淺談黃賓虹繪畫風(fēng)格

□王思明 燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

在中國畫畫壇上，無論古代還是現(xiàn)今社會，可以說是人才輩出，群英璀璨。黃賓虹，原籍安徽歙縣西鄉(xiāng)潭渡村。中國近現(xiàn)代國畫家，兼作花鳥畫。譜名懋質(zhì)，又名元吉，應(yīng)科舉考試后改名質(zhì)，字樸存，也作樸丞、樸岑、劈琴，一字予向，又自署濱虹散人、虹若，在中年時(shí)改為賓虹，晚年時(shí)又署虹叟、黃山山中人等。因?yàn)樵抖纱逵幸蛔鶠I虹亭，所以自題住處為“濱虹草堂”，非常有新意。1864年1 月27 日，黃賓虹在浙江金華出生，1955年于杭州逝世。黃賓虹從小就對繪畫非常感興趣，每次看到非常入眼的畫作時(shí)，他都會仔細(xì)地觀看一番，久久舍不得離去。

黃賓虹藝術(shù)創(chuàng)作道路，大致可以分為早期、中期、晚期三個(gè)階段：早期主要是師法傳統(tǒng)；中期師法造化、重視筆墨；晚年時(shí)期黃賓虹在師法傳統(tǒng)、師法造化、重視筆墨技法的基礎(chǔ)上融入了自己的繪畫元素、繪畫思想，進(jìn)行自我藝術(shù)創(chuàng)作并取得了輝煌的成就傳于后世。黃賓虹從師法傳統(tǒng)一直到形成了自己的現(xiàn)代繪畫藝術(shù)語言，可以說是一個(gè)極具變化與尋求創(chuàng)新的現(xiàn)代筆墨表現(xiàn)主義畫家，并且隨著時(shí)間的向前推進(jìn)，他在繪畫思想、繪畫理論、繪畫意識、繪畫實(shí)踐等方面也都形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，同時(shí)又將水墨丹青融為一體，在一張素素的宣紙上繪制出祖國的大好河山，最后呈現(xiàn)出的畫面效果是那么燦爛多姿，深刻影響著后世的藝術(shù)工作者，同時(shí)也會在后世畫家的藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出深厚的意義與內(nèi)涵。

黃賓虹早期師法傳統(tǒng)是從新安畫派開始的，確切地說應(yīng)該是從查士標(biāo)開始的，同時(shí)在藝術(shù)上又推崇石濤、龔賢等人，當(dāng)然，黃賓虹也非常推崇宋代繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的風(fēng)格。黃賓虹小的時(shí)候，由于家庭關(guān)系，能夠接觸到眾多新安畫派畫家的畫作，并反復(fù)地觀看與臨習(xí)，一直在他們的繪畫世界里遨游，這造就了黃賓虹繪畫上皴法疏簡、筆墨秀逸這一藝術(shù)特點(diǎn)。黃賓虹雖然師法傳統(tǒng)，但是他并不是一味地照抄照搬，而是總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)加以提煉變成自己的藝術(shù)修為，然后把這種經(jīng)驗(yàn)之學(xué)運(yùn)用到自己的畫面上，這種師法關(guān)系也為他晚年的藝術(shù)創(chuàng)作和繪畫思想上的進(jìn)步提供了巨大幫助，在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作元素，從而使傳統(tǒng)與現(xiàn)代緊密結(jié)合，并從中總結(jié)出屬于自己的一條師法傳統(tǒng)的藝術(shù)道路。

黃賓虹中期的藝術(shù)作品所傳達(dá)出的繪畫風(fēng)格變早期的疏簡秀麗為高古蒼勁。黃賓虹在1925年《古畫微》一書中重點(diǎn)總結(jié)了山水畫理論，并提出了“氣韻生動，全關(guān)筆墨”這一說法，可見黃賓虹并不是一味地師法傳統(tǒng)，而是在吸收傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求其變化，更是強(qiáng)調(diào)了筆墨技法的重要性。黃賓虹在1934年發(fā)表的《畫法要旨》中將傳統(tǒng)筆墨總結(jié)為“五筆七墨”，并在后來形成了自己的筆墨理論體系，通過自己的不懈努力，用自己的藝術(shù)實(shí)踐，把傳統(tǒng)筆墨融入現(xiàn)代繪畫當(dāng)中，放大了傳統(tǒng)筆墨的作用。他的作品中，反復(fù)強(qiáng)調(diào)筆墨之間的關(guān)系，在師法古人的基礎(chǔ)上，又融入了一些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫方式，筆墨之間更加凸顯自己的繪畫語言，造就了高超的繪畫筆墨技巧，從而使他的繪畫提升到一個(gè)來去自如的境界。

黃賓虹晚期的藝術(shù)創(chuàng)作中融入了更多自己的繪畫手法，通過自我總結(jié)的方法與意識進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他的創(chuàng)作用筆洗練凝重，遒勁有力，行筆嚴(yán)謹(jǐn)，有縱橫奇妙之感，完美地將書法用筆融入藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，經(jīng)過多年的師法傳統(tǒng)，歸納出傳統(tǒng)與現(xiàn)代繪畫的學(xué)識與功力。他的晚年作品墨色濃重深厚，構(gòu)圖飽滿和諧，可謂黑密厚重，黑里透著亮度，在他的畫面中積墨、潑墨、破墨、宿墨互相融合得淋漓盡致。黃賓虹在畫面留白上也頗為講究，留白與濃墨之間氣脈連貫，畫面濃墨厚重，但是仍然氣韻流動，創(chuàng)造出屬于自己的現(xiàn)代繪畫筆墨風(fēng)格，對中國畫創(chuàng)作做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

正是由于黃賓虹在繪畫早期師法新安畫派傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，也使得新安畫派在中國現(xiàn)代繪畫平臺上始終占據(jù)著一個(gè)重要的、顯赫的高度。黃賓虹在繪畫創(chuàng)作方面，可以說是對傳統(tǒng)繪畫的繼承者、終結(jié)者，同時(shí)也可以說是現(xiàn)代繪畫的領(lǐng)軍人物，他努力地在繪畫領(lǐng)域完善自己的繪畫藝術(shù)，面對傳統(tǒng)，面對現(xiàn)代，甚至直觀中西方繪畫文化，開辟了一條現(xiàn)代繪畫的新道路，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”的榮譽(yù)稱號。

黃賓虹為中國繪畫事業(yè)的發(fā)展提供了承前啟后的理論支持，給后人留下了超凡脫俗、意象萬千的山水畫藝術(shù)，對筆墨技法的創(chuàng)新以及中國畫審美意境的探索上，都產(chǎn)生了極其深刻的影響，由此也確立了黃賓虹近現(xiàn)代畫家的顯赫地位，開創(chuàng)了一種中國傳統(tǒng)繪畫和美學(xué)理論的“渾厚華滋”的現(xiàn)代繪畫藝術(shù)新境界。