淺析瓷器收藏所帶來的藝術價值

鄭斌1 鄭亮亮2

（1.淮南市政協，安徽 淮南 232000；2.淮南礦業集團顧橋煤礦，安徽 淮南 232100）

一、收藏品種、數量

歐洲收藏的中國瓷器以彩繪瓷為主，其中釉下彩青花和釉上彩中的五彩、粉彩所占份額最多，其他品種數量有限。所藏中國瓷器主要是同時期由中國輸入的，也包括前代遺存。青花瓷器是16-18世紀歐洲上層社會首選的瓷器藏品，喜愛中國瓷器的權貴無一例外地以擁有中國青花瓷器為榮。法國國王路易十四在巴黎凡爾賽中修建了一座托里阿諾宮，是由青花瓷器和釉面磚構成的藍白相映的“清涼世界”。此陳設引起了法國及其他西歐國家上層社會關注，并帶動了青花瓷的收藏與交易。因此前述德國普魯士、薩克森國王對青花瓷收藏的熱衷也不難理解。17世紀后期至18世紀前期，歐洲各國王室建立的中國宮、中國室、東方宮、瓷宮中大多陳列收藏景德鎮窯及福建漳州窯生產的青花瓷。如波蘭王奧古斯都二世在德累斯頓茨溫格爾宮的收藏，其中青花瓷在其全部陶瓷藏品中所占比重最大，約有60%。意大利、西班牙、法國等西歐國家的教堂最初在景德鎮窯定制的陳設瓷器及生活用瓷大部分為青花瓷，至今傳世的以盤、瓶居多。貴族定制的早期紋章瓷也多為青花制品，反映了當時歐洲人的收藏傾向，這與當時中國外銷瓷的品種構成不無關聯。五彩瓷在歐洲藏家心目中也占有重要地位，其在上層社會中國瓷器藏品中所占的份額僅次于青花。德國奧古斯都二世出任波蘭國王后，曾先后從華沙馬蘇爾地區購買數百件珍貴的中國五彩瓷器，用于裝飾茨溫格爾宮。晚明和清康熙時期景德鎮窯生產的五彩瓷與同時期日本有田窯生產的五彩瓷是歐洲貴族及富裕市民家中客廳的重要陳設。晚明和清初期的中國五彩瓷既有純粹的釉上彩，也有青花五彩。康熙年間景德鎮窯掌握了釉上藍彩的工藝后，才不再用鈷料繪制釉下藍色紋飾。五彩瓷器生產成本要高于青花，雍正時期為提高外銷瓷的生產效率降低成本，廣彩應運而生，使外銷瓷釉上彩繪的產量顯著擴大，輸入歐洲的五彩瓷器數量相應增多。18世紀中期歐洲人購藏的五彩瓷器，大多是在廣州口岸利用景德鎮白瓷繪制紋飾后“彩燒”的“廣彩”器。除此之外，歐洲“后加彩”瓷器也在歐洲人的收藏品之列，所占比重較小。由于釉上彩瓷器需經過兩次燒成，因此白瓷或青花等一次燒成的中國瓷器在運往歐洲后，歐洲收藏者會根據自身審美需求，再對其進行彩繪裝飾，施以紅彩、綠彩及金彩等。

二、藝術價值

陶瓷藝術是人類共同的“藝術語言”，更是中華民族的文化瑰寶，體現了中華文明悠久浩瀚的歷史，具有廣泛的交流性。景德鎮陶瓷大學作為陶瓷文化的傳遞者，肩負著傳播中國陶瓷文化和吸收外來陶瓷文化的使命。在對外文化交流方面，景德鎮陶瓷大學積極響應國家政策的號召，乘著新時代對外交流的東風，做好統籌規劃安排，扎倡議策根于優秀的傳統陶瓷文化，吸收優秀的外來文化，重點做好對外陶瓷產業的交流與合作，加強持續對外交流的推動力，以文化創新為源泉，多層次、多方面、有重點地進行對外交流合作，努力實現可持續交流與合作。景德鎮陶瓷大學擁有百年的辦學歷史，是中國高校中一所辦學歷史悠久、行業背景深厚、學科特色鮮明的專業性大學。學校突出“設計藝術與陶瓷工程”學科優勢，積極開展陶瓷文化交流活動，致力于推動中國陶瓷文化藝術的傳播，取得了較高的成就和標志性成果。在新時代背景下，對外文化交流也呈現著新的特點，陶瓷作品對外交流的拓展已經成為景德鎮陶瓷大學發展的重點關注課題。當然，在深化傳統文化走出去的戰略思想下，陶瓷文化的對外交流和發展創新還需要進一步的結合新的實踐和時代要求，調動社會各界的有利資源，共同推動傳統陶瓷文化的對外交流創新和合作。陶瓷技藝是看得見，摸得著的文化傳承，在十七、十八世紀，中國的陶瓷曾經在世界獨占鰲頭，但如今該如何發展？如何重新建立自己獨特的品牌？其任務是非常艱巨的，在推動陶瓷文化交流方面，景德鎮陶瓷大學肩負著重要的使命，因此，景德鎮陶瓷大學要時刻保持與國際頂級陶瓷的合作與交流，這樣才能時刻了解國際動態，了解國際前沿的陶瓷發展狀況，了解新技術在陶瓷上的運用發展。當然，今天的景德鎮陶瓷大學正一步步努力取長補短，在傳遞陶瓷文化的交流中擔當交流使者。通過多年的不斷努力，景德鎮陶瓷大學現已發展成為中國，乃至世界陶瓷文化藝術交流、陶瓷人才培養和科技創新的重要基地。學校希望通過“景德鎮陶瓷大學藝術作品展暨文化藝術交流活動”在世界各地的成功舉辦，與世界分享瑰麗的中國陶瓷文化，實現中外文化藝術“美美與共”的美好愿景。文化是一個國家和一個民族的靈魂，陶瓷文化是中國最古老的文明之一，在社會快速發展的今天，陶瓷仍然是我們生活的一部分。因此，以陶瓷文化交流促文化共享發展是當下的新任務，不斷地加強陶瓷文化的交流與合作創新發展是十分必要的。

結束語

回顧歷史是為了審視當下，瞻望未來，有利于更清醒地認識到中國以及海外古陶瓷收藏與交易所面臨的機遇和問題，找出其癥結所在，以便積極應對，使長期以來國際藝術市場瓷器交易的定價權被歐美國家藝術品機構掌控的局面得到改變，學他人之長，縮小國內與西方藝術品經營運作的差距，提高規范化與專業化水平，進而在國際藝術市場上掌握主導權，使中國藝術品經營機構成為中國瓷器及其他中國藝術品收藏與交易的掌舵人和領航者。