沖破束縛的繭，終會(huì)成蝶
——淺談音樂劇《蝶》

王文靜

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

音樂劇源自20世紀(jì)美國，因其戲劇結(jié)構(gòu)短小，音樂通俗易懂，符合大眾審美的觀賞需求且兼具娛樂性而在藝術(shù)市場(chǎng)中備受歡迎。近年來，中國的音樂劇市場(chǎng)仍被國外引進(jìn)作品占據(jù)主流位置，原創(chuàng)音樂劇的產(chǎn)出依然相對(duì)缺失，并在創(chuàng)編人才缺失、作品制作模式艱難、演出體系不健全等環(huán)境中舉步維艱。但也不乏優(yōu)秀的作品問世，例如于2007年首演成功的《蝶》，引起了轟動(dòng)，并應(yīng)邀前往英國、美國等地演出。

一、劇情推陳出新，主題深刻鮮明

《蝶》作為中國首部大型原創(chuàng)音樂劇，由三寶作曲，關(guān)山編劇，李盾親自操刀制作。這是一部《悲慘世界》式的悲劇，完全不同于人們印象中那個(gè)家喻戶曉的“梁祝”，通篇保留下來的只有主角的名字：梁山伯、祝英臺(tái)。整個(gè)劇情推陳出新，圍繞一個(gè)男人和兩個(gè)女人追求真愛的生死傳奇展開敘述，展現(xiàn)了他們無所謂做人、做蝶只為愛情的高尚情操，就算被烈火焚身也與對(duì)方不離不棄，最終涅槃重生。劇情節(jié)奏緊張激烈，步步緊逼絲絲入扣，十分富有吸引力，在內(nèi)容上具有沖破束縛、不顧一切的張力，并通過生動(dòng)曲折的情節(jié)設(shè)置、流暢優(yōu)美的音樂旋律、亦詩亦幻的舞臺(tái)語匯、出人意料的高潮結(jié)尾這樣全新的講述方式，讓梁山伯、祝英臺(tái)這對(duì)經(jīng)典人物，與古老的“化蝶”故事一起重獲新生，帶給觀眾一種棱角分明、無比震撼沖擊力。而在音樂舞臺(tái)的呈現(xiàn)上也是與劇情交相輝映，整個(gè)基調(diào)以灰色為主，甚至帶著幾分說不清道不明的詭異感覺。

《蝶》在主題立意方面，也是深刻鮮明的，主要針對(duì)當(dāng)下社會(huì)存在的一些問題進(jìn)行挖掘，角度獨(dú)特、不落俗。

首先，筆者認(rèn)為，《蝶》這部音樂劇，是一部徹頭徹尾的“批判現(xiàn)實(shí)主義”作品。作者運(yùn)用批判現(xiàn)實(shí)主義的手法，尖銳且毫不留情地揭開隱藏在當(dāng)代社會(huì)安穩(wěn)外衣下所存在的問題，反映并反思著當(dāng)代人們不健康的生存狀態(tài)，主題鮮明立意深刻。其次在作品里，作者把生活中形形色色的人們，比喻成那些未脫繭的蝶，而束縛著蝶的繭便是那些蟄伏在人們心中，美其名曰“美好生活”的各式的欲望。就像臺(tái)詞“世界是個(gè)大監(jiān)獄，所有的蝶人就是你的審判者”中所表達(dá)的一樣，他們沒有辦法，也沒有力量去掙脫這樣滿是束縛的氛圍，因?yàn)樗麄兩娴沫h(huán)境決定了他們的所思所想，控制著他們的喜怒哀樂，而像劇中梁山伯這樣擁有著自然灑脫的高貴天性的人，是為世所不容的，它必須受到審判。由此發(fā)人深省：為什么人們總是在前半生不顧一切地用自己難得的健康和寶貴的生命去交換金錢，而在后半輩子又拿著自己用命換來的血汗錢去想方設(shè)法的延長自己早已糟踐到為數(shù)不多的生命時(shí)間？這是一種病態(tài)的生活方式，也是當(dāng)下社會(huì)里人們一個(gè)習(xí)以為常的生存狀態(tài)。

二、超凡脫俗的創(chuàng)作理念和寫作風(fēng)格

在《蝶》的寫作中，作者堅(jiān)持主題不要娛樂，這樣的創(chuàng)作理念是超凡脫俗的，但也與當(dāng)時(shí)的環(huán)境格格不入。

彼時(shí)，人們的創(chuàng)作理念和欣賞角度，大部分受到國外引進(jìn)作品的影響，認(rèn)為一部優(yōu)秀且成功的音樂劇，主題表現(xiàn)必須淺顯簡(jiǎn)單，中心思想不必鮮明或闡述深刻哲理。而音樂劇收獲上座率的成功之源，就是擁有娛樂性。處于此種環(huán)境，三寶和關(guān)山偏反其道而行，他們堅(jiān)定地認(rèn)為《蝶》在主題的表述上，完全可以復(fù)雜、完整且深刻，故其主題的設(shè)定并非“想變成人的蝶”這樣干癟簡(jiǎn)單，索然無味，而是揭露了社會(huì)中人們病態(tài)的生存狀態(tài)和心理，發(fā)人深省。這樣的創(chuàng)作理念一石激起千層浪、非同凡響。在《蝶》是否包含娛樂性的觀點(diǎn)上，堅(jiān)持不迎合大眾審美口味，不直接照搬照抄西方理念中的娛樂性，而是作為一部批判現(xiàn)實(shí)主義作品出現(xiàn)在大眾視野中。他們認(rèn)為音樂劇的重中之重并不一定要突出娛樂性，沒有娛樂性的音樂劇一樣可以在中國擁有市場(chǎng)。

《蝶》演出成功的事實(shí)證明，創(chuàng)作者是正確的，一部好的、成功的音樂劇光靠主題通俗淺顯而不求質(zhì)量是行不通的，這也為中國原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作開辟了一個(gè)新方向。

在寫作風(fēng)格的表現(xiàn)上，《蝶》與其他音樂劇最大的不同點(diǎn)，是作者的創(chuàng)作完全將音樂作為表達(dá)手段用以表現(xiàn)小人物的命運(yùn)，增加戲劇沖突。這從音樂劇的美學(xué)本質(zhì)方面來說，也是一個(gè)巨大的突破。

作者并沒有像音樂劇《貓》等等這些外來的、以載歌載舞為主要表現(xiàn)形式、布景制作規(guī)模宏大、場(chǎng)面鋪陳豪華的音樂劇一樣，將歌唱、舞蹈作為音樂劇的主要表現(xiàn)手段，并輔以大手筆去襯托劇情，而是把劇中的音樂作為能夠體現(xiàn)戲劇張力、節(jié)奏力量、結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系等工具去使用。整體形式豐富，與作品題材基調(diào)一致，左右呼應(yīng)。如在具體的音樂寫作中，作者將歌曲作為《蝶》的靈魂講述故事，并運(yùn)用大量的戲劇語匯配合，使音樂劇的全部生命體現(xiàn)都集中在歌曲與音樂中。在歌曲唱段的編排上，不是省事地將多段悅耳的旋律疊加在一起，而是將歌曲內(nèi)容與故事情節(jié)和劇中人物的表現(xiàn)貼合得更加緊密、生動(dòng)。在敘事部分的音樂創(chuàng)作方面，堅(jiān)決不走流行歌曲大串燒的路子，而是配合背景敘事情節(jié)以漢語的四聲字調(diào)的音調(diào)特性來加強(qiáng)音樂的可聽性，令聽眾在欣賞音樂劇時(shí)更加“順耳”。

三、結(jié)語

作為我國高品質(zhì)的原創(chuàng)音樂劇作品，《蝶》的成功還有諸多其他的因素，但正如筆者在題目中所言，它的關(guān)鍵是源于敢于沖破束縛的冒險(xiǎn)精神，破繭則成蝶，雖然會(huì)有些許不足，不是最美的那一只蝶，但依然能夠追逐自由的空氣盡情享受成功的喜悅。