淺談舞蹈藝術(shù)的節(jié)奏

（開封市第一職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校，河南 開封 475000）

舞蹈是一種通過肢體語(yǔ)言表達(dá)的行為藝術(shù)，我們?cè)谛蕾p舞蹈作品時(shí)，關(guān)注的往往是舞蹈作品本身的主題、立意，舞蹈演員的表演、技巧，對(duì)作品的詮釋，舞蹈中的隊(duì)形變化等等，但很多人卻忽略了在這些優(yōu)秀作品中音樂的襯托，音樂和舞蹈的關(guān)系是密不可分的，在音樂中最主要的組成是節(jié)奏。通過處理好節(jié)奏和舞蹈的配合，才能更準(zhǔn)確的演繹出舞蹈的內(nèi)容，更生動(dòng)清晰的表現(xiàn)出編導(dǎo)所要表現(xiàn)的情感。

音樂與舞蹈之間要協(xié)調(diào)一致的表達(dá)韻律和情感必須通過節(jié)奏來呈現(xiàn)。通過多年的專業(yè)訓(xùn)練和實(shí)際教學(xué)過程中，我認(rèn)為節(jié)奏是兩者之間存在聯(lián)系的根本,節(jié)奏既是音樂的重要組成部分,也是舞蹈的重要部分，舞蹈需要在節(jié)奏的影響下才能更生動(dòng)、準(zhǔn)確的演繹。

一、音樂與舞蹈的節(jié)奏

節(jié)奏是自然界、人和社會(huì)活動(dòng)中一種有規(guī)律或無規(guī)律的階段變化在音樂中，節(jié)奏是指根據(jù)一定的規(guī)律組織起來的不同長(zhǎng)度的聲音。它表現(xiàn)出不同長(zhǎng)度的聲音，這就是音樂的節(jié)奏。舞蹈的節(jié)奏是通過身體運(yùn)動(dòng)在舞蹈動(dòng)作中時(shí)間的分布。它通過長(zhǎng)度、強(qiáng)度、速度、幅度以及它們之間的關(guān)系來顯示。舞蹈的節(jié)奏處理可以表現(xiàn)出不同的情緒，使動(dòng)作有的放矢，從而在視覺上產(chǎn)生對(duì)比，產(chǎn)生形式美的條件，給觀眾一種視覺上對(duì)舞蹈藝術(shù)美的感受。我們?cè)谖璧钢谐霈F(xiàn)突然的靜止或者亮相，這種短暫的靜止并不是真的停止，而是由身體通過節(jié)奏的變化表現(xiàn)出的對(duì)比，使作品更加深刻，避免一成不變所產(chǎn)生的疲勞感，增加舞蹈藝術(shù)的欣賞性，觀眾在欣賞作品中的才能獲得滿足。

音樂是一種聽覺藝術(shù)，而舞蹈是一種視覺藝術(shù)，音樂彌補(bǔ)著舞蹈的缺陷，而舞蹈可以解釋音樂，二者之間相交增輝，達(dá)到視覺與聽覺的統(tǒng)一。那么，談到這里我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一種現(xiàn)象，在舞蹈藝術(shù)中有些作品并沒有伴奏音樂。這種現(xiàn)象在原始社會(huì)中，古人用腳踏或擊打磚石等行為發(fā)出有節(jié)奏的音響替代音樂伴奏。在現(xiàn)代社會(huì)，很多編導(dǎo)運(yùn)用風(fēng)聲、水聲等音效替代伴奏，如楊麗萍在《十面埋伏》的舞劇中將剪刀半懸于舞臺(tái)空中，利用剪刀的碰撞聲隱喻著不安、恐懼的情緒。在一些作品中還有一種“無聲的舞蹈”，如雙人舞《出走》，在作品其中一些部分盡管沒有任何音樂和聲效的配合，卻通過演員動(dòng)作的輕重緩急，舞蹈節(jié)奏的處理，把情緒推向高潮。即使沒有伴奏音樂，但是表演者內(nèi)心也會(huì)有一種節(jié)奏，讓肢體跟隨者這種節(jié)奏，無聲勝有聲的意境帶動(dòng)觀眾的情緒。因此我們不管是在編排或是在演繹舞蹈作品時(shí)，在對(duì)舞蹈內(nèi)容進(jìn)行了解的同時(shí)，還要把握好音樂節(jié)奏，才能做到生動(dòng)形象。

二、舞蹈節(jié)奏的表現(xiàn)手法

舞蹈的節(jié)奏通常通過張弛、速度、力量等身體動(dòng)作來表現(xiàn)。相同的動(dòng)作用不同的舞蹈節(jié)奏來表現(xiàn)會(huì)呈現(xiàn)不同的風(fēng)格。在節(jié)奏上，快走、慢走等快慢變化可以表現(xiàn)不同人物的情感。此外，舞蹈節(jié)奏中動(dòng)作幅度的變化，節(jié)奏慢動(dòng)作幅度相對(duì)長(zhǎng)，節(jié)奏快動(dòng)作幅度相對(duì)短，這兩種對(duì)比變化就能表達(dá)不同的情緒。舞蹈節(jié)奏的使舞蹈的表現(xiàn)形式多種多樣。舞蹈藝術(shù)正是通過復(fù)雜的變化而變得豐富生動(dòng)。

前面我們提到在舞蹈中出現(xiàn)突然的靜止,也是節(jié)奏的一種處理方式，在舞蹈中通常表現(xiàn)為 “啞場(chǎng)”或“靜場(chǎng)”的狀態(tài)，這種短暫的靜止并不是真的停止，而是由身體通過節(jié)奏的變化表現(xiàn)出的對(duì)比，這種節(jié)奏手法的運(yùn)用促進(jìn)作品表達(dá)更加深刻。

在音樂和舞蹈的配合中，舞蹈的節(jié)奏可以與音樂的節(jié)奏協(xié)調(diào)同步，也可以與之交錯(cuò)，形成對(duì)比與呼應(yīng)。我們可以弱化聽覺節(jié)奏，突出視覺節(jié)奏，也可以突出音樂節(jié)奏，弱化視覺節(jié)奏使作品更有感染力，例如三人舞《爸爸的畫筆》當(dāng)最后音樂響起時(shí)即使手拿掃帚的“爸爸”造型不動(dòng)，卻也看的觀眾淚流滿面。這個(gè)作品合理的利用了音樂節(jié)奏的快慢變化,音樂的對(duì)比和呼應(yīng)扣人心弦，尤其是中間部分運(yùn)用掃地的聲效，節(jié)奏長(zhǎng)短高低的變化配合演員動(dòng)作幅度的改變，使“爸爸”工作時(shí)的疲憊和辛苦得到了充分的抒發(fā)。在作品中，音樂與舞蹈相輔相成，節(jié)奏在其中起到了推動(dòng)作用，渲染了作品的情緒。

舞蹈都有屬于自己的節(jié)奏，舞蹈的節(jié)奏是動(dòng)作與情感的媒介與橋梁，有些節(jié)奏很清楚能夠感受到，但有些節(jié)奏不很明顯，越是在節(jié)奏不明顯的音樂中舞蹈，我們就更要去理解和掌握節(jié)奏，打破音樂節(jié)奏的束縛，了解舞蹈的不同風(fēng)格，利用節(jié)奏將舞蹈動(dòng)作清晰演繹，這對(duì)我們進(jìn)行學(xué)習(xí)、表演和編創(chuàng)都有很大的幫助。因此，我們要善于培養(yǎng)自己感受音樂的能力，運(yùn)用舞蹈節(jié)奏的變化配合肢體語(yǔ)言充分表達(dá)藝術(shù)情感。舞蹈的節(jié)奏賦予了舞蹈藝術(shù)的靈魂和活力，就像詩(shī)歌朗誦中的韻律一樣，讓我們?cè)谖璧负鸵魳返墓餐饔孟赂惺艿剿囆g(shù)的強(qiáng)大生命力。