關(guān)于銅版畫創(chuàng)作中制作性與偶然性關(guān)系的思考

謝濟(jì)

（沈陽(yáng)廣播電視大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110001）

今天是一個(gè)讀圖時(shí)代，有人說我們可以足不出戶通過萬(wàn)維網(wǎng)就能欣賞到世界各地的優(yōu)秀作品，如果這樣就可以滿足我們的審美需求，那我們大老遠(yuǎn)地去798藝術(shù)區(qū)看什么？多關(guān)注幾個(gè)微信公共號(hào)和多去北京看展覽的區(qū)別在哪里？銅版畫原作身上有種光暈，這種光暈是圖片無法復(fù)制和模仿的。

一、什么是銅版畫

銅版畫也叫銅刻版畫，屬于凹版。銅版畫的制作過程也是很有講究的，首先打印畫稿，畫稿需要水平旋轉(zhuǎn)，把銅版打印光滑，用手噴漆噴在銅版的背面防止銅版腐蝕，用瀝青涂抹銅版的正面，烤干后透畫稿，用鉛筆畫一遍稿子下面鋪上復(fù)寫紙，在畫稿子的同時(shí)，就印在下面的銅版上了，再用三氯化鐵腐蝕，這樣就形成了一個(gè)腐蝕的過程。

銅版畫的制作技法：

飛塵法：飛塵法是銅版畫制作的一種制版技法，將防酸的材料松香研制成粉末放入松香箱，使粉末均勻地落在版面上，再把落入松香的版面放在烤臺(tái)上加熱，使松香粉末融化在版面上，然后把銅版畫放入三氯化鐵的溶液中，沒有粘上防酸松香粉的地方將被腐蝕成凹面，洗掉松香粉，將制版油墨上到銅版上進(jìn)行印刷，就可以形成黑底白點(diǎn)的灰色畫面。

軟蠟法：在防腐軟蠟中加入油脂可以使軟蠟變軟，將干凈的銅版表面涂上一層軟蠟，上面覆蓋上一層肌理效果較明顯的紙、紗布等，在上面用干刻針進(jìn)行繪畫，這樣就在紙上形成蠟點(diǎn)。越畫的次數(shù)多，用力重，蠟被粘得越多，反之則少。再用機(jī)器壓一遍，在銅版上就會(huì)形成粗紋布的肌理效果，放在三氯化鐵里腐蝕，就會(huì)形成想要的花紋了。

干刻法：用干刻針或者干刻刀直接在銅版上進(jìn)行繪畫，不經(jīng)過腐蝕，畫完直接用專用機(jī)器上制版油墨印刷。在銅版上刻畫時(shí)，有時(shí)用力大小不同，形成的干刻線也有粗有細(xì)，有深有淺，刻在銅版上會(huì)形成毛刺狀的紋飾，比較含油墨，印制出來的畫面看起來比較柔和細(xì)膩。

腐蝕法：它需使用防腐蠟或者防腐劑，我們常用的是瀝青，將其涂抹在銅版上面，會(huì)在版上形成一層防腐膜，用干刻刀或者干刻針在上面作畫，干刻針會(huì)將防腐膜劃開，形成凹線在版面上，時(shí)間越長(zhǎng)凹線越深，然后放在三氯化鐵里面腐蝕。

美柔汀法：這種方法不用干刻針也不用酸腐蝕，而是利用一種特制的搖鑿。這種搖鑿會(huì)使版面形成參差不齊的毛點(diǎn)，利用刮刀和壓刀在版面上刮平壓平，會(huì)出現(xiàn)不同的明暗層次，這種技法一直以來被用做油畫和肖像畫的制作，現(xiàn)在被一些藝術(shù)家用于創(chuàng)作和制作一些特殊的效果。

二、銅版畫的創(chuàng)作特點(diǎn)

在15世紀(jì)之后，紙和木板印刷術(shù)發(fā)明之后，銅版畫隨著銅版印刷術(shù)的出現(xiàn)而不斷的發(fā)展完善。這一技術(shù)的出現(xiàn)，畫面細(xì)膩表現(xiàn)形式的簡(jiǎn)便，自由的形式被社會(huì)所接受。銅版畫的創(chuàng)作讓人有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，稿子和畫不是一個(gè)概念，銅版就是一張新畫，為了畫版子而畫而不是為了臨摹稿子而畫。在版子上隨意去突破去根據(jù)版子創(chuàng)作，在意識(shí)里有了一個(gè)新的突破，應(yīng)該讓無意識(shí)多流露一點(diǎn)，而不是麻木地去表達(dá)。筆者喜歡細(xì)膩、透氣、柔潤(rùn)的一些畫面效果，轉(zhuǎn)化成版畫語(yǔ)言是利用多次的細(xì)飛塵來表達(dá)，局部利用平咬的效果，銅版畫的偶然性效果引發(fā)了筆者的強(qiáng)烈興趣，激發(fā)了筆者的創(chuàng)作靈感，讓潛在的無意識(shí)在筆者的畫面中起作用，使畫面語(yǔ)言表達(dá)更恰當(dāng)生動(dòng)。

三、當(dāng)代銅版畫創(chuàng)作思維是如何轉(zhuǎn)換的

思想是第一位的，有自己獨(dú)特的想法，轉(zhuǎn)變新穎的思維方向和思維方式很重要。要想畫面與版畫語(yǔ)言的契合表達(dá)正確，選材方向與版畫技術(shù)、版種的有效結(jié)合很關(guān)鍵，銅版畫和其他版種共同有著間接性和復(fù)數(shù)性兩大特征。銅版畫的最大特點(diǎn)：可以反復(fù)印制和需要借助于外在條件去完成。而且有好多版種和技術(shù)的重復(fù)性制作簡(jiǎn)單方便，能夠更直接地表達(dá)藝術(shù)家的真實(shí)情感。我們?cè)谧鲢~版畫的時(shí)候，一般都按正向思維的方式去按順序操作，比如飛塵完成以后去按時(shí)間腐蝕是從淺灰的層次腐蝕到最重的畫面層次，是正向思維的時(shí)間疊加，這樣畫面就會(huì)打理得有條有序，有一個(gè)時(shí)間記時(shí)性存在于畫面中。隨著版畫技術(shù)的不斷改進(jìn)和更新，美柔汀技術(shù)也越來越受廣大藝術(shù)家的認(rèn)可。例如比利時(shí)的藝術(shù)家馬瑞斯，他的作品也是凹版，利用美柔汀技術(shù)，畫面效果利用大面積的黑色，黑色的面積與畫面當(dāng)中的灰色和白色相協(xié)調(diào)，畫面中人物的造型重心不穩(wěn)定，有一種被水沖刷后傾倒動(dòng)式，畫面中人物表情很猙獰，增添了畫面的故事情節(jié)。美柔汀是一種像斧子一樣的“搖點(diǎn)刀”，弧形口上有無數(shù)的微細(xì)的凹凸桎齒，經(jīng)過手搖以后，在銅版上形成均勻的細(xì)點(diǎn)刻痕，經(jīng)過銅版上墨以后，形成黑絨的效果，就是凹下去的刻痕，再用刮刀按黑白灰效果先暗后亮的順序刮去印痕，在畫面上形成明暗變化和高光，整個(gè)畫面有種柔和、細(xì)膩的效果。美柔汀技法是從最暗的向淺灰過渡，由暗變淺的過程，體現(xiàn)的是一種逆轉(zhuǎn)思維的作畫步驟。

總之，銅版畫創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)換是銅版畫創(chuàng)作的一種思維方式，銅版畫的創(chuàng)作是一個(gè)需要細(xì)心而又“玩心”的一個(gè)有意思的過程，它會(huì)帶給你一些意外驚喜，讓你有繼續(xù)創(chuàng)作探索發(fā)現(xiàn)的動(dòng)力。真正的銅版畫作品應(yīng)該是藝術(shù)家內(nèi)心主觀感受的表達(dá)，而這種真情感來源于藝術(shù)家的親身經(jīng)歷、學(xué)識(shí)修養(yǎng)和審美追求。