由傳輸給錄音車，并由錄音車獨立完成混音。錄音車調音臺與擴聲調音臺之間增加了2臺SRC采樣率轉換器，錄音車則依然跟隨轉播車的同步時鐘走。如果錄音車出現問題，轉播車調音臺可以使用擴聲備份信號和過了話分的效果傳聲器完成混音制作。除了擴聲調音臺架設的樂隊傳聲器外，根據播出錄音的需要單獨架設了大量樂隊補點傳聲器和效果傳聲器。

2.2.2 現場聲音制作方案的探討

眾所周知，要想制作出優秀的交響樂聲音作品，聲源質量、聲場環境、錄音師、設備等因素都是十分重要的。在以上基本條件具備后，經典錄音的解決方案是采用主傳聲器加輔助點傳聲器加環境傳聲器。采用這種錄音方式可以獲得樂隊自然的音量平衡、動態平衡，達到分離度和融合度的高度統一，同時具備天然的層次感和廳堂的自然反射聲，因此，條件允許的情況下，這種錄音方式是首選方案。

但是大部分電視節目卻有它的特殊之處，錄制交響樂等音樂類節目的地點具有多樣性，未必會局限在傳統的音樂廳或劇場，樂隊擺位和表演形式更是不限于傳統方式，有些演出需要有擴聲、返送甚至電聲樂隊的加入；除此之外，為了追求視覺效果，大量使用電腦燈、大屏幕、煙機、無人機等設備，造成錄制場地內較大的本底噪聲等一系列問題。

面對上述復雜多變的情況，需要相應地調整制作策略。最常見的解決方案是，點傳聲器加環境傳聲器的拾音方式。點傳聲器的擺放位置大概類似于有主傳聲器拾音方式中的輔助補點傳聲器的擺放位置，并根據不同的樂隊位置、聲場環境等因素進行微調，有時候甚至會用DPA 4099采取超近距離的拾音方式。原則上講，是要找到樂器音色最自然好聽的位置，但同時還要考慮信噪比和串音問題，在較高的分離度與比較理想的樂器音色之間謀求一個平衡點，能從選傳聲器、擺傳聲器環節解決的問題，就盡量不要留到在調音臺上做人工處理。另外，如果條件允許的話，再補充幾支拾取樂隊群感的傳聲器，在室內場地進行的演出，再增加若干環境傳聲器，用來補充廳堂的自然反射聲。

這種拾音方式屬于沒有主傳聲器的同期分軌錄音，目標是要通過近距離的拾音方法，盡量模擬出主傳聲器拾音方式的效果，得到比較自然的樂隊平衡、較好的融合度和分離度，同時又有一定的遠近層次和空間感，聽感上頗有氣勢卻不會“糊成一團”。具體思路是先將有一定關聯性的獨立個體拆解開，在盡量保持自然的基礎上將其重塑，最后再把它們重新有機結合起來，既要做“加法”，也要做“減法”。

要想得到較好的分離度，首先需將每支點傳聲器拾取到的聲音進行處理，在不影響樂器原本音色的前提下，盡可能通過低切、掃頻等方法去除掉環境噪聲，適量衰減樂器的共振頻率、難聽的一些頻點以及部分串音等。

均衡方面，原則上是只做衰減不做提升，否則有可能會影響到其他樂器的音色。

在塑造樂隊的融合度方面，首先還是要把握交響樂隊的自然音量平衡關系，而聲像定位則主要靠調音師來完成，筆者個人習慣還是以常規樂隊的座位來擺聲像，但平衡感、均勻度等是否符合意識中的交響樂隊音響效果，則必須靠耳朵來感受。另外，還可以使用人工混響來增加樂隊內部的“粘性”，塑造樂隊的整體感。

對于樂隊的空間感的處理，可以依靠適當的人工混響和自然廳堂混響共同來塑造。而遠近層次方面，主傳聲器帶給聽覺的感受是最真實自然的，但在沒有主傳聲器的情況下，可以嘗試通過控制音量平衡，適當衰減相應頻率，發送不同的人工混響量，為各個點傳聲器增加不同的人工延時量，合理利用串音等方法來模擬出遠近的層次關系。

圖5 “一帶一路”國際合作高峰論壇文藝晚會音頻系統圖

總之，在進行拆解、重塑、再融合的過程中，盡量避免有過多的人耳可察覺的人工處理痕跡，還是要以尊崇自然為導向。

2.2.3 制作流程中的幾點經驗和建議

（1）為了節約時間在進行混音工作前，應盡量提前做好聲像、低切等設置的初步調整，配置好各種母線，混響送出返回，VCA編組（包括樂隊的總VCA，各聲部的VCA，以及單個復雜節目所用到的傳聲器VCA）等。一般在此種國事活動文藝演出的進程中，流程銜接是非常緊密的，或許一個鋼琴弦樂五重奏結束后，緊接著就是帶有十幾支紐扣傳聲器拾音的福建南音表演，或者立刻切換到一個民族樂隊節目，沒有時間去找各個分推子，所以務必要提前做好音量平衡，到這個節目流程時先把VCA推起來，聽到聲音后再進行細調。

如果一支傳聲器被多個節目復用，強烈推薦要把這個傳聲器信號源復選進多個邏輯通道，提前調整好各通道的參數。

除此之外，還應該提前規劃好調音臺版面，把常用的重要傳聲器推子放在最順手的位置上，否則當面對幾百個聲源同時發聲時，可能根本就找不到哪個推子在哪個BANK的哪頁，絕望感會油然而生。在排練過程中，要把多軌音頻信號記錄好，以便排練結束后回放進行離線精修。

（2）合理利用串音。串音可以被理解為一個矛盾的集合體，在錄制現場，有擴聲返送需求的電視節目同期分軌錄音中，串音是不可避免的事情，要客觀看待并加以合理利用。例如，電聲加交響的樂隊節目中，樂隊傳聲器串入的架子鼓聲音，其實可以看作是鼓組的一個房間或者廳堂混響，適當的串音反而有助于使鼓組聲音更好融入到樂隊之中。再例如，木管組的傳聲器中串入小號長號的聲音，可以看作是銅管樂器的遠距離拾音，能夠產生自然的距離感。當然，倘若串音實在過于嚴重，并且無法通過調整傳聲器位置來解決，甚至已經影響到樂隊平衡和樂器音色的時候，可以利用動態均衡等手段加以控制，例如，有時由于樂手位置原因，銅管聲音串入木管傳聲器的聲音遠大于木管樂器本身，短笛聲音過多地串到弦樂傳聲器等。

（3）在條件允許的情況下，與導演或樂隊進行有效溝通，盡可能讓樂隊擺位和聲場環境更有利于拾音。例如，適當調整樂隊各聲部的擺放位置，避免高聲壓級樂器和低聲壓級樂器之間的距離過近，妥善安置聲學架子鼓并做隔聲處理；盡量降低拾音區域內大屏幕、燈光、煙機等設備帶來的本底噪聲。

3 結語

大型國事活動文藝演出的特殊性質決定了其重要的政治意義及較大的制作難度，這類節目不但要引起思想上的足夠重視，同時也考驗著對錄音技術與藝術的綜合把控能力，理論與實踐相結合的能力，以及業務技能融會貫通的能力。

在過去的若干年中，央視音頻部在領導的精心部署及團隊的協同合作下完成了一系列重大國事活動和大型節目的聲音制作，印證了電視節目聲音制作中系統設計和聲音設計的重要性。未來或許還將面臨更加嚴峻的挑戰，但無論音頻技術如何發展革新，節目形式如何復雜多變，作為音頻工作者始終都要不忘初心，堅守一份追求極致的熱情，相信在團隊的緊密配合下，必將不斷創造新的輝煌，為中國蓬勃發展的電視事業貢獻自己的微薄之力。