創(chuàng)編小說“四部曲”

周飛

小說，是虛構(gòu)的故事。雖然是虛構(gòu)的，讀起來卻讓人感到非常真實(shí)，就像生活中發(fā)生過一樣。人物、情節(jié)和環(huán)境是小說的三要素。把人物放在第一位，是因?yàn)榍楣?jié)和環(huán)境都要為表現(xiàn)人物服務(wù)。讀小說，要思考人物的形象特點(diǎn)，更要研究情節(jié)和環(huán)境是怎樣表現(xiàn)人物、反映主題的。讀著讀著，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)編小說的一些規(guī)律，比如下面的創(chuàng)編小說“四部曲”：

一 點(diǎn)明心愿

作者應(yīng)記得點(diǎn)明主人公的心愿，這個(gè)心愿可以是主人公為自己，也可以是為別人。有了心愿，人物才有努力的方向，情節(jié)才有發(fā)展的動(dòng)力，讀者才有關(guān)注的焦點(diǎn)。

例如，談歌的《橋》一文，老支書想讓鄉(xiāng)親們有序而快速地過橋，轉(zhuǎn)移到安全地帶，這是他的心愿。列夫·托爾斯泰的《窮人》中，桑娜想收養(yǎng)西蒙的兩個(gè)孩子。奧萊爾的《在柏林》中，一位戰(zhàn)時(shí)后備役老兵打算把妻子送去瘋?cè)嗽骸?/p>

一般情況下，人物的心愿要在全文靠前的位置點(diǎn)明，然后花大量筆墨寫實(shí)現(xiàn)心愿的曲折過程。當(dāng)然，也有小說把人物的心愿放在結(jié)尾揭示，設(shè)置懸念，激發(fā)讀者的閱讀興趣。比如《在柏林》一文，直到最后才說明后備役老兵此行的目的是送妻子進(jìn)瘋?cè)嗽骸?/p>

二 制造沖突

如果人物的心愿順順利利就能實(shí)現(xiàn)，故事便沒有吸引力。作者應(yīng)重視設(shè)計(jì)突發(fā)事件，并想方設(shè)法使沖突升級(jí)，打破平靜的局面。小說中的沖突，最常見的是內(nèi)心沖突和人際沖突。內(nèi)心沖突，指發(fā)生在人物內(nèi)心世界的沖突。人際沖突，指發(fā)生在人與人之間的沖突。……