廣播電視臺大型活動文藝編導研究

王海霞

摘要：本文就廣播電視臺在創辦大型活動時文藝編導所存在的問題展開探究，之后再根據具體的情況給出一些可行的文藝編導措施，使得廣播電視臺在創辦大型活動類文藝節目時獲得更好的發展，可以有效地為人民群眾服務，傳承國家的傳統文化。

關鍵詞：廣播電視臺;大型活動;文藝編導;研究

一、廣播電視臺創辦大型活動中

文藝編導所存在的問題

（一）活動的方式較為單一化

通常來說，依據當下先進的信息技術，使得文藝節目變得更加擁有藝術性和互動性的特點。但是，在一些地方性電視臺所制作的文藝節目之中，娛樂性占據的比例比較大，無法把娛樂性與藝術性一起展現給社會大眾。并且活動形式也較為單一化，如此就難以確保觀眾與節目更好地進行互動與交流。此外，在進行節目的編排時即使會添加部分擁有特征的地方性質的藝術資源，但是，卻不具有創新性，無法在文藝節目中發揮出實際的藝術效果。時間一長，活動形式具有的單一化導致受眾出現審美疲勞，在無形之中失去了一些潛在的客戶。

（二）活動參加環節較少，缺少互動性

總的來說，文藝節目的主要目標是為社會大眾提供更好的服務，使群眾的精神文明變得更為豐富，在尋求文化的同時獲得情感上的滿足。所以，廣播電視臺創作大型活動文藝的編導需要擁有一定的互動性，使得社會大眾主動參加到當下廣播電視臺創辦的大型文藝活動之中。廣播電視臺創辦的大型活動，不管是在進行節目的編排還是進行選題策劃都缺少相應的參與環節，缺少較高的互動性，導致很多地方電視臺所創辦的文藝節目中，可能根本就沒有大眾所反映的內容。有部分地方的文藝節目擁有一些互動環節，然而途徑較為單一，參加流程的編導活動也只處在表面上，同時無法更好地走入到人民群眾實際的生活之中。

（三）節目內容與實際偏離

在進行文藝節目的制作時，首先要思考到的就是節目內容。如果沒有新穎化的內容就難以引起受眾的關注。部分文藝編導在進行節目的編排時，所考慮的大多都是節目在播出時的形式、時段是不是處在黃金時段、節目所邀請的嘉賓是不是足夠大牌這些方面，忽視了對節目內容的制作。還有部分文藝編導并不具備與時俱進的意識，思維并沒有跟隨社會發展的腳步，也沒有考慮到群眾真正需要的是哪種形式的節目，更沒有參照其他高質量的文藝節目，導致所制作的節目在內容上不符合本地的具體情況，難以引起觀眾對其的關注。

（四）缺少地域特征

在我國，只要說到京劇就沒有人不知道。但是，除了京劇以外，還存在不同種類的曲藝資源。但真實的情況則是，不同區域并未把這部分曲藝資源和地方特征做進一步的融合，在進行文藝節目的編排時缺少地方特征、如法炮制，都是一些過于形式化的娛樂綜藝欄目。即使一些地方仿照省級或是央視來進行文藝活動的設計，然而，在具體仿照期間失去了本有的精神內涵。在做節目的編導期間，大部分編導工作者并未依據本地區的特征，制作出與時俱進的節目，如此就對節目實際的選題與內容的錄制產生了不好的影響。如法炮制的新聞與電視內容并沒有引起社會大眾的注意，在一定程度上降低了節目的質量，導致節目的收視率偏低。

二、廣播電視臺創作大型

活動的文藝編導措施

（一）表明活動主題的立意

在廣播電視臺進行大型活動的編導時，務必要表明活動正確的立意主題。晚會開展的首要目的就是貫徹晚會的中心思想，晚會的主要思想內容以及文藝活動的主要思想內容需要落實到全部的編導過程中，不管是推廣和選材，還是說藝術形式的展現、主持人的臺詞這些內容都需要融入到主題思想。在廣播電視臺進行大型活動的編導時，不只要求演員對主題擁有深層次的理解，并且還要節目的導演擁有編排內容相關的能力，為人們帶來最佳的視覺盛宴，進一步彰顯出節目所要表達的內容。像是大家常常看到的春節晚會和中秋晚會這些文藝活動，務必要借助主題敲定節目，才可以展現出文藝晚會具有的重要性，進一步進行文化內容的推廣。

此外，文藝活動的主要形式也務必要根據主題來確定，其中包含小品、相聲，以及曲藝和歌曲這些內容，唯有在文藝活動主要思想立意確立之后，才可以依據相應的順序做合理的編排。

（二）科學的節目安排

廣播電視臺在創作大型活動時，文藝編導務必要重視結構所具有的合理性，科學地進行節目安排，能夠更好地為大眾呈現出最佳的宣傳效果。在進行文藝活動的制作時，務必要結合主題當作基礎，應該對節目的外在形式做合理的安排，才能夠具備整體上的連貫性。結構的形式在相關文藝活動的全過程中擁有非常重要的支撐作用。所以，在做大型活動相關結構的安排上，要盡最大的努力，確保安排得和諧統一，才可以彰顯出文藝活動具有的觀賞價值。起、承、轉、合，作為所有文藝活動需要堅持的基本準則，所以，在做文藝活動的安排時需要具備層次感，不只是擁有開頭和結尾，還要擁有發展與高潮，使得大眾對文藝活動有更加深入的認識，進而接受文藝活動所表述的主題。

（三）進一步挖掘本地的特色

廣播電視臺通常是為自己本地區的群眾服務，但本地的特征就是群眾喜歡且容易接受的文化，假如把本地特色引入到文藝節目之中，就可以激起人們看下去的欲望，所以，根據廣播電視臺對自身的定位，文藝編導能夠對本地特色做進一步的挖掘，來確保節目播出之后的收視率。部分區域具有很重的人文藝術氣息，擁有多樣化的文藝形式，其中就有皮影戲、打鼓和評劇這些內容，表演者能夠借助相聲、小品和舞蹈的方式把這部分本地特色做有效的融合，使觀眾在濃郁的民族文化當中體會到本地區所具有的魅力，進而使觀眾受到感染，如此才可以確保文藝節目實際的播出效果。文藝編導在進行節目的編排時，務必要做好全面的策劃，認識到不同文藝節目所具有的特性，同時把其做科學的編排，顯現出亮點與重點，使受眾可以不斷地受到感染，對文藝節目具體的播出效果有著強烈的觀看欲望。文藝編導還應該對本地特色做到合理取舍，來滿足文藝節目在播出上的需要，同時達成人們對節目的觀看需求，如此才可以提升文藝節目具有的精彩程度，使觀眾投入到節目所塑造的氣氛中，進而提升節目播出之后的質量。

（四）適時引入本地群眾

在現實的生活中，因為很多廣播電視臺在規模與經費上都受到限制，難以和部分衛視的大臺進行競爭，因此節目的編導務必要改變文藝節目整體的編排思想，將達成觀眾的視聽要求作為主要目標，對本地群眾做合理的控制，進而引起更多觀眾的注意。伴隨人們生活品質的不斷上升，其思想理念也開始產生一定的變化，從不想表達到喜歡表達、渴望表達，大部分中央臺在進行節目的編排工作時都需要走入到群眾中，使群眾變成文藝節目中的主要角色，如此不只可以達成群眾在視聽和表現上提出的需求，并且在一定程度上保障了節目在播出期間的效果。所以，廣播電視臺中的節目編導也需要對本地的群眾做進一步的了解和挖掘，邀請部分學生和基層干部等人員參與演出，讓人們自身的保護欲得到滿足，如此不只可以使群眾具有觀看下去的欲望，并且還可以增強文藝節目所具有的感染力。

（五）強化和觀眾的互動

在進行文藝活動的編排時，其一要拓展節目所擁有的表演形式，使得節目有著一定的藝術性與娛樂性。其二，還應該主動激勵社會大眾參加到其中，能夠借助通話連線、網絡平臺以及微信搖一搖這些功能參加到節目之中，就社會大眾的生活視角，積累的平時生活中的點滴小事，使節目的素材源自大眾，挖掘現實生活存在的美好事物，完成正能量的傳遞。像是中央電視臺所創辦的《星光大道》節目，山東衛視所創辦的《我是大明星》節目，在滿足人們參與愿望的同時，也可以引起本地群眾對節目的關注，確保了最終的收視效果。

三、結語

總而言之，伴隨新媒體的誕生和發展，網絡節目逐漸吸引了很多觀眾，讓各級電視臺間存在的競爭變得更加激烈。地方電視臺相對于央視臺來說，因為經費匱乏、社會資源不足這些原因，所遭受的壓力變得更大。因此廣播電視臺在進行大型活動的制作時，文藝編導不只要跟隨時代發展的步伐，并且要讓大眾、策劃以及編導這些人員一同參與其中，才可以更好地傳承文化，提高文藝活動具有的質量。強化和受眾的互動工作、添加不同舞臺藝術的方式、對節目做科學的安排、表明活動的主題和立意，才可以推動廣播電視臺在創作大型活動時文藝編導可以更好地發展。