博物館展覽陳列的改進(jìn)建議

張濤

針對(duì)博物館進(jìn)行的展覽陳列設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性思維以及對(duì)當(dāng)前陳列現(xiàn)象的實(shí)質(zhì)性思考有很大關(guān)系，無(wú)論是規(guī)劃手段還是設(shè)計(jì)評(píng)估管理都需要在充分認(rèn)識(shí)到博物館陳列思想與實(shí)踐方面不足的基礎(chǔ)上進(jìn)行優(yōu)化，繼而探索出一條有效的陳列改進(jìn)路徑。

博物館展覽陳列不僅需要陳列設(shè)計(jì)師們對(duì)于觀眾的藝術(shù)品位與心理需求進(jìn)行深入研究，也要結(jié)合博物館藏品特點(diǎn)與空間布局等方面的因素有計(jì)劃地整合從而進(jìn)行更具有創(chuàng)新性的藝術(shù)創(chuàng)造，將原本晦澀難懂的藏品表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)思想轉(zhuǎn)變?yōu)楦妆淮蟊娝邮艿膶?shí)質(zhì)內(nèi)容。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與進(jìn)步，為滿足人們對(duì)于博物館更高的欣賞要求針對(duì)于博物館的設(shè)計(jì)經(jīng)費(fèi)比例也在逐漸提高，隨之而來(lái)的不僅有設(shè)計(jì)成功提高博物館藝術(shù)欣賞價(jià)值的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)，由于缺乏陳列思想的深層次的認(rèn)知導(dǎo)致的失敗案例也較多，從失敗案例中得出的教訓(xùn)值得相關(guān)從業(yè)者進(jìn)行深思。

一、展覽陳列形式與內(nèi)容之間的統(tǒng)一關(guān)系

陳列內(nèi)容與形式二者是不可分割的整體，所陳列的內(nèi)容決定了整體表現(xiàn)的形式，因此也可以說(shuō)形式是內(nèi)容的具體表現(xiàn)，二者之間的統(tǒng)一關(guān)系與作品的思想、風(fēng)格等有著異曲同工之妙。博物館展覽陳列形式之間的一致性主要表現(xiàn)在形式不能單獨(dú)存在，即使本身具有完整屬性但仍需要注意與內(nèi)容之間的科學(xué)組合從而達(dá)到持續(xù)優(yōu)化表現(xiàn)形式的根本目標(biāo)。

在重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)內(nèi)容決定形式的思想的基礎(chǔ)上，也應(yīng)注意對(duì)其本身的特質(zhì)進(jìn)行深入分析。相較于藝術(shù)形式，展覽陳列形式的最終展現(xiàn)并不是抽象表述，而是能夠切實(shí)感知到的具體形象，在博物館的文物與標(biāo)本的結(jié)合下表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的關(guān)系。此時(shí)這種關(guān)系所對(duì)應(yīng)的藝術(shù)脫胎于社會(huì)生活，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與空間性。具體來(lái)說(shuō)就是展覽陳列需要根據(jù)觀眾的興趣與實(shí)際的平均參觀時(shí)長(zhǎng)設(shè)計(jì)展覽陳列形式，包括結(jié)構(gòu)、裝飾以及組合的運(yùn)用都要以觀眾為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)條件。

二、展覽陳列設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐仍然有較多的不足之處

博物館陳列具有藝術(shù)與技術(shù)融合的交叉學(xué)科特征，觀眾們通過(guò)對(duì)陳列形式與內(nèi)容的感知能夠獲得設(shè)計(jì)師們想要傳達(dá)的信息，既與時(shí)間、空間緊密結(jié)合，又貼近理性思維與感性思維的交織，它復(fù)雜的特征使得其研究與實(shí)踐過(guò)程較為困難。當(dāng)前我國(guó)的博物館展覽陳列藝術(shù)思想相較于其他國(guó)家仍有些許落后，這主要與以下幾個(gè)方面有關(guān)。

首先是在陳列設(shè)計(jì)觀念方面與國(guó)際博物館之間的差距較大。在博物館初建立的時(shí)候，注重的僅僅是藝術(shù)裝飾，能夠表現(xiàn)出來(lái)的只有展品輔助陳設(shè)設(shè)施的美化，無(wú)論是形式還是藝術(shù)均不是博物館展覽陳列負(fù)責(zé)人員關(guān)注的內(nèi)容，使得其整體缺乏必須的藝術(shù)創(chuàng)新性。自從改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)博物館吸取國(guó)際博物館經(jīng)驗(yàn)對(duì)展覽陳列形式以及其藝術(shù)性進(jìn)行了持續(xù)的改進(jìn)與優(yōu)化，消除了以往單調(diào)、模式化的特征表現(xiàn)，重點(diǎn)關(guān)注視覺(jué)感知、設(shè)備設(shè)計(jì)與陳列思想三方面的統(tǒng)一。但由于傳統(tǒng)工作理念仍然存在，在展覽陳列方面為了節(jié)省成本習(xí)慣于將國(guó)際博物館的一些做法照抄，設(shè)計(jì)思想方面仍然不具備創(chuàng)新性。再加上與工作相關(guān)的美術(shù)工作人員實(shí)際工作過(guò)于繁雜，沒(méi)有足夠的時(shí)間對(duì)展覽陳列方面的知識(shí)進(jìn)行深入探究。

其次是展覽陳列社會(huì)化程度仍然過(guò)低。當(dāng)前的國(guó)際博物館陳列早已走向了社會(huì)化的基本道路，在陳列制作方面公司化的規(guī)模已經(jīng)形成，多數(shù)博物館將自身的展覽陳列設(shè)計(jì)委托到這些設(shè)計(jì)公司，激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)從根本上提高了這些公司工作人員的工作能力與設(shè)計(jì)水平。但從我國(guó)的實(shí)際情況來(lái)看，多數(shù)博物館依舊以具有美術(shù)專業(yè)知識(shí)的少部分工作人員作為陳列設(shè)計(jì)的主力，各自為陣的設(shè)計(jì)情況使得最終的設(shè)計(jì)成品整體性不強(qiáng)，甚至出現(xiàn)了形式之間沖突的情況。

第三是經(jīng)費(fèi)投入不足。從我國(guó)的博物館實(shí)際運(yùn)行情況來(lái)看，投入到展覽陳列設(shè)計(jì)中的經(jīng)費(fèi)比例過(guò)小。上海博物館曾經(jīng)將8幅畫(huà)作以拍賣(mài)的形式籌措資金，全部投入到改建中，但這個(gè)數(shù)字比例相較于國(guó)際博物館投入的展覽費(fèi)用來(lái)說(shuō)同樣是杯水車(chē)薪。

三、博物館展覽陳列的改進(jìn)建議

（一）提高博物館展覽陳列設(shè)計(jì)師的文博素養(yǎng)

陳列師的具體工作內(nèi)容包括確定展覽陳列的整體風(fēng)格、確定各部分展覽的環(huán)境條件與布局、觀眾參觀路線、展品造型與色彩設(shè)計(jì)、突出展品重點(diǎn)與打光亮度以及與博物館之間的后續(xù)協(xié)調(diào)等。因此，陳列師在具有想象力與理性思維的同時(shí)，還應(yīng)具備足夠的藝術(shù)修養(yǎng)與拼搏進(jìn)取精神，從而達(dá)到精益求精的展覽陳列優(yōu)化目標(biāo)。

作為陳列師，為拓展自身知識(shí)面與思維模式，每日讀書(shū)必不可少，一般為介紹展覽陳列的書(shū)籍;在構(gòu)思陳列方案前，應(yīng)對(duì)計(jì)劃、內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)體系等進(jìn)行深入分析，整合其中的必要因素后才能制定出最終的設(shè)計(jì)方案;時(shí)常以草圖形式將書(shū)籍中展現(xiàn)的一些典型的展覽陳列案例表現(xiàn)出來(lái)，從而明確各結(jié)構(gòu)的主次關(guān)系;將展覽中的具體展品與輔助陳列品以表格的形式統(tǒng)計(jì)區(qū)分，提取適用于所在博物館的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，例如空間布局或是不同風(fēng)格區(qū)域的展品密度等;靈活掌握展品所在的環(huán)境條件，例如溫濕度、照明度以及文物的防火防盜要求等;具有根據(jù)展品大小設(shè)計(jì)配套輔助設(shè)施或美化裝飾的能力。作為陳列師，不僅僅應(yīng)具有基本的美術(shù)功底，還應(yīng)不斷提高自身新媒體設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及視覺(jué)傳達(dá)的素養(yǎng)，融合先進(jìn)的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)語(yǔ)言從而達(dá)到科學(xué)設(shè)計(jì)博物館陳列形式的目標(biāo)。

除了各種能力的把握，感性思維能力與理性思維能力同樣十分重要。陳列師應(yīng)該以博物館的展覽品為基礎(chǔ)，融入合適的造型藝術(shù)法則確定陳列的整體藝術(shù)風(fēng)格，有效把控藝術(shù)潮流有助于提高觀眾們的感官體驗(yàn);而理性思維能力主要體現(xiàn)在陳列師對(duì)計(jì)算機(jī)、人體工學(xué)以及空間精算等能力，相較于傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，展覽設(shè)計(jì)需要陳列師具有大膽設(shè)想、小心求證的精神，在創(chuàng)新基礎(chǔ)上將之與實(shí)際的設(shè)計(jì)工作內(nèi)容相結(jié)合。以首都博物館為例，其中體現(xiàn)的設(shè)計(jì)效果不僅僅是美感的表現(xiàn)，更融入了中國(guó)的歷史事件背景，并結(jié)合諸多相關(guān)聯(lián)的事件讓觀眾有代入感，突出藏品在事件中的典型特征，讓觀眾對(duì)于中華民族的發(fā)展歷程有一個(gè)更為深入的認(rèn)識(shí)。對(duì)于已經(jīng)基本成形的展覽設(shè)計(jì)理念來(lái)說(shuō)，尤其是需要對(duì)當(dāng)前博物館的展覽陳列路徑進(jìn)行優(yōu)化時(shí)，更要打破邏輯與理性的制約，在創(chuàng)新性陳列形式的基礎(chǔ)上思考審美與經(jīng)濟(jì)之間的問(wèn)題，從這一點(diǎn)來(lái)看，感性思維與理性思維的結(jié)合應(yīng)用能夠讓設(shè)計(jì)方案在具有成熟性設(shè)計(jì)特征，同時(shí)突出設(shè)計(jì)方案的創(chuàng)新性。

針對(duì)我國(guó)博物館展覽陳列狀況，對(duì)于陳列設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)他們承擔(dān)的壓力非常大，在具有出色能力的同時(shí)還應(yīng)定期接受培訓(xùn)以進(jìn)一步強(qiáng)化文博素養(yǎng)與設(shè)計(jì)技能，只有這樣才能保證最終陳列設(shè)計(jì)工作的出色。當(dāng)前我國(guó)從事于博物館展覽陳列設(shè)計(jì)工作的人員并不少，但多數(shù)來(lái)源于藝術(shù)院校，由于剛剛畢業(yè)再加上與專業(yè)有一定偏差的工作性質(zhì)，必然會(huì)出現(xiàn)學(xué)科視野局限，這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在文博知識(shí)的欠缺方面。多數(shù)的藝術(shù)院校沒(méi)有專門(mén)針對(duì)文博開(kāi)設(shè)相關(guān)課程，工作人員只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的崗位磨練才能最終完善工作體系。另外很多陳列師重點(diǎn)關(guān)注以往工作經(jīng)驗(yàn)的積累分析，而忽略了對(duì)于文物的系統(tǒng)研究，尤其是部分上層領(lǐng)導(dǎo)不注重展覽陳列方面的人才儲(chǔ)備，導(dǎo)致真正具有工作能力的陳列師們的文博水平長(zhǎng)久處于偏低狀態(tài)。對(duì)于陳列師來(lái)說(shuō)，最終的設(shè)計(jì)一定是圍繞不同展覽的主體內(nèi)容的，一旦對(duì)于展覽的主體理解有偏差或是對(duì)于其中的布置細(xì)節(jié)內(nèi)容理解不充分，很容易影響整體展覽風(fēng)格。因此，陳列設(shè)計(jì)師應(yīng)充分理解已經(jīng)確定的展覽主題，與專門(mén)負(fù)責(zé)展覽形式的工作人員充分溝通，使最終的設(shè)計(jì)成果具有鮮明生動(dòng)的特征。

（二）博物館陳列設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)的優(yōu)化

從實(shí)際情況來(lái)看我國(guó)博物館陳列行業(yè)對(duì)于陳列設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)仍然不夠重視，在委托設(shè)計(jì)公司進(jìn)行展覽設(shè)計(jì)時(shí)沒(méi)有充分考慮到公司的水平，在概念設(shè)計(jì)與深化設(shè)計(jì)方面一體化意識(shí)并不強(qiáng)。博物館展覽設(shè)計(jì)涵蓋多個(gè)方面的內(nèi)容，包括建筑空間、展示規(guī)劃以及多媒體設(shè)計(jì)等，相互之間的聯(lián)系緊密。若是嚴(yán)格依照工作環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，最終形成的設(shè)計(jì)方案肯定能夠得到保證。但往往現(xiàn)實(shí)情況較為復(fù)雜，甚至存在不同設(shè)計(jì)公司分別承包某個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)的現(xiàn)象，再加上博物館展覽設(shè)計(jì)方面的負(fù)責(zé)人不明確設(shè)計(jì)要求，影響了最終設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一性。因此，需要陳列師就具體的文物類(lèi)型、展示空間等細(xì)節(jié)進(jìn)行思考，包括對(duì)信息傳播的掌控程度、新技術(shù)的融合應(yīng)用以及造價(jià)成本節(jié)約等。

1.展示陳列設(shè)計(jì)平面圖

作為決定整個(gè)展覽空間的區(qū)位劃分、空間構(gòu)成以及設(shè)計(jì)規(guī)模的關(guān)鍵內(nèi)容，平面圖是最終整體展覽施工的基礎(chǔ)依據(jù)。平面圖的繪制與多種因素有關(guān)，例如索引圖編號(hào)、展墻編號(hào)等，需要用文字在平面圖中明確標(biāo)注各個(gè)位置，例如景觀配置、多媒體陳列設(shè)備、墻面、頂棚、上下水、電路以及安保人員等，并需要在展廳風(fēng)格有關(guān)的重點(diǎn)部位特殊標(biāo)注。設(shè)計(jì)平面圖應(yīng)避免直接用軟件貼入，以免導(dǎo)致軸線與墻線重合影響施工。

2.展廳透視圖與環(huán)境效果圖

想要在施工完畢前真切感受到施工效果，就需要結(jié)合展廳空間與平面圖提前做出效果圖，從而更為直觀地看到展覽陳列的具體效果。作為表達(dá)展覽陳列主題思想與最終視覺(jué)風(fēng)格的重要內(nèi)容，效果圖所展示的內(nèi)容仍應(yīng)以陳列內(nèi)容以及各種服務(wù)為中心，所對(duì)應(yīng)的透視圖與效果圖應(yīng)色彩清晰，達(dá)到將之與最終的實(shí)物照片做對(duì)比幾乎看不到差別的效果，讓人能夠全面了解展廳具體展示的內(nèi)容。展廳所對(duì)應(yīng)的環(huán)境氛圍效果圖通常具有突出局部效果的特性，例如在觀眾進(jìn)入到展覽區(qū)域內(nèi)第一時(shí)間看到的場(chǎng)景、具有主體代表特征的展品等。效果圖與透視圖應(yīng)附有設(shè)計(jì)說(shuō)明，就展廳結(jié)構(gòu)、照明分布、光源組合以及展廳各區(qū)域材料類(lèi)型等進(jìn)行描述，讓施工人員能夠根據(jù)這一份施工圖紙了解到期望得到的展覽陳列效果，以便后續(xù)有針對(duì)性的進(jìn)行細(xì)節(jié)處理。圖1、圖2為濕地博物館部分設(shè)計(jì)圖與展示效果圖。

3.陳列家具與展墻排版

陳列家具主要包括與展覽主題風(fēng)格相契合的展架、桌椅、標(biāo)牌、屏風(fēng)以及各種陳列道具等，其中最為重要的就是陳列柜。作為存放文物的載體，陳列柜應(yīng)具有隱蔽安全、密封防塵以及良好散熱特征，并能夠滿足文物的承重需要。

通過(guò)展墻版面設(shè)計(jì)圖紙能夠具體表達(dá)出展覽主題，因此圍繞展覽中心進(jìn)行的平面設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)工作就極為重要，二者的共同設(shè)計(jì)能夠從根本上提高版面效果。對(duì)于版面的設(shè)計(jì)要求主要為內(nèi)容排布的和諧統(tǒng)一性，要求圖文的創(chuàng)新性并突出展覽主題，無(wú)論是圖片處理、裝飾、版式還是文字處理方面，都要對(duì)其進(jìn)行深度優(yōu)化。

4.多媒體與互動(dòng)展示裝置設(shè)計(jì)

想要保證展覽陳列的設(shè)計(jì)效果，應(yīng)融入多種多媒體技術(shù)以將文物或是主題等突顯出來(lái)，包括資料收集、硬件購(gòu)買(mǎi)、數(shù)字內(nèi)容制作、設(shè)計(jì)樣板、設(shè)計(jì)修改、安裝測(cè)試以及對(duì)負(fù)責(zé)展覽的員工進(jìn)行多媒體管理培訓(xùn)等。

互動(dòng)展示裝置是近些年推出的新型文物陳列模式，能夠讓觀眾對(duì)這些裝置進(jìn)行操作以了解文物或是文物的背景信息等，獲得極強(qiáng)的代入感與體驗(yàn)感，一般是通過(guò)模型、圖表、機(jī)械以及多媒體裝置的自由組合實(shí)現(xiàn)。

在博物館展覽陳列思路與實(shí)踐環(huán)節(jié)的發(fā)展優(yōu)化過(guò)程中，整體呈現(xiàn)對(duì)于外部資源以及環(huán)境條件的依賴性較強(qiáng)，整體呈現(xiàn)內(nèi)部設(shè)計(jì)驅(qū)動(dòng)力薄弱的特征。但可以預(yù)見(jiàn)的是，隨著新技術(shù)的融入，例如將展覽設(shè)計(jì)圖與計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合起來(lái)制作平面效果圖或是VR全景展示等，必將會(huì)走進(jìn)一個(gè)大膽創(chuàng)新變革的新時(shí)代，為優(yōu)化博物館展覽陳列設(shè)計(jì)新路徑奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（作者供職于烏蘭察布市博物館）