淺談《荷花淀》的藝術特色

趙艷霞

小說《荷花淀》是孫犁的代表作之一。初讀《荷花淀》時，筆者正讀高中，懵懵懂懂，只記得“水在兩旁大聲地嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩”，還心想這哪是小說，分明是詩。當時，語文教師評價說，它就是詩，它叫“詩體小說”。

光陰荏苒，后來，筆者成了職業高中的語文教師。重讀《荷花淀》，筆者禁不住拍案叫絕：孫犁太偉大了！抗日戰爭年代，孫犁能用如此詩化的語言、如此詩化的景物來表現一場戰爭，描寫戰火紛飛、硝煙彌漫之下的白洋淀的英雄兒女，令人深深敬佩。時隔70多年，筆者似乎都能透過濃濃的硝煙聞到淡淡的荷花清香，透過白洋淀兒女的成長看到革命勝利的曙光。掩卷深思，筆者認為，《荷花淀》寫作成功之處主要在于精彩個性的人物對話、如詩如畫的景物描寫、生動傳神的細節描寫。

一、人物對話

小說中，主人公水生回來時，水生嫂很自然地問：“今天怎么回來的這么晚？”一句簡單的問話卻寫出了水生嫂對水生晚歸的擔心。水生不直接回答，故意岔開話題，他不知道該如何回答，他想拖延時間，先說服妻子，畢竟是離家上戰場，生死未卜。水生嫂望著丈夫的臉，看丈夫的表情，感覺他有心事，不由擔心地問：“怎么了，你？”一個倒裝句寫出了水生嫂的緊張心情。這時，水生終于道出實情：“我明天要到大部隊上去了。”水生嫂低著頭說：“你總是很積極的。”不滿的語氣卻表達了滿意的心情。她愛丈夫，更恨鬼子。至此，水生嫂的溫柔、賢良、勤勞、識大體明大義的形象幾近呼之欲出。

“你走我不攔你，家里怎么辦？”“你有什么話囑咐我吧！”水生嫂是一個普通的農村勞動婦女，她對自己的丈夫有著深深的眷戀與信任，但丈夫要去打鬼子，她不能拖后腿，她理應支持。經過丈夫的勸說，她感到自己丈夫確實是個好丈夫，不但體諒家里難處，而且革命也走在前面，她決心挑起生產生活的重擔，支持丈夫。小說中，兩個“嗯”字既有對丈夫的依戀，又有根據地婦女積極上進的覺悟。

至此，生動鮮明的水生嫂形象通過一段夫妻話別就淋漓盡致地塑造出來，誰能說這段對話不夠精彩，沒有個性？

更令人叫絕的還有幾個青年婦女克制不住對丈夫的思念，聚在水生家商量去探望丈夫。小說文本寫道：

“‘聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。

‘我有句要緊的話得和他說說。

水生的女人說：“聽他說鬼子要在同口安據點……

‘哪里就碰得那么巧，我們快去快回來。

‘我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看頭啊！”

四個青年婦女直白說出探望丈夫很是難為情，但思念又使得她們心照不宣。看第一個女人說“忘下了一件衣裳”，多么充分的理由，讓人無法反駁，這是一個能說會道、伶俐乖巧的女人。第二個女人直接說“有要緊的話，得當面說”，好一個爽朗直率、質樸憨厚的嫂子呀！第三個女人說“哪里就碰得那么巧”，心存僥幸，為探望丈夫置危險于不顧，一看就是一個性急的冒失鬼。第四個女人說“俺婆婆叫我去看”，好一個此地無銀三百兩，連一個借口都找不好，年齡應該偏小，托詞天真羞澀，還有點小可愛。而水生嫂說“聽說他們在同口安據點”，不虧為區小隊隊長的女人，表現謹慎、穩重。這簡單的對話又有哪一句不是個性化的精彩語言？至此，白洋淀的勤勞婦女群體形象似乎都活躍在字里行間。

二、景物描寫

小說的鏡頭沒有對準血肉橫飛、火光沖天、斷垣殘壁，展現的是月白、風清、湖光、水色、荷香，讓人感受到的是詩情畫意，既烘托了人物形象，又推動故事情節的發展。小說開頭，對于水生家的小院子、白洋淀夜景的描寫渲染出清新、寧靜的氣氛，勾勒出水生嫂活動的背景。小說描寫了水生嫂月夜編席的場景，“纏絞著”“跳躍著”“像坐在一片潔白的云彩上”，文本詩化了水生嫂的勞動場面，刻畫了她勤勞純樸的形象。小說寫道：“她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”這是妻子牽念丈夫的情思。白洋淀地域廣闊，白洋淀席子精美，這美麗富饒的家鄉，如今正被外敵侵犯，白洋淀人民怎能坐等羞辱，怎會不拿起槍保衛家鄉呢？這既交代了故事發生的環境，也為情節的發展做了鋪墊。

小說《荷花淀》寫道：“現在已經快到晌午了，萬里無云，可是因為在水上，還有些涼風。這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一只船，水像無邊的跳蕩的水銀。”幾個女人懷著極大的熱情去探望丈夫，卻沒能看到，多么失望，多么傷心啊，就像這沒有一只船的水面般失落，又像這跳蕩的無邊水銀般寂寥。同時，此刻的平靜安寧又與下文發生的激戰形成對比，為下文突現的險情埋下了伏筆。

“那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧！”“銅墻鐵壁”“監視”“哨兵”這些字眼讓人嗅到了戰爭的火藥味，暗示了一場激烈的戰斗將在這平靜的環境中展開，“粉色荷花箭”指白洋淀的婦女們，成了“監視白洋淀的哨兵”，暗示昔日的粉妝女人將成為保家衛國的戰士，也寫出了這里就是敵人的埋葬場，推動了故事情節的發展。

一切景語皆情語，這美不正是作者對河山的贊美與對人物的喜愛嗎？這詩情畫意不正是與情節、人物相輔相成嗎？

三、細節描寫

讀者要透過細節悟到人物的情緒變化，理解人物的內心世界，思考其對刻畫人物形象的作用。

水生說要到大部隊上去，小說這樣寫道：“女人的手指震動了一下，像是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下。”人們不難想象此時水生嫂內心的復雜：昔日夫妻恩愛，而此刻丈夫要上前線，自己要負起生活生產兩副重擔……但水生嫂識大體明大義的形象決定了她不可能將這種情緒表現出來，小說通過她手指震動映射了她內心的劇烈震動。水生嫂將手指放在嘴里“吮”了一下，用這個動作迅速平復了情緒，克制了對丈夫的依戀，讀到這里，人們的心不由受到極大的觸動。一個識大體明大義、堅強的水生嫂又一次得到了呈現。

小說寫道：“她們輕輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。順手從水里撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色。順手又丟到水里去。那棵菱角就又安安穩穩浮在水面上生長去了。”這撈菱角丟菱角是多么尋常的場景，水鄉人的生活是多么的安閑平和啊！這熱烈、濃郁的生活氣息，這悠閑平靜的景象，卻被后來的一場激戰、被日本鬼子攪亂了，激起了讀者的憤慨，同時使得行文富有波瀾，這細節寫得妙！

荷花淀激戰結束后，女人們各自尋找自己丈夫的臉，荷花變成人了？戰士們泅到水里摸魚，打撈戰利品丟在婦女們的小船上;有人摘了荷葉，頂在頭上，遮擋正午的陽光。透過小說的字里行間，筆者不由心想：這是戰爭嗎？這分明是一幕田園牧歌呀！這些細節描寫渲染了生活氣息，烘托了根據地軍民革命樂觀主義精神，為人物形象的塑造立下了汗馬功勞。

輕柔、清麗、蘊藉、簡約散文詩的語言，詩化雅致的戰爭場面、勞動場面描寫，生動傳神、蘊含豐富人物內心情緒的細節，都構成了小說獨特的藝術風格，為作品贏得“詩體小說”的美譽，也為孫犁贏得了文學流派“白洋淀派”創立者的聲譽。時隔多年，人們仍能透過《荷花淀》聞到陣陣荷花的清香！

（長治技師學院）