皮影戲與山西民間舞的體態(tài)造型

□衛(wèi)菁楠 山西大學(xué)音樂學(xué)院

舞蹈是一個民族精神文明狀態(tài)的體現(xiàn)。三晉大地在多年的歷史和文化進(jìn)程中孕育了豐富多彩、文化底蘊深厚的山西民間舞蹈，它也是山西人民生活與勞動的生動寫照。

一、山西民間舞簡介

山西民間舞豐富多彩，歷史文化悠久。山西的歷史文化與民間多彩的藝術(shù)交相輝映，是山西舞蹈文化的積淀，使其在中華上下五千多年的文明史中熠熠生輝。據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計，現(xiàn)存的山西民間舞種類達(dá)到兩百余種。晉中地區(qū)民風(fēng)淳樸，以左權(quán)地區(qū)的小花戲為代表，其舞姿優(yōu)美且多抒情；晉北地區(qū)如大同、懷仁等地接近蒙古族居住地，以晉北踢谷秧歌為代表，其舞蹈風(fēng)格豪邁寬闊。

二、皮影戲的特點及表現(xiàn)方式

皮影戲是戲曲的一種表現(xiàn)方式，是我國早期的戲曲種類之一。皮影是人們用動物的皮經(jīng)描繪雕刻制作而成的，多為人物造型，根據(jù)戲曲里人物的需要而制作，造型逼真，除人物制作外，還有場景制作，通過白色幕布造成影像進(jìn)行表演。皮影戲的藝術(shù)特征在于將人物造型與戲曲內(nèi)容結(jié)合起來進(jìn)行表演，通過造型的形式美與戲曲的內(nèi)容美協(xié)調(diào)配合將內(nèi)容表現(xiàn)出來。

三、皮影戲與山西民間舞相關(guān)聯(lián)的特殊的、具體的身體體態(tài)表現(xiàn)方式

皮影戲具有體態(tài)美與造型美，而《皮影小戲》通過皮影戲的表現(xiàn)方式將山西民間舞獨特的身體體態(tài)表現(xiàn)出來，區(qū)別于其他民間舞蹈的體態(tài)，皮影戲為山西民間舞賦予了更加清晰的概念。山西民間舞的很多動作為靜態(tài)造型，最經(jīng)典的是“三道彎”，幅度較大，較夸張。動律是一個舞蹈的核心動作，一個組合或舞蹈大多是在一個基本動律上擴(kuò)展豐富而成。例如，具有代表性的小花戲的步伐動律有“顫、顛、跳”，三者或單一出現(xiàn),或協(xié)調(diào)配合，上身動律有“扭、擺、甩”，或單一出現(xiàn),或協(xié)調(diào)配合。晉北踢谷秧歌則是身體的“前挺后翹”、上身的“梗閃”以及腳底的拔泥步的動律。經(jīng)過不斷地演變和豐富，這些動律使山西民間舞形成了獨一無二的風(fēng)格特征。步伐同樣具有很強(qiáng)的代表性，山西民間舞的步伐是相對豐富的，有“三顛步”“小顛步”“唿嗦步”“箭跳步”“拔泥步”“倒彩步”等，每一個步伐動作都是出自人們的生活寫照。表情也是非常重要的舞蹈元素，山西民間舞的面部表情可以簡單地概括為聳肩、吸氣、瞪眼、微笑。這些元素共同組成了山西民間舞，奠定并強(qiáng)化了山西民間舞蹈的風(fēng)格特征，凸顯出獨特的地域文化特征。

四、山西民間舞的體態(tài)特征及其對山西民間舞未來發(fā)展的意義

不同種類的舞蹈有不同的風(fēng)格和代表作。山西民間舞的代表作是左權(quán)小花戲。小花戲的特點是“一小二花三有戲”，一是年齡小，舞蹈大多表現(xiàn)的是七八歲的小女孩；二是雙手的扇法花、雙腳的步伐花，并在此基礎(chǔ)上的花哨動作；三是有故事情節(jié)。為更好地把握小花戲的風(fēng)格，學(xué)習(xí)者可先從扇法開始了解，如最有代表性的蝴蝶扇，表演時以胳膊肘帶動手腕翻轉(zhuǎn)，這些扇法的表演價值在于以扇傳情；然后可了解步伐特征，小花戲中步伐豐富，“三顛步”是最具代表性的，每一個步伐都非常輕盈、歡快、富有節(jié)奏感；最后了解體態(tài)，山西民間舞的基本體態(tài)還保持著漢族民間舞的特性，身體直立，上身微含。而在舞蹈過程中便不是這樣了，不管是造型還是舞蹈過程都會體現(xiàn)出出腮、腆胸、撅胯等體態(tài)，這便是山西民間舞的特殊體態(tài)“三道彎”。

山西民間舞深情地表達(dá)著山西的民風(fēng)、民情。體態(tài)、造型、動律、步伐及表情情緒都是民間舞重要的組成部分，凸顯著民間舞的風(fēng)格。山西民間舞的“聳肩歪頭”“前挺后翹”“提胯、?腳、擰腰”等體態(tài)影響并凸顯著山西民間舞的風(fēng)格，將其與其他民間舞區(qū)分開，并賦予其更加清晰的概念，有利于其未來發(fā)展。