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“把攝影作為印刷材料是非常有效的。攝影作品可以作為文字旁邊的圖解，或作為代替文字的‘圖片正文，或作為一種明確的表達(dá)方式，而其客觀性不允許任何個(gè)人的隨意解釋。”

——拉茲洛·莫霍利·納吉

這張極富設(shè)計(jì)感的物影照片是拉茲洛·莫霍利- 納吉（Laszlo Moholy-Nagy，1895～1946）為1923 年3 月發(fā)行的先鋒藝術(shù)雜志《Broom》（第4 卷，第4 期）拍攝的封面草圖。莫霍利- 納吉是20 世紀(jì)最杰出的前衛(wèi)藝術(shù)家之一，他崇尚構(gòu)成主義觀念并在其指導(dǎo)下進(jìn)行了開(kāi)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)和攝影實(shí)踐，讓攝影這種新媒介獨(dú)立于其他藝術(shù)。在他的影響下，其任教的包豪斯成為歐洲攝影新理念傳播的重要中心，他的先驅(qū)作用更是拉開(kāi)了20 世紀(jì)現(xiàn)代主義攝影的帷幕。

為了這一期《Broom》封面，莫霍利- 納吉至少還設(shè)計(jì)了其他3 版草圖。這張將剪下的字母、數(shù)字等圖案直接放置于感光材料上，通過(guò)控制光線進(jìn)行曝光得到的物影照片是被莫霍利- 納吉后來(lái)稱(chēng)為“排字?jǐn)z影”（typophoto）的典例。它融合攝影和字體元素，探索了雜志字母（B、R、O、O、M）的不同排布方案，將不同濃度的素材堆疊創(chuàng)建出不透明或半透明的形狀，創(chuàng)造了一種新的視覺(jué)傳達(dá)形式。

雖然這幅封面設(shè)計(jì)作品最后沒(méi)有被采用，但這期《Broom》刊登了莫霍利- 納吉的文章《光：一種可塑的表達(dá)媒介》（Light： A Mediumof Plastic Expression ），由他更抽象的4 張物影照片和4 張曼雷的實(shí)物投影照片（Rayographs）加以說(shuō)明。這是莫霍利- 納吉的物影照片創(chuàng)作首次在刊物上發(fā)表。2019 年，該作品在柏林現(xiàn)代畫(huà)廊（Berlinische Galerie） “原始包豪斯——百年紀(jì)念展”（original bauhaus： The CentenaryExhibition-100 years of bauhaus）上展出，為觀眾深入揭秘包豪斯的原始面貌。

“莫霍利- 納吉是個(gè)非常有活力的人，他幾乎像個(gè)孩子一樣對(duì)任何技術(shù)領(lǐng)域的革新表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，并立刻著手去研究它們。他是一個(gè)實(shí)驗(yàn)者，一切都自己親手做。”

——德國(guó)現(xiàn)代建筑師、包豪斯

創(chuàng)始人瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）“如果有人提出，在攝影史中，只能提一位前衛(wèi)派攝影家的名字，那我會(huì)毫不猶豫地提出莫霍利- 納吉。”

——日本攝影評(píng)論家重森弘淹

“他不僅是一位藝術(shù)家，更是一位編著者、推廣人、理論家、協(xié)作者、教育家、實(shí)驗(yàn)者——可以說(shuō)是一位先鋒派藝術(shù)家兼經(jīng)理人。在這種情況下，莫霍利- 納吉與西奧· 范· 杜斯堡（Theo van Didburg）、埃爾· 利西茨基（El Lissitzky）、漢斯· 里希特（Hans Richter）等人一起，為他引導(dǎo)的跨學(xué)科協(xié)作團(tuán)體實(shí)現(xiàn)集體審美視野提供了典范。”

——哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)史學(xué)系

副教授諾姆· M. 艾爾考特（Noam M. Elcott）