用影像思維解析劇情

馬洪濤

【摘 要】攝像師最主要的任務(wù)是負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)影片的影像特征和風(fēng)格樣式。導(dǎo)演在提出大方向后，攝像師更多的是從技術(shù)層面提出建議，比如攝像機(jī)的選擇、菜單的設(shè)定以及預(yù)想的畫面結(jié)構(gòu)等。因?yàn)楣适卤旧淼奶厥庑裕瑪z像師就要提供適合的手段來展現(xiàn)影片內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】光線? ?色彩? ?影片風(fēng)格? ?技術(shù)技巧與影像的關(guān)系? ?攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)意義

在擔(dān)任紀(jì)錄片《鐵西》第二季總攝像的時(shí)候，筆者會(huì)根據(jù)記憶里老鐵西的樣子來補(bǔ)充一些畫面信息。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)的一些有關(guān)此類型的紀(jì)錄片也對(duì)拍攝有很大的幫助，在真正開始拍攝時(shí)，它們對(duì)筆者產(chǎn)生了很大的影響。

一、光線、色彩決定影片風(fēng)格

光線是具有決定性作用的。作為攝像師，更多的是去創(chuàng)造光，當(dāng)設(shè)計(jì)這個(gè)光在人物身上，不同位置光線是有變化的。以第四集《況味》里一場(chǎng)酒館的戲來舉例，第一個(gè)鏡頭外景就加了一盞800瓦、色溫3200K的板燈，打光后再看就有點(diǎn)月光的感覺，真正的月光是冷的，其實(shí)燈光是藏在里面的。主人公小志是民謠歌手，在他的布光上調(diào)低了色溫，純粹是為了往上一個(gè)鏡頭上靠。因?yàn)檫@次拍攝所選的機(jī)型是SONY-PXW-FS7M2，拍攝模式選擇Cine EI，色彩空間選擇S-Gamut3.Cine/SLog3，可輕松調(diào)整數(shù)字電影（DCIP3）的色域。當(dāng)攝像師用一個(gè)好的設(shè)備去拍攝時(shí)，可以更加全神貫注，更加用心。即使到最后也可以調(diào)色，可是筆者總覺得在前期拍攝時(shí)應(yīng)盡量做到場(chǎng)景的統(tǒng)一，轉(zhuǎn)到室內(nèi)的每一個(gè)鏡頭都是一點(diǎn)點(diǎn)布光，去照亮主人公小志。以灰色的畫面風(fēng)格為基礎(chǔ)，再以精準(zhǔn)的光線控制和顏色控制，塑造出風(fēng)格獨(dú)特的表意空間。小志面部光線被處理得很柔和，明暗過渡更加自然，更加符合流浪歌手的人物細(xì)膩柔軟的心理狀態(tài)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)也比較緩慢，結(jié)尾處使用前后景構(gòu)圖，小志背著吉他走在街上，前景是汽車后視鏡反射的酒館影像，街上的汽車燈打在小志背后，形成大逆光效果，在增加畫面縱深感的同時(shí)，暗示畫面中人物的情緒。

再比如第三集《匠心》，故事一開始給了一個(gè)長(zhǎng)縱深的固定鏡頭，很長(zhǎng)很長(zhǎng)的車間，給人無限遐想，讓人想知道這里發(fā)生了什么故事。隨后，紡織女工田艷漸入畫面，她從二十幾歲入廠，一干就是幾十年，時(shí)至今日化紡廠已風(fēng)光不再。

在這個(gè)故事里，處理顏色跟燈光的比例是不一樣的。先說顏色，車間里燈光很暗，顏色也不豐富，拍攝時(shí)攝制組調(diào)整了田艷的外套，換上一種比較豐富的顏色，整個(gè)車間都是白顏色，和田艷的紅色外套形成了鮮明對(duì)比，這種顏色比例的搭配也與主題有關(guān)，但更加側(cè)重于現(xiàn)實(shí)。通過這種藝術(shù)形式，攝像人員可以去記錄時(shí)間、改變時(shí)間甚至重組時(shí)間。

電視是用光的藝術(shù)。在紀(jì)錄片的敘事中，燈光是一個(gè)幫助講故事并且建立人物性格的工具。有人可能要問，片子里只有紅色，哪里來的光比？其實(shí)這里更多采用了手機(jī)光源，把這種光源打在織布機(jī)的線上，通過對(duì)背景的暗化虛化呈現(xiàn)淺景深的人像效果，突出人物和線條，實(shí)現(xiàn)明暗細(xì)節(jié)的還原，表達(dá)主體人物不同的情緒，起到畫龍點(diǎn)睛的效果。

二、技術(shù)技巧與影像的關(guān)系

技術(shù)總在不斷更新，現(xiàn)在的拍攝設(shè)備已實(shí)現(xiàn)4K或8K，在拍攝紀(jì)錄片時(shí)有很多想象不到的東西要拍，有較大的隨意性，但重要的是現(xiàn)場(chǎng)感。

第五集《遇見》里，青海省西寧市的高耀文要去找鞍山三中化隆班的同學(xué)韓瓊，這是鞍山對(duì)口幫扶化隆縣的教育扶貧項(xiàng)目，化隆縣稱之為鞍山班，而在鞍山被稱為化隆班。韓瓊是青海省心腦血管病醫(yī)院的醫(yī)生，他們是2003級(jí)鞍山班的同學(xué)，他們邀約一起回化隆縣，可是韓瓊由于工作忙拒絕了邀請(qǐng)。在6分鐘的故事里，筆者幾乎都是手持機(jī)器在拍攝，比如說高耀文和韓瓊見面，如果還要找燈光找角度，就等于破壞了現(xiàn)場(chǎng)，其實(shí)技術(shù)粗糙也無所謂，但內(nèi)心的情緒不能糙，筆者有時(shí)候也會(huì)用手機(jī)橫屏拍攝，在某些情況下，現(xiàn)場(chǎng)不會(huì)給拍攝者時(shí)間去架機(jī)器、布燈光，但觀眾會(huì)感受到拍攝者想表達(dá)的內(nèi)容和情緒，而不去計(jì)較所謂技術(shù)細(xì)節(jié)。

第三集《匠心》中有一組對(duì)春夏秋冬四季延時(shí)拍攝技術(shù)（逐幀拍攝）的充分使用，拍攝者把技術(shù)手段與畫面構(gòu)圖進(jìn)行巧妙結(jié)合，表現(xiàn)鐵西歲月變遷和時(shí)空交換，觀眾看到的畫面雖然只有十幾秒，攝像師可能要用幾個(gè)小時(shí)或更長(zhǎng)時(shí)間來完成，攝像機(jī)在長(zhǎng)時(shí)間的拍攝中，每次只記錄下這個(gè)景物在某個(gè)時(shí)間段、幾秒鐘的影像，經(jīng)過十幾次或更多的固定角度的重復(fù)拍攝，一個(gè)景象一段時(shí)間內(nèi)光影變化的獨(dú)特影像就被記錄下來。像這樣的延時(shí)拍攝，這次也大量使用，成為《鐵西》的顯著拍攝技術(shù)特征之一。

三、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)意義

運(yùn)動(dòng)是電視語言的基本思想，移動(dòng)攝像機(jī)用不同的節(jié)奏來強(qiáng)調(diào)故事敘述的主觀性。例如，第二集《印記》中，快遞小哥王雷雙手拿著單反拍攝自己奔跑的面部主觀表情畫面，其中包括迅速穿越大街小巷，這種鏡頭表明他心情舒暢、逍遙自在，雖然背景音樂暗示當(dāng)時(shí)的緊張忙碌，但這種運(yùn)動(dòng)畫面完全區(qū)別于快速跟拍效果。這樣一個(gè)長(zhǎng)移動(dòng)鏡頭帶著觀眾的視線，觀眾也會(huì)留意這樣的運(yùn)動(dòng)鏡頭所要表達(dá)的信息，給片子帶來張力。

第三個(gè)故事高靜云的節(jié)奏比較慢，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)相對(duì)要慢。在拍攝之初的幾個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，機(jī)器和人物之間的距離拉得很近，這是因?yàn)樽層^眾看清楚框架故事的具體地點(diǎn)是極為重要的。作為對(duì)照，在拍攝夫妻來到鑄管廠原址現(xiàn)大潤(rùn)發(fā)時(shí)，移動(dòng)攝像起到的特殊作用主要是強(qiáng)調(diào)當(dāng)事人發(fā)現(xiàn)的東西或者是向觀眾展示當(dāng)事人所描繪的某些場(chǎng)景。

為拍好《鐵西》這個(gè)富有歷史內(nèi)涵和特色的紀(jì)錄片，拍攝人員讓運(yùn)動(dòng)鏡頭按照一定的規(guī)則進(jìn)行，這對(duì)展現(xiàn)片子的故事進(jìn)展發(fā)揮重要作用，通過一組運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以看到故事本身的象征意義，正是這些運(yùn)動(dòng)鏡頭決定了片子的整個(gè)風(fēng)格。

正如美國(guó)著名攝影師戈頓·威利斯所說：“一旦你學(xué)會(huì)了什么是常規(guī)，那么從那一點(diǎn)起，你必須了解什么不是常規(guī)，什么可以被恰當(dāng)?shù)赜脕磉`反常規(guī)。”

紀(jì)錄片《鐵西》第二季2020年1月20日首播結(jié)束，這次拍攝制作過程無論從創(chuàng)作層面還是操作方式上看，都是對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種新的嘗試和探索，而探索永無止境。

（作者單位：鞍山廣播電視臺(tái)）