里卡多·馬格里尼：構(gòu)建城市記憶

遲迅

里卡多·馬格里尼（Riccardo Magherini）是意大利佛羅倫薩的攝影師。他的藝術(shù)攝影作品在世界屢獲殊榮，包括巴黎攝影賽大獎(jiǎng)、倫敦國(guó)際創(chuàng)意獎(jiǎng)和國(guó)際光圈獎(jiǎng)，等等。九年前的一次東京之旅，使他開(kāi)啟了多重曝光系列作品的創(chuàng)作，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的攝影已經(jīng)無(wú)法表達(dá)他對(duì)陌生城市的強(qiáng)烈感受。

蘇珊·桑塔格曾說(shuō)：“照片是一則空間和時(shí)間的切片。”馬格里尼通過(guò)自己近十年的探索去突破這個(gè)定義，他以多重曝光的表達(dá)方式將不同瞬間層層疊加，給予傳統(tǒng)單張照片難以承載的信息量，把故事的時(shí)間性通過(guò)空間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，帶給觀眾一種超越紀(jì)實(shí)的多感官印象派體驗(yàn)。他鐘情東南亞大城市里的老街區(qū)，BKK系列就取材于曼谷很老的一個(gè)華人區(qū)市集（Talat Noi）——集市上的魚(yú)蝦、水果、香料等各種鮮活的氣味伴隨著煙火和耳邊聽(tīng)不懂的語(yǔ)言，混合著車(chē)水馬龍的嘈雜聲撲面而來(lái)，聽(tīng)與看，嗅與觸，運(yùn)動(dòng)感與速度感，令觀者身臨其境地沉浸在一個(gè)西方人對(duì)東南亞陌生城市的記憶流之中。

請(qǐng)介紹一下你的藝術(shù)背景， 如何開(kāi)啟專業(yè)攝影師生涯？

馬格里尼：我在意大利佛羅倫薩學(xué)習(xí)藝術(shù)，佛羅倫薩擁有各種形式的藝術(shù)作品。作為本地人，我得天獨(dú)厚地在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中無(wú)時(shí)無(wú)刻不被藝術(shù)所包圍。我的家人一直為我的志向提供支持，幫助我實(shí)現(xiàn)自己理想的事業(yè)，并以他們的遠(yuǎn)見(jiàn)和激情激勵(lì)著我。

請(qǐng)講講多重曝光系列的拍攝故事，你如何開(kāi)始這個(gè)系列的創(chuàng)作？

馬格里尼：作為一名攝影師，我和其他同行一樣，作品總是和現(xiàn)實(shí)緊密相連。鏡頭通常與狹窄的時(shí)空窗口關(guān)聯(lián)。那通常是一段美麗的光景，但是突然有一天，我覺(jué)得這個(gè)概念其實(shí)是束縛我的一個(gè)邊框，視野被局限在里面。

2011年的東京之旅，也是我的第一次亞洲之旅。我發(fā)現(xiàn)自己被一個(gè)嶄新的世界所包圍，而單張形式的傳統(tǒng)街頭攝影卻無(wú)法描繪我所感知的那個(gè)世界。我開(kāi)始嘗試以不同的方式拍照。我想向四外拓展這個(gè)界限，并試圖講述一個(gè)超越傳統(tǒng)攝影邊界的故事。

于是，我開(kāi)始大量拍攝與主題有關(guān)的各種圖片，她/他在做的事，周?chē)沫h(huán)境，周?chē)l(fā)生的細(xì)微小事，就是這樣。然后將照片通過(guò)后期合成疊加，塑形出我想表現(xiàn)的故事，去展現(xiàn)那一刻的感覺(jué)。

我發(fā)現(xiàn)這很有趣。時(shí)間在同一個(gè)地方重疊的方式以及圖像的呈現(xiàn)效果使我更加想要探索作品的深度。從這些經(jīng)歷中，我收獲了這個(gè)多重曝光系列作品，而旅行則是我個(gè)人的靈感源泉。城市的大街小巷、人、氣味、噪音、煙霧、隆隆的汽車(chē)，對(duì)我都是令人難以置信的游樂(lè)場(chǎng)。在那兒，我感到自己沉浸在一種流體中，人群擠滿了街道，我對(duì)那一切都感到好奇，并渴望品嘗一切。

BKK系列中，我們發(fā)現(xiàn)人與城市之間有非常強(qiáng)的關(guān)系，能分享更多該系列的創(chuàng)作故事嗎？

馬格里尼：是的，我的《香港》或《佛羅倫薩》等其他系列更多聚焦在城市建筑，而B(niǎo)KK系列則主要談?wù)撊说脑掝}。我認(rèn)為這是緣于我對(duì)泰國(guó)人的獨(dú)特感覺(jué)。曼谷人是非凡的。我的意思是說(shuō)，泰國(guó)人在我眼中不僅是某種個(gè)體，他們的群體特征也非常鮮明。他們并非城市的從屬，而是構(gòu)成城市的主要元素。他們?cè)诔鞘兄猩睢⒊院取⑸⒉健⒔徽劊麄兣c城市共呼吸。在BKK系列拍攝期間，我選擇在塔拉特諾伊（Talat Noi）居住，那是我在曼谷所能找到的最受歡迎和最古老的街區(qū)之一。到處都是機(jī)械車(chē)間、小吃攤和生銹的二手汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)。密集、嘈雜、煙熏火燎、充滿活力，人們一天24小時(shí)在街道上生活著，那里的故事太多，我愿意在那里待很多年。我喜歡講述街頭人們的故事。

拍攝這些項(xiàng)目需要多長(zhǎng)時(shí)間？拍照時(shí)是否有特定的概念或拍攝計(jì)劃？

馬格里尼：有的要花兩天時(shí)間，有的則要持續(xù)幾個(gè)星期。實(shí)際上，我并沒(méi)有特別的計(jì)劃，剛開(kāi)始的幾天通常是在觀察，以便了解鄰里周遭。我經(jīng)常選擇亞洲作為目的地，因此每次旅行都帶給我不知所措的陌生感，這種感覺(jué)對(duì)我來(lái)說(shuō)真的很寶貴。帶著驚奇的目光，我漫步在街頭、市場(chǎng)、小巷，尋找我要講述的故事。這是推動(dòng)我創(chuàng)作的最強(qiáng)大的動(dòng)力。

你的藝術(shù)靈感是什么？有哪些攝影師或藝術(shù)家曾對(duì)你的拍攝概念或技巧產(chǎn)生影響？

馬格里尼：可以說(shuō)，在我的這些系列作品背后，是兩位重要藝術(shù)家給予的靈感。當(dāng)代畫(huà)家亞歷山德羅·帕佩蒂（Alessandro Papetti）的畫(huà)作對(duì)我產(chǎn)生了重大影響。為了能夠?qū)⑺睦L畫(huà)作品帶給我的震動(dòng)轉(zhuǎn)移到攝影中，我開(kāi)始對(duì)自己的創(chuàng)作進(jìn)行研究。攝影師增山裕之（HiroyukiMasuyama）是我另一個(gè)靈感來(lái)源，尤其是他基于特納（Turner）和弗里德里希（Friedrich）的繪畫(huà)所創(chuàng)作的作品，在18世紀(jì)的調(diào)色板中構(gòu)成了成千上萬(wàn)張圖像，絕對(duì)堪稱驚艷。

在拍攝過(guò)程中令你印象最深刻的是什么？是否有困難和挑戰(zhàn)？

馬格里尼：布雷希特（Brecht）談到疏離是在表演者和觀眾都不在舒適區(qū)時(shí)的一種杠桿。當(dāng)我將相機(jī)放在語(yǔ)言無(wú)法溝通的陌生人面前，未知的環(huán)境迫使我建立起一種非語(yǔ)言關(guān)系，從而激發(fā)了內(nèi)心的好奇心，并渴望講出那個(gè)故事。

你的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特而統(tǒng)一，構(gòu)圖、深度、比例和對(duì)比度控制得都非常好，能談?wù)勀愕娘L(fēng)格嗎？

馬格里尼：我喜歡根據(jù)不同的工作環(huán)境決定采用哪種創(chuàng)作形式。每個(gè)城市都有屬于它們自己的色調(diào)。比如，河內(nèi)系列中的磚塊、土壤、樹(shù)木、墻壁、霉菌，甚至是草都構(gòu)成了河內(nèi)的色調(diào)。

BKK系列具有鮮艷的色彩，綠色的模壓墻面、機(jī)油和遍布各處的褐色“銅版紙”。佛羅倫薩系列充滿19世紀(jì)的筆觸與文藝復(fù)興時(shí)期的審美視角。在后期的創(chuàng)作過(guò)程中，人物漸漸浮出水面，例如BKK系列和河內(nèi)系列，有些作品實(shí)際上屬于肖像照。隨著創(chuàng)作水平的進(jìn)步，我逐漸改變了觀察視角和講述的內(nèi)容。

你希望在作品中表達(dá)什么？

馬格里尼： 我很享受創(chuàng)作過(guò)程本身，并且喜歡根據(jù)記憶和感覺(jué)來(lái)塑造圖像。僅此而已。我希望能玩得開(kāi)心。

在攝影方面，未來(lái)有哪些計(jì)劃？

馬格里尼：上海。甚至周期更長(zhǎng)的中國(guó)之旅。

能介紹一下你的攝影器材和其他必要的工具嗎？

馬格里尼：我喜歡輕裝上陣，我的相機(jī)包（一個(gè)很舊的帆布信使包）里幾乎沒(méi)有東西。我想專注于周?chē)氖虑椋幌氡黄鞑姆中摹Ｎ彝ǔＪ褂脽o(wú)反光（通常是Sony A7R II）配一個(gè)老的廣角鏡頭進(jìn)行拍攝。此外，我有一個(gè)備用機(jī)身、一臺(tái)平板電腦、一個(gè)自動(dòng)讀卡備份設(shè)備、一定數(shù)量的SD卡和堅(jiān)固的防水SD卡盒。

能談?wù)剤D像的制作過(guò)程嗎？是在攝影機(jī)內(nèi)完成還是通過(guò)后期？

馬格里尼：在街上“收獲”之后，我開(kāi)始在工作室內(nèi)進(jìn)行后期制作。這是一個(gè)安靜而漫長(zhǎng)的編輯過(guò)程。在這個(gè)階段，我選擇表現(xiàn)力最強(qiáng)的主題，或者是我最喜歡的主題，并拾取所有對(duì)我而言有用的圖像，以及圍繞主題的各種片段。我合成所有這些圖像，讓它們“漂浮”在圖層上，進(jìn)而進(jìn)行選取、建模、推敲層次關(guān)系，搜索有決定性的手勢(shì)或眼神，并將其浮出水面。

最后一步是根據(jù)場(chǎng)景和當(dāng)時(shí)的心情調(diào)色。這是一種主觀詮釋，它取決于拍攝過(guò)程中我的經(jīng)驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)。綜合來(lái)看，它包含了所有的感官體驗(yàn)，甚至包括氣味和聽(tīng)覺(jué)。所有的感官共同形成一個(gè)記憶，而記憶就是色彩。