探尋民族樂器音色—以鋼琴作品《南海小哨兵》為例

□程雪錦 龍巖學院師范教育學院

儲望華是我國著名的鋼琴家、作曲家，具有根深蒂固的民族情結，善于從我國民間音樂中吸取營養，創作了大量富有民族韻味的鋼琴作品和許多具有中國文化特質的鋼琴藝術，代表作有《翻身的日子》《解放區的天》《新疆隨想曲》《南海小哨兵》《前奏曲》等。儲望華是一位善于從生活中收集素材的作曲家，他的鋼琴作品突出對現實生活的描繪和情感的表達。《南海小哨兵》是儲望華到廣東海豐采風后根據自己深刻的生活體驗而作的，1975年一經問世，便受到廣大音樂學子的喜愛。本文從鋼琴作品對民族樂器的模仿方面進行分析，旨在幫助更多的人了解鋼琴作品是如何展現中國風格的。

一、對“古箏”音色的探尋

古箏又名漢箏，是中國漢民族傳統樂器中的箏樂器，音色優美、音域寬廣、演奏技巧豐富，具有相當強的表現力。其中，刮奏是古箏最具有代表性的技法之一，通常用于表現風、水等自然景色或渲染情緒、烘托氣氛。鋼琴作品《南海小哨兵》在引子和第一樂段的連接部分，模仿了古箏刮奏的演奏手法。樂曲在D 大調上展開，采用中國風格的散拍子，高聲部下行低聲部上行，銜接自如，三十二分音符短小靈動，輕盈流暢，速度經過由慢到快的處理，模仿了古箏的刮奏，力度上也做由弱到強、由遠及近的處理，好似一波未平，一波又起的海浪。旋律跌宕起伏，形成了較寬的音域，聲音如行云流水，富有動態，將古箏的音色模仿得入木三分，最后結束在屬和弦上。通過對古箏演奏技法的模仿，由濃厚低沉到純凈明亮的音色變化，描繪了海浪一個連著一個向岸邊涌來又慢慢退回的景象，連綿起伏，增強了樂曲的流動感，音響效果更加豐滿，具有表現力和感染力，從而讓人們聯想到南海波瀾壯闊、水天一色的壯麗景象。儲望華運用民族風格技巧來創作鋼琴作品，使民族韻味更濃厚，創設出滿含民族文化的意境，讓人仿佛置身于海邊，觸碰欣賞者的內心深處。

二、對“鼓”音色的探尋

鼓是我國傳統的打擊樂器，按《禮記·明堂位》的記載，在很早的傳說中，“伊耆氏”之時就已有“土鼓”，即陶土做成的鼓。鼓有良好的共鳴作用，聲音激越雄壯而傳聲很遠，很早就被華夏祖先用于軍隊助威、傳達信息。《南海小哨兵》致力于對“鼓”音色的探尋，描繪了小哨兵們在南海邊上生活、操練、御敵、慶功的場景，其中，御敵場景中第121、122、123、124 小節，模仿了鼓的聲音。Prestobellicoso 表示急板演奏，體現出危險來臨時小哨兵們激動緊張的心情。樂曲中A 音的出現，極不和諧地將原有的平穩旋律打破，鋼琴低音區厚重的音色如同敲擊大鼓的聲音。以三連音為基礎演奏戰斗似的急板，預示著緊急情況即將出現，均勻又緊湊的節奏好似清晰的鼓點，模仿了敲擊大鼓傳遞軍情、準備御敵奮戰的場面，展現出小哨兵們摩拳擦掌、斗志昂揚，準備和“敵人”浴血奮戰的激烈場景。隨著旋律的升高、力度的加強，緊張的氣氛將全曲推向了高潮。這一部分通過模仿“鼓”的音色及演奏技法，把緊張激烈的戰斗情緒表現得淋漓盡致，仿佛期盼著小哨兵們勝利歸來，也為后面的音樂發展進行了鋪墊。

三、對“竹笛”音色的探尋

“歷音”是竹笛吹奏的一大特色，由低而高或由高而低急速地逐級上行或下行的音，吹奏中手指起落肯定、果斷、一音不漏，使經過的每個音都十分清楚、流暢，好像快速上下樓梯那樣一級一級地出現，有很明顯的經過音效果。在《南海小哨兵》中，第15、16、32、33 小節中的裝飾音模仿的就是竹笛的“歷音奏法”。樂曲情緒為活潑的小快板，頓音的演奏展現了竹笛清脆明亮的音色。裝飾音的交替運用，短促輕快、一帶而過，模仿了竹笛的“歷音奏法”。樂句雖然短小，但把竹笛急速、連續遞進的演奏模仿得活靈活現，增強了樂曲活躍、熱烈、奔放的效果，生動地描繪了南海邊上小哨兵們愉快生活、勞動、操練的情景，讓欣賞者仿佛感受到小哨兵喊著整齊的口號在緊張有序地操練，看到小哨兵在海邊盡情地奔跑、玩耍。力度的強弱對比，好像是小哨兵操練時靈活的身姿，刻畫出南海小哨兵天真樸實、靈動活潑的鮮明形象。通過對竹笛“歷音”的模仿，樂曲的主題旋律更加豐富，始終保持著積極的氣氛，讓欣賞者不僅獲得聽覺享受，更是在腦海中呈現出一幅幅栩栩如生的畫面。

《南海小哨兵》構思精巧，技術豐富，旋律上既有優美的抒情，又有緊張激烈的節奏，通過在鋼琴上對民族樂器演奏技法進行模仿，遵循了西方鋼琴藝術規律，巧妙地借鑒了西方音樂的優良文化，同時融入了中國傳統藝術的精髓，是融中西方文化于鋼琴創作的典范。